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元杂剧语言风格特点
历史戏剧:
元杂剧
的形式和
特点
有哪些
答:
②角色:扮演的角色有末、旦、净、丑等。
元杂剧
每本戏只有一个主角,男主角称正末,女主角称正旦。此外,男配角有副末(次主角)、外末(老年男子)、小末(少年)等;女配角有副旦、外旦、小旦等。净:俗称“大花脸”,大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物。如张飞、李逵。丑:俗称“小花脸”...
元代的
杂剧
有哪些
特征
?
答:
首先,以本色为主的语言从语言特色的角度出发,
元杂剧作家可分为三派:本色派、文采派、清丽派
。关于三位少数民族作家的语言,历代评论家多有所述。朱权在《太和正音谱》中评道:“石君宝之词如罗浮梅雪”,“李直夫之词如梅边月影”,“杨景贤之词如雨中之花”。石君宝作品的语言确是朴实无华,他运用了许多具有浓厚乡土...
元杂剧
的形式
特点
分别是什么
答:
(1)就其音乐风格来说,前代作曲家一致认为它具有浓郁的刚健雄浑的风格色彩
。这种音乐风格的形成又与以下所举曲调构成诸因素密切相关。用七声音阶,多四度以上的上下跳进,并有其常用的特性音调,形成高下跌宕的旋律特点。这和北方语言的声调、语调有关。剧词用韵以北方语音为准,分平、上、去三声(入声分别并入这三声...
南戏与
元杂剧
在文体上的差异
答:
1. 编剧风格:南戏是一种歌舞剧形式,强调音乐、舞蹈和唱腔,其编剧风格追求优美、细腻的表达
。南戏的剧本通常由词曲分开编写,注重描述人物的心理世界和情感变化。元杂剧则注重戏剧冲突和情节的跌宕起伏,以幽默、讽刺和夸张的手法表现故事情节。2. 表演形式:南戏具有细腻、婉转的表演形式,演员在唱腔、身...
后人评价
元杂剧
的审美
风格
时常常会用当行和什么来概括
答:
本色是指元杂剧在表现语言和表现手法上的自然、朴实、流畅的特点
。元杂剧的语言多采用民间口语,表现手法上注重自然景物的描写和人物形象的塑造,表现了当时社会的真实面貌和人民的生活状态。总之,后人评价元杂剧的审美风格时,常常会用“当行”和“本色”两个词汇来概括其独特的表现手法和艺术风格,这些...
元杂
曲有哪些分类?它们有何创作
特点
?
答:
元杂剧
的成就和影响远远超过散曲,因此也有人以“元曲”单指杂剧,元曲也即“元代戏曲”。从不同角度观察,可以对元杂剧进行不同的分类。有的从曲词
风格
方面把作家分为“本色”与“文采”两派。这一分析方法在批评那些具有典型
特征
的作家作品时颇为合宜。如以关汉卿为本色派的代表,而以王实甫为文采派...
元代南北
杂剧
创作的差异
答:
再次,在表演形式上,南方
杂剧
更强调综合性,舞蹈和音乐表现力更加强化,整体色彩较为鲜明,而北方的杂剧则比较注重单一的表现形式,例如快板、单弦、沙口等。在造型技巧上,南方杂剧的表演更为自由,有自己独特的
风格
和
特点
;而北方杂剧则更注重造型的规范化和刻意训练。南北杂剧在创作风格、表演形式、主题...
什么是
元杂剧
答:
在体制方面,
元杂剧
有如下基本
特点
: 一、结构:元杂剧的基本结构形式,是以四折、通常外加一段楔子为一本,表演一种剧目。少数剧目是多本的;楔子可以没有,也可以用到两三个。一“折”意味着一个故事单元(同时也是音乐单元,见后),四折之间,大多表现出情节起、承、转、合的变化。“楔子”本意是插入木器的榫头中...
元杂剧
前期和后期的区别
答:
元曲的组成,包括两类文体:一是包括小令、带过曲和套数的散曲;二是由套数组成的曲文,间杂以宾白和科范,专为舞台上演出的
杂剧
。元曲的发展,可以分为三个时期。初期:元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛,有鲜明的通俗化口语化的
特点
和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为...
元杂剧
四大爱情剧是什么?
答:
一、四大悲剧:
元杂剧
的四大悲剧是:《窦娥冤》、《汉宫秋》、《梧桐雨》、《赵氏孤儿》。1、《窦娥冤》:这出戏展示了下层人民任人宰割,有苦无处诉的悲惨处境,控诉了贪官草菅人命的黑暗现实,生动刻画出窦娥这个女性形象。该剧同时体现了关汉卿的
语言风格
,言言曲尽人情,字字当行本色。2、《汉宫...
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