世间无限丹青手,一片伤心画不成 (唐·高蟾)
不向情田种爱根,画楼宁负美人恩 (民国·林纾)
春水碧于天,画船听雨眠 (唐·韦庄)
江山如画,一时多少豪杰 (宋·苏轼)
妆罢低声问夫婿,画眉深浅入时无 (唐·朱庆余)
画家不解渔家苦,好作寒江钓雪图 (明·孙承宗)
画图省识春风面 (唐·杜甫)
试看他年麟阁上,丹青先画美人图 (明·思宗)
相思欲寄无从寄,画个圈儿替 (清·梁绍壬)
品画先神韵,论诗重性情 (清·袁枚)
韩生画马真是马,苏子作诗如见画 (宋·苏轼)
懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟 (唐·温庭筠)
一生依样画葫芦 (宋·陶谷)
走来窗下笑相扶,爱道画眉深浅入时无 (宋·欧阳修)
(一)淡水河畔风悠悠,星稀月朗正值秋,仙女挥洒水云袖,流光异彩半空留。惊艳一瞬未可求,感慨忧伤心也揪,对影双双自斟饮,烟花散尽夜独忧。
(二)淡水河畔双无忧,流光飞舞意何求。清箫一曲诉衷情,漫卷诗情待红袖。人生澹泊水亦酒,碧海青天风悠悠。纵使烟火有时尽,但求君心在吾手。
(三)风自清冷雨如丝,水自流流,云自悠悠。踏青登山会临意,累也添愁!笑也添愁!杜宇枝头闹不休,草也柔柔,柳也抽抽。片片残红情谁收?蝶也含羞,鸟也含羞。
(四)《满庭芳》漫雪殇蝶,峭冰恨水,年来行踪若风。睥睨群芳,不语笑盈盈。独孤漠楚轻掩,一腔丹心烁蕊中。天尽头,千里只雁,相思霜意浓。竹林飞鸟尽,茫茫大地,荡魂箫声。苦恋无坠枝,任凭伶仃。小睡每忽觉醒,略成轻醉早惺忪。不胜寒,我自起舞,诗剑歌平生。
(五)几回醉梦夜吹箫,青天碧海任风高。塞北驰骋竞英雄,大漠弯弓论射雕。依稀幻影化碟曲,恍惚隐现孟姜谣。梅花三弄伤魂剑,阳春白雪断肠刀蓬莱文章建安骨,垓下霸王数风骚。潇湘绛姝灿容现,梁山聚义红楼剿。
(六)银河迢迢梦轮回,惊鸿一瞥恸者谁。葬花词罢千古泣,流光曲就天泪垂凝眉心叹情何物,魂牵梦系总缠随。人间自有痴于我,伤心岂独是恨水。
烟火散尽万事非,淡水河畔残箫吹。梧桐半死清霜后,头白鸳鸯失伴飞。忽如一夜春风归,蒹葭天涯尽芳菲。人生豪迈从头越,落霞总有孤鹜追。
《关于诗书画的诗》
诗
但是诗人多薄命,就中沦落不过君(唐·白居易)
只因误识林和靖,惹得诗人说到今(宋·王慕漪)
不写情词不写诗,一方素帕寄心知(明·佚名)
白也诗无敌,飘然思不群(唐·杜甫)
个个诗家各筑坛,一家横割一江山(宋·杨万里)
六十余年妄学诗,功夫深处独心知,夜来一笑寒灯下,如是金丹换骨时(宋·陆游)
此身合是诗人未,细雨骑驴入剑门(宋·陆游)
但肯寻诗便有诗,灵虚一点是吾师(清·袁枚)
却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂(唐·杜甫)
昔年有狂客,号尔谪仙人,笔落惊风雨,诗成泣鬼神(唐·杜甫)
枕上诗篇闲处好,门前风景雨来佳(宋·李清照)
采石江边一抷土,李白诗名耀千古(·佚名)
诗思禅心共竹闲,任他流水向人间(唐·李嘉佑)
诗家总爱西昆好,只恨无人作郑笺(元·元遗山)
诗书焚后今犹在,到底阿房不耐烧(清·丁尧臣)
诗万首,酒千觞,几曾着眼看侯王(宋·朱敦儒)
春秋多佳日,登高赋新诗(晋·陶渊明)
