第1个回答 2016-05-28
吴素秋女士自幼拜尚小云先生为师，认荀慧生先生为义父，承袭这两派艺术；又经博学广纳，融会贯通，有所变革。从自己女性出发，在演唱方面再做处理，形成自己的艺术风格，达到“似与不似”的境界。她演出的《十三妹》、《红娘》既不失两派风貌，又有自身特色。“文革”后，有些人称之为“吴派”。吴素秋女士不以为然，说：“我可不够一派！尚先生的武功、荀先生的眼神，至今我还没学到‘家’呢！”其治艺之严谨，为人之谦逊，可见一斑！
在从艺的几十年里，吴素秋女士创成具有自己独特风格的《红娘》、《铁弓缘》、《拾玉镯》等花旦戏，《刘兰芝》、《人面桃花》等正旦戏，尤以《柜中缘》、《苏小妹》为代表。旧时代她曾一度息影舞台，新中国诞生后，以揭露封建礼教的《节烈千秋》一剧重登红毯，受到各界的好评。她受聘为北京市妇女联合会执行委员，并与评剧的李再雯（小白玉霜）、曲剧的魏喜奎一同，在北京建立“戏曲界妇女联谊会”，为同业分忧解愁。在抗美援朝时，她们组织“捐献飞机大炮义演”，工作十分出色，被誉为“舞台三姐妹”。时任北京市市长的彭真同志于1953年亲自安排，为她建立北京市京剧四团，她担任团长、主演。该团与李万春的一团，谭富英、裘盛戎的二团，张君秋的三团成为四大民营公助剧团。与梅、尚、程、荀的四大流派剧团共同成为北京市属京剧团的主力。1960年，吴素秋响应支边号召，率团支援辽宁，建立省京剧院。数年后奉调回京，担任北京风雷京剧团前身的新燕京剧团团长、主演。“文革”后，与李万春先生共同建立北京京剧院二团，并担任中国戏剧家协会理事、北京市政协常委。近十几年，退而不休，除在家授业，又受聘为中国戏曲学院客座教授，向更年轻的一代传授其代表作《红娘》、《苏小妹》等戏。
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