第1个回答 2014-08-06
推理小说发展史 2009年07月14日 星期二 00:34 发展历史 大众印象中的推理小说，在推理界中是所谓的本格派──一般被认为是正统推理，或 说主流推理，也就是站在读者阅读立场时，可藉由作者提供线索享受解谜乐趣的推理小说；或 至少是以推理解谜为主轴的推理小说。通常较易为广大推理谜所推崇。 （1）1841——1912 短篇侦探小说是主流。 代表作家：阿瑟柯南道尔，GK切斯特顿，RA佛利曼，杰克福翠顿； （2）1913——二十年代 1）EC本特利的《特论特最后一案》发表于1913年。被认为是古典推理小说的开端。 2）1920年阿加莎克里斯蒂的处女作《斯泰尔斯庄园奇案》和弗里曼克劳夫兹的《桶 子》把推理侦探小说带进黄金时期。 （3）三十年代 古典推理小说到达鼎盛时期。硬汉派侦探小说已在二十年代末开始崭露头角，而在这一时 期的美国得到了更大发展空间，以三十年代末期的雷蒙德钱德勒尤为著名。同一时期，在英 国着重于心理的纯犯罪小说开始步入舞台。 （4）四十年代 古典推理小说势头依然强劲，但其地位已渐渐被纯犯罪小说和心理悬疑小说所代替。带动 了间谍小说的风行，警察小说也开始大行其道。 （5）五十年代 硬汉派侦探小说、纯犯罪小说和心理悬疑小说成为主流。 （6）六十年代 1）为推理小说低落时期。 2）007詹姆斯邦德的出现，重新掀起了间谍小说的热情。 （7）七十年代 间谍小说仍然热卖，硬汉派侦探小说也有一丝生机。但最新的动向却是——历史推理小 说。 （8）八十年代——新世纪 百家争鸣，各类推理侦探小说相对来说都有很大的转机和发展空间。 代表人物：劳伦斯布洛克。 推理小说起源于美国，发展于英国，大行其道于日本。现在全世界最重视推理小说 发展的就是日本文学界。现时市面上主流推理小说主要为两个来源欧美推理与日系推 理，多为翻译小说。以中文创作的推理小说很少，在推理界中仍为小众文化，尚在起步 阶段。而ACG产业发达的日本，也出现推理的动漫画作品。 类型介绍 推理小说中的派别分类，与一般文学分类的感觉很类似，多数都是模糊而难以明确分 类的，总是会有一部作品同时有人分别认定是不同的派别，很少有作品可以精确地纳入某一分 类。然而 流派仍多少有些区别性，仅此稍微介绍常见数种专有名词，但请注意，即使是以下名词的定 义，有时也有些歧异。 本格派：又可称为古典派或传统派。以推理解谜为主要走向，是推理小说的主流。 所谓「本格」是从日本引进的名词，代表的是「正统」的意思；有人将本格定义为「兼 具幻想性的谜（主要是与犯罪有关）与高度逻辑性的小说。本格派可满足以解谜为乐趣 的读者，通常尽可能地让读者和侦探拥有同样线索、站在同一平面。本格派中部份作 者，书中会有「向读者挑战」的宣言（例如艾勒里·奎因），也就是告诉读者「到这里 你已拥有足以解开谜题的线索」，挑战读者是否能与侦探一样解开谜题。因此，注重公 平与理性逻辑，是本类型推理的特征，本格派还有一种特色，因为「幻想性的谜」，所 以有密室杀人案件或是被困在孤岛的杀人案件，写实社会派的就很难有这样的特色，因 为这种杀人案件不是架空在幻想里面，现实之中哪有那麼多奇怪的无名小岛可供发生命 案？哪有那麼刚有有这麼多的密室？所以社会派的重点是在「社会批判，描写人性」， 不是在解谜了。所以本格派常被社会派的人认为只是在纸上谈兵，可是属於社会派的书 看起来就灰暗多了。 变格派：以诡谲气氛营造与异常心理为主轴，谜团通常极具惊奇性或为异想天开的 构想，着重于出人意表的故事情节。 社会派：某种程度上为反对本格派「流于纸上谜题游戏」而生，强调推理小说不应 只是推理，更应当反映并描写现实社会。此派推理小说较着重于社会写实。 硬汉派：1930年代美国经济大萧条时期的穷困、不幸加上美国社会暴力增多，使得 这时期产生了一批有着和黄金时期完全不同的时代思潮的作家。他们大都从廉价杂志起 家，笔下的侦探也不全能，他们相信武器的力量，都堪称铮铮铁骨的硬汉，因此，被称 为“硬汉派”。其中最著名的大师即代表人物有：达谢尔哈米特、雷蒙德钱德勒、劳伦 斯布洛克等。 写实派：没有神探的推理小说，主要描写干探(警员)追查线索的过程，福里曼·克劳 夫兹的桶子是当中的代表作。 法庭派：顾名思义，以法庭辩论为主轴，通常场景发生于法庭内，不会用法条出来 压人，这让人松了一口气；在法庭上的推理过程常常是钻小漏洞，来探出一些蛛丝马 迹，然后在几此开庭之后，法庭上当场翻案。 新本格推理 1) 名称的来源 现在日本流行的所谓新本格推理(new mystery)，其实应该称做第三波的本格更为正 确。事实上，远在上一世纪的二十年代，日本侦探小说作家甲贺三郎便已经把"纯粹侦探 小说"定名为"本格"，而一些涉及病态行为或附上异常主题的小说定名为"变格"，后来在 五十年代后期，"本格侦探小说"一词再变成"本格推理小说"，而且那个时候的本格推 理，实际上也包含了以往被列入"变格"类型的奇怪幻想元素。 