闺中 *** 不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
翻译一 闺中 *** 未曾有过相思离别之愁，在明媚的春日，她精心妆饰，登上高楼。忽然看到路边的杨柳春色，惆怅之情涌上心头。她后悔当初不该让丈夫从军边塞，建功封侯。
翻译二 闺阁中的 *** ，从来不知忧愁；春来细心打扮，独自登上翠楼。忽见陌头杨柳新绿，心里难受；呵，悔不该叫夫君去觅取封侯。
注释 1.闺怨： *** 的幽怨。闺，女子卧室，借指女子。一般指少女或 *** 。古人"闺怨"之作，一般是写少女的青春寂寞，或 *** 的离别相思之情。以此题材写的诗称「闺怨诗」。2."不知愁"一作"不曾愁"，则诗意大减。3. 凝妆：盛妆。4.陌头：路边。5.觅封侯：为求得封侯而从军。觅，寻求。6.悔教：后悔让
王昌龄的一系列宫闺怨诗中《闺怨》尤为突出。诗题为《闺怨》，起笔却写道：「闺中 *** 不知愁」，紧接着第二句又写出这位不知愁的 *** ，如何在春光明媚的日子里「凝妆」登楼远眺的情景。于是，一个有些天真和娇憨之气的 *** 形象跃然纸上。闺中 *** 果真不知愁吗？当然不是。读过全诗之后我们知道，这是一位丈夫远征他乡，自己独守空房的 *** ，即使在 唐朝 封建礼教尚不严格束缚妇女的时代，她平日里也是不能随便出门的。
第三句是全诗的关键，称为「诗眼」。这位 *** 所见，不过寻常之杨柳，作者何以称之为「忽见」？其实，诗句的关键是见到杨柳后忽然触发的联想和心理变化。杨柳在古代人的心目中，不仅仅是「春色」的代替物，同时，它又是友人别离时相赠的礼物，古人很早便有折柳相赠的习俗。因为那迷茫和朦胧的杨花柳絮和人的离愁别绪有着某种内在的相似。
故 *** 见到春风拂动下的杨柳，一定会联想很多。她会想到平日里的夫妻恩爱，想到与丈夫惜别时的深情，想到自己的美好年华在孤寂中一年年消逝，而眼前这大好春光却无人与她共赏……或许她还会联想到，丈夫戍守的边关，不知是黄沙漫漫，还是和家乡一样杨柳青青呢？
在这一瞬间的联想之后， *** 心中那沉积已久的幽怨、离愁和遗憾便一下子强烈起来，变得一发而不可收。「悔教夫婿觅封侯」便成为自然流淌出的情感。说到「忽见」，杨柳色显然只是触发 *** 情感变化的一个媒介，一个外因。如果没有她平时感情的积蓄，她的希冀与无奈，她的哀怨与幽愁，杨柳是不会如此强烈地触动她「悔」的情感的。故曰 *** 的情感变化看似突然，实则并不突然，而在情理之中。
唐代 前期国力强盛，从军远征，立功边塞，成为当时人们「觅封侯」的一条重要途径。「功名只向马上取，真是英雄一丈夫」（岑参《送李副使赴碛西官军》），成为当时许多人的生活理想。
「闺怨」也是一种传统题材。梁代何逊有《闺怨》诗二首，抒发闺人「枕前双泪滴」和「独对后园花』』的孤独感伤， 唐代 贞观（627—649）初，以赋著称的谢偃，《全 唐诗 》收其诗四首，其中一首题作《乐府新歌应教》，其诗云：「青楼绮阁已含春，凝妆艳粉复如神。细细轻裙全漏影，离离薄扇讵障尘。樽中酒色恒宜满，曲里歌声不厌新。紫燕欲飞先绕栋。黄莺始卡即娇人。撩乱垂丝昏柳陌，参差浓叶暗桑津。上客莫畏斜光晚，自有西园明月轮。」不难看出，王昌龄的这首《闺怨》受到了谢诗的影响。
诗词作品： 闺怨 诗词作者：【唐代】 王昌龄 诗词归类： 【唐诗三百首】、【春天】、【妇女】、【闺怨】