在戏剧中如何表现荒谬感？

Question

如题所述

Answer 1

“荒诞”是一个复杂的哲学性问题，它的表现形式是高度多样的。虽然都被剧评家称为“荒诞派戏剧”家，但是这些人并没有自己树立起荒诞派戏剧的大旗，这多多少少给比如中国学者这种没有切身经历过“荒诞派戏剧”时代的人以误解，即认为贝克特等人是有共同的方法与目标的。实际上我们看到，贝克特和尤奈斯库表现荒诞的方式，是通过一个极具象征性的场景、设定，比如永远等待一个根本说不清是谁的人。

Answer 2

荒诞派戏剧描绘的就是这样一种状态。《等待戈多》中的戈戈和狄狄一直在等待着戈多，可是他们连戈多是谁都不知道，于是在等待的过程中胡言乱语，一直做着一些无聊的事情。从这方面解答，我们轻易地发现，原来，荒诞派戏剧所描写的不仅仅与我们的生活息息相关，甚至可以说，这部作品恰巧描写的是我们每个人内心最深的思考。

Answer 3

他们则通过关注生活中的细节，展现出日常生活的荒谬感，比如尴尬的停顿、自说自话等。还有一些创作者，则介乎前两者之间，他们的作品看起来逻辑明晰，然而剧情令人费解，比如让·热奈、阿尔比等等。

Answer 4

二十世纪中期，尤奈斯库的戏剧《秃头歌女》开辟了一个新的戏剧形式——荒诞派戏剧。这部戏剧的故事内容十分奇怪，甚至可以说没有故事。戏剧从头到尾都是几个人的对话，对话内容杂乱无章，前后矛盾，甚至于到了最后全部都是毫无意义的拟声词与大喊大叫，而标题中的秃头歌女直到结尾都没有出现。

Answer 5

这种失落与迷茫，是西方“荒诞派戏剧”的起源。而到现在，二战结束又已经70多年，虽然那种理性主义的自信早已随着时间而远去，但我们身处这个解构主义的时代，一方面愈发多元，一方面又愈发迷失，“荒诞派戏剧”的热潮虽然已经被定格在了60年代，但是戏剧乃至人生中的荒诞性，则至今仍然是人们关心的重要议题。