事实上把在逻辑上不能结合在一起的细节糅合在一块，创作非逻辑作品，乃是超现实主义绘画和雕塑的基础，荒诞派艺术则把这些手法全部搬用到戏剧舞台上。贝克特的剧作《等待戈多》描述的是两个瘪三——艾斯特拉贡和弗拉吉米尔——在乡间土路上等待戈多。戈多是什么人——不清楚。好像是神或神化的人。为了“消磨时间”，两个主人公便聊起皮鞋和经书来，饿了，吃一根胡萝卜，想上吊，又怕树枝吃不住。突然迎面走来一个叫波佐的人，带着一名背着重负的仆人拉吉，拉吉的脖子上绕着绳子，他就用这根绳子牵着他走。波佐在地上坐下，开始吃起鸡来。艾斯特拉贡向他要了几根鸡骨，狼吞虎咽地啃嚼。波佐命令拉吉想一想。拉吉嘟嘟哝哝说了一大堆毫无意义的单词。他们打他，要他住口。接着，波佐和拉吉就走了。一个小男孩前来报告说，戈多今天不来了。艾斯特拉贡和弗拉吉米尔决定要走，却坐在原地不动。第二幕地点依旧。关于皮鞋的谈话重复进行。波佐和拉吉走来，一个成了瞎子，一个成了哑巴。波佐依旧用绳子牵着拉吉。拉吉顺从地背着沉重的箱子(里面原来装的是沙子)。他俩打闹一通之后就走了。艾斯特拉贡和弗拉吉米尔决定上吊，但绳子断了。小男孩前来报告说，戈多今天不来了。艾斯特拉贡和弗拉吉米尔决定要走，却坐在原地不动……这便是《等待戈多》，一个剧情极其简单而又颇具典型性的荒诞派戏剧作品，它在某种程度上暗示了长期以来人们一直关注的荒诞派艺术的起源问题。
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