品画先神韵,论诗重性情(清·袁枚)
误把抄书当作诗(元·元遗山)
哦诗不睡月满船,清寒入骨我欲仙(宋·陆游)
借问因何太瘦生,只为从来作诗苦(唐·李白)
笔落惊风雨,诗成泣鬼神(唐·杜甫)
莫信诗人竟平淡,二分梁甫一分骚(清·龚自珍)
清诗句句尽堪传(唐·杜甫)
眼前有景道不得,崔颢题诗在上头(唐·李白)
敏捷诗千首,飘零酒一杯(唐·杜甫)
书
出门无侣漫看书(宋·苏轼)
生来不读半行书,只把黄金买身贵(唐·李贺)
风声雨声读书声声声入耳,家事国事天下事事事关心(明·顾宪成)
风檐展书读,古道照颜色(宋·文天祥)
仗义半从屠狗辈,负心都是读书人(明·佚名)
写得家书空满纸,流清泪,书回已是明年事(宋·陆游)
旧书不厌百回读,熟读深思子自知(宋·苏轼)
江水三千里,家书十五行,行行无别语,只道早还乡(明·袁凯)
百无一用是书生(清·黄景仁)
相见或因中夜梦,寄来多是隔年书(唐·罗邺)
三日不书民疾苦,文章辜负苍生多(民国·吴芳吉)
山盟虽在,锦书难托(宋·陆游)
但知家里俱无恙,不用书来细作行(宋·黄庭坚)
却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂(唐·杜甫)
闲里生忙为著书(清·袁枚)
夜半桥边呼孺子,人间犹有未烧书(清·陈恭尹)
孤村到晓犹灯火,知有人家夜读书(宋·晁冲之)
诗书焚后今犹在,到底阿房不耐烧(清·丁尧臣)
欲作家书意万重(唐·张籍)
误把抄书当作诗(元·元遗山)
酒到醒时愁复来,书堪咀处味逾久(清·陶十璜)
酒是治愁药,书是引睡媒(宋·陆游)
留得累人身外物,半肩行李半肩书(清·张问陶)
画
世间无限丹青手,一片伤心画不成(唐·高蟾)
不向情田种爱根,画楼宁负美人恩(民国·林纾)
春水碧于天,画船听雨眠(唐·韦庄)
江山如画,一时多少豪杰(宋·苏轼)
妆罢低声问夫婿,画眉深浅入时无(唐·朱庆余)
画家不解渔家苦,好作寒江钓雪图(明·孙承宗)
画图省识春风面(唐·杜甫)
试看他年麟阁上,丹青先画美人图(明·思宗)
相思欲寄无从寄,画个圈儿替(清·梁绍壬)
品画先神韵,论诗重性情(清·袁枚)
韩生画马真是马,苏子作诗如见画(宋·苏轼)
懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟(唐·温庭筠)
一生依样画葫芦(宋·陶谷)
走来窗下笑相扶,爱道画眉深浅入时无(宋·欧阳修)
《画》【作者】王维 【朝代】唐远看山有色,近听水无声。
春去花还在,人来鸟不惊。译文:远看高山色彩明亮,走近一听水却没有声音。
春天过去,可是依旧有许多花草争奇斗艳,人走近,可是鸟却依然没有被惊动。扩展资料写作背景:看远处的山往往是模糊的,但画上的山色却很清楚,在近处听流水,应当听到水声,但画上的流水却无声。
在春天盛开的花,随着春天的逝去就凋谢了。而画上的花,不管在什么季节,它都盛开着。
人走近停在枝头上的鸟,它就会受惊飞走。但画上的鸟,即使你走近了,它也不会惊飞。
全读起来似乎行行违反自然规律,其实正是暗中设谜,写出了画的特点。远看山有色,远山含笑,有色便是好山,何为有色?清秀俊朗红湿绿垂是色,寒色苍苍亦是佳色,奇傀峭拔也是异色,只因其距离而产生美感,让人觉其有无限的风光。
