第1个回答 2022-06-13
五十九条
近体诗体制，以五七言绝句为最尊，律诗次之，排律最下。盖此体于寄兴言情，两无所当，殆有韵之骈体文耳。词中小令如绝句，长调似律诗，若长调之《百字令》《沁园春》等，则近于排律矣。
王国维认为绝句在近体诗中最为尊贵，律诗次之，排律最下。他把小令比作绝句，长调比作律诗，看起来他更喜欢小令，不太喜欢长调。不知道他的理由是什么，也许喜欢不需要理由呢。不过作为批评家，相信他有自己的理由，只是因为词话这种特殊体例，没有明确系统的阐述。
不过自己倒觉得小令长调各有特点。小令表达的主题、情感非常集中。如李煜词《相见欢》：“林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重，自是人生长恨水长东”《虞美人》“春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”……小令围绕明确的情感表达词人生命的感慨。
相对小令来说，长调字数多了，更富于变化。如苏轼《水调歌头》：“明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。”相对于李煜的小令来说，感情跌宕起伏富于变化。“明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年？”变与不变，短暂与永恒，世事沧桑，想起张若虚《春江花月夜》“江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水。”在人世宦海沉浮的苏轼，想到了“我欲乘风归去”，回到那个出尘脱俗琼楼玉宇的世界。可是，“又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。”冰清玉洁的世界，太过清寒了。尘世也许无奈，尘世也自有尘世可爱，“起舞弄清影，何似在人间”，还是舍不得离开。由幽怨到热爱，词人的感情起伏变化。下阕同样富有变化。“转朱阁，低绮户，照无眠，不应有恨，何事长向别时圆”，圆圆的月儿，偏偏在这时照着不得团圆的失眠之人，构起人满腹离情，让人伤感。接下来，词人却宕开，自有解脱，“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全，但愿人长久，千里共婵娟。”“海上生明月，天涯共此时”，共享一轮圆月，慰藉相思之情。在词中，词人情感跌宕起伏，富有变化，这是与小令不同的。如辛弃疾《水龙吟.过南剑双溪楼》，同样富有变化。