易卜生主义，如同审美乌托邦的人道主义，其剧作如锐利的解剖刀，深入剖析社会现象。
“诗界革命”由梁启超发起，他提倡新意境和创新表达，以古人之风融合现代情感，黄遵宪则主张“我手写我口”，倡导真实自我。
文学革新运动接踵而至，“文界革命”中，梁启超倡导新文体，打破古文的束缚，引领文学形式的革新。
小说界革命的号角在1902年吹响，梁启超主张从小说改良开始，倡导群策群力，以小说推动社会变革。
林纾与周树人兄弟分别以译介世界名著和直译的方式，对白话文的兴起起到了关键作用，影响了五四文学的风貌。
鸳鸯蝴蝶派以韩邦庆为首，开创通俗文学新篇章，以才子佳人的爱情故事影响了新文学的多元性，如《玉梨魂》展现了中西文化交融的浪漫。
文学现代化的起点，法律、出版业的兴起和分工的细化，为新思潮的萌发提供了土壤。
五四文学革命，是新文学与旧文学之间的激烈碰撞，开启了现代文学的新篇章。
新青年杂志的创办，陈独秀以民主科学和马克思主义为旗帜，引领思想解放潮流。
胡适以《文学改良刍议》倡导白话文，陈独秀的《文学革命论》则提倡国民文学与新文学，标志着语言的革新与思想的觉醒。
立诚倡导实诚的写实文学，反对艰涩的山林文学，提倡直面社会现实的文学，流派纷呈，如文学研究会的现实主义、创造社的直觉与欧洲影响，以及鲁迅等人的语丝派泼辣幽默。
新月诗派如林徽音等人的发展，拓展了诗的视野和题材，推动了与现代主义的接轨。
五四文学的特征，体现在思想、情感、艺术形式和语言的现代化，标志着中国文学的新生与对话。
问题小说，如冰心的《两个家庭》，在1919-1922年间兴起，启蒙色彩浓厚，但存在观念化问题。
冰心以笔名“冰心”创作，她的作品关注社会问题，如《超人》与《繁星》，表达了对母爱和自然的深情。
乡土小说在20年代初崭露头角，冯文炳、鲁彦等作家揭示宗法制下的乡村生活，如王鲁彦的《野火》和彭家煌的《活鬼》，台静农和冯文炳的作品则各有其风格和主题。
郁达夫的“零余者”形象揭示了五四知识青年的困境，挑战旧道德，他的艺术特色以自我抒写和情感浓郁为特征。
浪漫抒情派，如创造社影响下的郁达夫，以个人心境与情感流露为特点，如《沉沦》。
叶绍钧是中国现代童话的先驱，作品风格冷静写实，如《倪焕之》描绘社会变迁，成为现代长篇小说的里程碑。
讽刺与喜剧并存，如鲁迅的《热风》和《华盖集》，揭示社会矛盾，展现鲁迅的犀利笔触。
小说分类与流派
新月诗派强调格律与美感，如闻一多的诗作，新格律运动则推动了诗歌的规范化和审美提升。
历史剧作如郭沫若的《屈原》，遵循人的尊严，融合现代人文主义与浪漫主义精神。
历史剧与现代诗交织，如徐志摩的《再别康桥》和闻一多的诗歌转型，体现了时代变迁与艺术革新。
戏剧运动如小剧场运动和“爱美剧”，影响了中国戏剧的现代转型，如丁西林的独幕剧和宋春舫的文章。
鲁迅、周作人等人的杂文，如“随感录”，针砭时弊，呈现多元风格。
周作人提倡的美文，融合知识与情感，冰心体则以清丽典雅，朱自清的散文则质朴深沉。
文学评论与创作并存，如30年代的左联，推动无产阶级文学运动，茅盾的剖析小说揭示社会现实。
革命与恋爱的交织，如蒋光慈的诗歌，京派作家关注农村与平民，如茅盾和柔石的作品。
女性觉醒与作品探索，如丁玲的《生死场》和《太阳照在桑干河上》，展现了女性意识的觉醒与时代变迁。