此乃是“静境”,静境之美出乎首句,在于有静心者能品之。王维河东蒲州(今山西运城)人,祖籍山西祁县,唐朝著名诗人、画家,字摩诘,号摩诘居士,世称“王右丞”,因笃信佛教,有“诗佛”之称。
今存诗400余首,重要诗作有《相思》、《山居秋暝》等。受禅宗影响很大,精通佛学,精通诗、书、画、音乐等,与孟浩然合称“王孟”。
诗与画的变形——从李白写心谈起
王金岭
李白那脍炙人口的诗歌,历代咏唱不绝, 给人民精神上带来了很大的借慰,他狂歌、懊恼、欣喜、惆怅……总给读者思想的深潭卷起涟漪,让你不能平静。
除了李白诗歌的欣赏价值之外,在李白诗歌章句的衔接中,也可以找到电影蒙太奇的手法:
狂风吹我心,西挂咸阳树
——金乡送韦八之西京
李白的心象风卷柯条中颤抖的红叶,令人寒伧、悲凉。又:
南风吹归心, 飞堕酒楼前
——寄东鲁二稚子
一片飞堕的红叶,足以表达怅然思归的心绪。
归心落何处? 日没大江西
——奔亡道中
在这里,李白的心又象残阳,没落西江。
客心洗流水, 遗响入霜钟
——听蜀僧浚弹琴
一会儿李白的心又成了潺潺鸣泉中的红卵石, 沐浴在“流水”与“霜钟”的交响之中。
月夜,都有这样的感觉:月亮常常随着人,你到那里, 它到那里。李白在“闻王昌龄左迁龙标遥有此寄”中写道:
我寄愁心与明月,随风直到夜郎西。
在这里,随君西行万里的心,浩如皎月……
一颗心,在李白笔下,时而变作红叶,时而变作残阳,时而变作晶莹的卵石,时而又变作无瑕的明月……,读后,谁能不在李白给定的境界中神驰,去领略他的欢乐与心酸?
当然,在李白诗中的变形手法也表现在其他方面, 如在“陪侍郎叔游洞庭醉后”其二写道:
船上齐挠乐,湖心泛月归。
白鸥闲不去,争拂酒筵飞。
这里,月夜广阔的洞庭湖水面,被“齐挠乐”荡起的鳞鳞波光,在醉眼下飞动起来了,白鸥,不愿离去的群群白鸥,“争拂”小舟起舞,醉中的李白橹摇得越欢,越是“白鸥闲不去,争拂酒筵飞”。何止波光如白鸥,李白那广衣宽袖不更飘然在那水天一片的迷离之中吗?
水就是水行吗?不行。深夜也不会有“白鸥”、“争拂”。 只有在艺术家的意中,那个水的形象是白鸥,李白又以白鸥为伍……,诸如此类的例子,在历代诗歌中不胜枚举。
我国诗画都很讲究变形,似乎不变形者,诗情、画意就不那么浓。
诗中变形,常以“比”的手法表现出来,借物咏情, 是借助比物来表达诗人对被比物感情的。思维是靠形象的传递去表达。而画家则是将被比物与比物揉在一起, 着力刻画两种形象“似与不似之间”的意象。至于似到什么程度与不似到什么程度, 那就看这种意象表现出来没有, 看画面形象能否使观者在迷离中很快意识到形象以外的新的观念。
石鲁“高山放牧”一画,在羊群、溪流的变幻中很快让人得出“丰盛”的观念。
林枫眠画的渔鹰象渔夫一样挺立船头,都是有明确意象的。
假若诗好象黄色和蓝色并列,在读者心中产生绿色的效果, 那么画面则是直接绿色效果, 我们常常可以在诗中(或其他文学作品中),吸取到营养,从他们的比和被比物之中得到启发, 李白写心就是很好的例子。
