隐喻蒙太奇和象征性蒙太奇都通过其他视觉形象来突出寓意,不同点是,隐喻蒙太奇,通过镜头或场面的对列进行类比,含蓄而形象地表达创作者的某种寓意。这种手法往往将不同事物之间某种相似的特征突现出来,以引起观众的联想,领会导演的寓意和领略事件的情绪色彩。
象征性蒙太奇,象征蒙太奇是利用某种视觉形象来表达某种象征意义。它与隐喻蒙太奇的不同之处在于,它不是利用两个形象的相似性在表达意义,而是将某种视觉形象进行引申,赋予它新的意义,并隐去它本身的含义。
如普多夫金在《母亲》一片中将工人示威游行的镜头与春天冰河水解冻的镜头组接在一起,用以比喻革命运动势不可挡。 隐喻蒙太奇将巨大的概括力和极度简洁的表现手法相结合, 往往具有强烈的情绪感染力。不过,运用这种手法应当谨慎,隐喻与叙述应有机结合,避免生硬牵强。
象征蒙太奇利于刻画人物性格、揭示作品主题,让观众感受到深层次的思想内涵。在具体运用象征蒙太奇时应注意贴切自然,不宜用得过多。
蒙太奇的历史
1923年,爱森斯坦在杂志《左翼文艺战线》上发表文章《吸引力蒙太奇》,率先将蒙太奇作为一种特殊手法引申到戏剧中,后在其电影创作实践中,又被延伸到电影艺术中,开创了电影蒙太奇理论与苏联蒙太奇学派。
20世纪20年代,爱森斯坦为了向苏联以外介绍蒙太奇理论,借用了法语Montage一词,并引申到英语中。20世纪30年代初,中国电影人从英文电影理论中认识到了蒙太奇理论,最初曾根据法语旧意尝试将其翻译为“织接”等意,后发现“旧词被赋予了新意”,便保留英语音译,成了一个新名词。