然后在六十年代后期，推理作家松木清张提倡"复兴本格"，努力把那些幻想性元素 排斥于推理小说之外，而产生了"新本格派"、也便即是"新社会派"这两个名词。直到八 十年代后期，"新的本格推理"再次流行起来，惊栗、幻想等元素更被积极地采用，而不 重视好像犯罪动机、社会背景那样的社会派"主题。这便是一直持续到现在的"第三波本格"。 2) 新本格掌旗手 说到新本格推理的掌旗手，被众人公认的便只有岛田庄司一人了。出生于广岛县、毕业 于武藏野美术大学商业设计系的岛田庄司，在一九八一年凭借一部"占星术杀人事件"开始了他 的职业写作生涯，而且这部小说不但成为江户川乱步赏候补作品之一，更经常于各大网上投票 中赢得最杰出推理小说的殊荣。 岛田作品的最大特色，便是他那些让人感到匪夷所思的诡计类型，不是什么密室杀 人那样的普通，而是列车在行驶中消失掉、已经死去的人在奔跑、被切成两半的尸体融 合而复活.......等等，不论是完全本格的"御手洗洁"系列，或是带点社会派味道的"吉敷竹 史"系列，异想天开的主题是必定不会缺少的。 然而，广受欢迎的小说并非视他为新本格推理掌旗手的最大原因。更为重要的是， 岛田于一九八九年发表了他的"本格推理宣言"，阐述了当时日本本格推理的新方向，为 九十年代初新本格派的兴旺起了带头的作用。而且他更不遗余力地推荐有潜质的新人， 从一九八七年的绫十行人到一九九九年的雾舍巧，当中有不少人现在已经成为了极受欢 迎的新本格作家。可以说，岛田庄司在日本新本格的舞台上，不但是一位非常瞩目的主 角，也同时担任了更为重要的导演角色。 (3) 新本格七大诫条 岛田庄司于一九九四年提出了以下的新本格创作七大诫条，当然，这些全也只可以说是新本格流派的共同起步点或标准格式而已。 1. 把故事的舞台建筑在好像孤岛那样的封闭空间上，事件发生之后，已经出场的人 物不可以离去，也不容许警方或其他外人进入。当然，先进的科学搜查也不能够进行。 2. 把事件发生的场所设置在附有可以被锁上的房间的人工建筑物内、或在这建筑物 的四周。 3. 把在事件发生场所居住或作客的人，在小说的初段给全部介绍出来。 4. 安排某些事件的发生，最好是杀人惨剧，而且还是发生在密室之内。 5. 把扮演侦探角色的人，从最开始便安排出现在惨剧发生的场所内。 6. 安排惨剧一件接一件的发生，可是凶手仍然无法被查出，在这阶段，也可以包含 一些侦探的错误推理。 7. 最后安排侦探把凶手指出来，而对于读者来说，那个凶手必定是意料之外的人物。 (4) 谜团的现实与幻想 日本所谓的推理小说，即等同于侦探小说，是描写侦探寻找真相的故事，而以解谜 作为小说重点的本格推理，当然便是侦探为了解决含有谜团的事件而努力的故事。由于 新本格的创作领域不但没有排斥、甚至积极容纳任何非现实性的内容，因此呈现在新本 格推理小说内的谜团，可以再分为两个类型：现实性的谜团和幻想性的谜团。 现实性的谜团，是指在故事中出现的"在常识范围以内的不明事项"，例如无法确定 的凶手身份、未明白的杀人动机、伪造的不在现场证明等，所有的这些谜，全部还是以 日常现实为基础的。 相反的，幻想性的谜团，是指在故事中出现的"具有幻想性、神秘性、超常识的事 件"，例如没有遗留足迹的杀人、突然无故消失的房屋、死而复生的被害者等，所有的这 些谜，全部也是与一般常识相违背，普通的人完全不可能信以为真。当然，即使那些谜 团看起来好像是那么难以置信，但凭借名侦探无比的智慧，它们背后的真相总可以被揭 露出来，而那些不可思议的事情"一般"也能够从常识或科学得到合理的解释。 既然说是"一般"，便即是代表"不是全部"了，因为事实上，的确有少数新本格作家 喜欢把"常识范围以外"的题材带到本格推理小说中，好像怀孕二十个月的女性、炎夏中 降大雪、死人变成僵尸指证凶手等，尽管比较保守的读者可能不接受这种模式，认为是 违反了推理的合理性和公平性，但不能否认的是，加入适量的幻想成份可以为本格推理 带来新的突破。至于那样是否完全破坏了推理小说的基本原则，便属见仁见智了。 (5) 谜团与诡计的构成元素 下面列举的是在"以杀人事件为主题"的本格推理小说中，谜团与诡计的主要构成元素， 其中大部份是参照清凉院流水在小说Joker中写出来的列表 -暴风雨山庄(孤岛) -远隔杀人 -无足迹杀人 -密室杀人 -模仿杀人 -无头尸体 -尸体装饰 -尸体交换 -尸体消失 -交换杀人 -便乘杀人 -物理性诡计(机械，镜） -叙述性诡计 -生理性诡计(色盲，惯用手) -动物诡计 -人物诡计(性别，多重身份) -双生儿 -侦探/凶手互换 -暗号 -顺序 -日记，遗书 -作中作 -字谜 -不在现场证明 -失去的环 -误导 -垂死留言本回答被提问者和网友采纳