现代绘画强化了绘画的不可取代性, 人们在变形上做了深入研究,强调的不仅仅是情感,理念范畴,进而引申到自然科学界, 这些作品,同样可以骚动观者情绪,起到艺术品的功能。领域的扩展,给绘画带来了新的生机,尽管科学、文化的发展, 人们照样可以运用变形手法将比物之意寓于被比物之中, 传达阐述艺术家的一种新的思想。
谈到变形,难免出现类似哈哈镜式的机械变形。怪诞、滑稽的形象只能引起感观上的作用,作为艺术品的精神属性,也决定它必须遵循着“狂怪求理”这一原则,除了引起感观刺激之后,马上还要让人进一步思索,所谓“趣味深厚”,艺术生命力强,也就是有目的的将比体之意寓于被比体,更趋于意象罢了。
关于“画”的诗有:
1、远看山有色,近听水无声。春去花还在,人来鸟不惊。——唐 · 王维《画》
2、雪暗凋旗画,风多杂鼓声 —— 唐 · 杨炯《从军行》
3、湖上春来似画图,乱峰围绕水平铺 —— 唐 · 白居易《春题湖上》
4、昨夜星辰昨夜风,画楼西畔桂堂东 —— 唐 · 李商隐《无题二首》
5、数萼初含雪,孤标画本难 —— 唐 · 崔道融《梅花》
6、紫陌乱嘶红叱拨,绿杨高映画秋千 —— 唐 · 韦庄《长安清明》
7、新妆竟与画图争,知是昭阳第几名 —— 明 · 冯小青《怨》
8、功成画麟阁,独有霍嫖姚 —— 唐 · 李白《塞下曲六首》
9、画图省识春风面,环佩空归夜月魂 —— 唐 · 杜甫《咏怀古迹五首·其三》
10、亭亭画舸系春潭,直到行人酒半酣 —— 宋 · 郑文宝《柳枝词》
11、忍看图画移颜色,肯使江山付劫灰 —— 清 · 秋瑾《黄海舟中日人索句并见日俄战争地图》
12、双燕双飞绕画梁,罗帷翠被郁金香 —— 唐 · 卢照邻《长安古意》
13、谷云深起画楼,散关月落开妆镜 —— 清 · 吴伟业《圆圆曲》
14、谁谓伤心画不成,画人心逐世人情 —— 唐 · 韦庄《金陵图》
15、水窗低傍画栏开,枕簟萧疏玉漏催 —— 清 · 陈文述《夏日杂诗》
16、碧阑干外绣帘垂,猩血屏风画折枝 —— 唐 · 韩偓《已凉》
1、《画》 唐代:王维 远看山有色,近听水无声。
春去花还在,人来鸟不惊。 2、《画鸡》 明代:唐寅 头上红冠不用裁,满身雪白走将来。
平生不敢轻言语,一叫千门万户开。 3、《题画兰》 清代:郑燮 身在千山顶上头,突岩深缝妙香稠。
非无脚下浮云闹,来不相知去不留。 4、《题画》 明代:沈周 碧水丹山映杖藜,夕阳犹在小桥西。
微吟不道惊溪鸟,飞入乱云深处啼。 5、《画鸭》 元代:揭傒斯 春草细还生,春雏养渐成。
茸茸毛色起,应解自呼名。 6、《菩萨蛮·题画》 清代:龚翔麟 赤泥亭子沙头小,青青丝柳轻阴罩。
亭下响流澌,衣波双鹭鹚。 田田初出水,菡萏念娇蕊。
添个浣衣人。红潮较浅深。
7、《咏画障》 唐代:上官仪 芳晨丽日桃花浦,珠帘翠帐凤凰楼。 蔡女菱歌移锦缆,燕姬春望上琼钩。
新妆漏影浮轻扇,冶袖飘香入浅流。 未减行雨荆台下,自比凌波洛浦游。
8、《咏画扇诗》 南北朝:鲍子卿 细丝本自轻,弱彩何足眄。 直为发红颜,谬成握中扇。
乍奉长门泣,时承柏梁宴。 思妆开已掩,歌容隐而见。
但画双黄鹄,莫画孤飞燕。 9、《画菊》 宋代:郑思肖 花开不并百花丛,独立疏篱趣未穷。
宁可枝头抱香死,何曾吹落北风中。 10、《潍县署中画竹呈年伯包大丞括》 清代:郑燮 衙斋卧听萧萧竹,疑是民间疾苦声; 些小吾曹州县吏,一枝一叶总关情。