江南水乡，杨柳依依。古朴的窗户正对着滚滚的江流。鸟儿在枝头轻快的欢歌。半掩的纱窗里，佳人梳洗罢，独倚望江楼。朦胧的晨雾中多少船儿无意的驶过窗前。她幻想，她要等待的人儿将要吟着深情的诗歌经过她的窗前。
等待的忧愁如莲花的开落！
“窗里的可是位妹妹么？把窗打开啊！”一条驶过窗前的小船里传来轻佻的声音，羞涩的她拉紧了窗，把头扭向一边。小船无声的飘走了。
“请问窗里那位小姐，可愿打开绿窗与我说句话？”粗犷的声音伴着拍岸的急浪从另一舟中传来。她瞪了瞪眼，没有说话。小舟无声的飘走了。
“请把你的纱窗快打开唉，依呀啦，快打开，让我把那玫瑰摘一朵，抛上来！”柔情的歌声伴着笛音传来了，她可不喜欢这多情的媚音，紧闭的窗扉依然紧闭。小船也无声的驶远了。
过尽千帆皆不是！
清脆的琴音传来，还伴以凄楚的吟唱：“琴瑟曲幽怨，水流鹊桥断。”是谁呢？她侧耳倾听。“得月楼前空对月，相思崖畔苦相思。”深情的诗歌再次传来，飞进了她的心扉。这是谁呢？她纳闷了，难道真有梦中的他？难道梦中的他真的来了？她起身再次倾听，浪涛拍岸，激荡声声。她推开绿窗，探出了头，迷茫的望向江面。远远的小船中依稀有位白衣少年，默默的凝视江边的窗纱，“虽付断肠泪万许，不见佳人泣千峰。”感叹声声，柔情款款。她忙把窗户全打开，“哎------”小船驶远了。白衣少年的身影依稀朦胧。“你---，要到那里去啊？”她急着发问。江水滚滚，淹没了她的声音，顺风而下，顺水而下，反正一叶扁舟还是向远方驶去了！她急了，蹬着脚喊“哎———”
少年是听到了呢，还是没听到呢？
斜晖脉脉水悠悠，肠断白频洲！
可惜这里真的没有渡口，也没有港湾啊，船儿如何能靠岸呢？只能顺水而下啊！
千帆竞发，人生如江河，滚滚而下，一去不复返，多情的佳人也只能在窗边虚掩着窗扉，长久的等待，苦涩的等待------
风停了，空气中散发着花的清香。
枝头上的花已经凋落殆尽。她们的魂魄将飘向何方？她们的躯体在尘土中 *** ，淹没在污浊之中，这样的结局是否也是我的归宿呢。
春将尽，万紫千红都退去了色彩，真的好无奈。无法挽回从前美好的时光，也无法让这些娇艳的花儿多停留片刻。
经过了灿烂的早春时节，如今我却越发感到季节的伤感。 天色已晚，夕阳西下，我抬头望着窗外，心中的失落感油然而生。
我已无心梳理，任头发散乱的披在肩上，正如我此刻的心情一般杂乱无章。 一切的景物仍旧没有任何的改变，但人事全非。
我与爱人早已是阴阳相隔。对着他的灵位想与他说话筏郸摧肝诋菲搓十掸姜，可是我的心却在颤抖，还未等开口，便潸然泪下。
太多的话哽咽在我的喉间，却难以说出口。 泪水尚能成双，我却是孤单无助，唯有深深的回忆与我相伴…… 对着镜子，我的容颜一天天变得苍老，双鬓的白发刻着我岁月的波痕，虽然我也曾竭力掩饰。
每天清晨时分，我都梳理着那满头的白发，希望能够找回一丝昔日的印记，可那些精心地梳理却依然无法掩饰我苍老的面容。 有人告诉我，双溪春天的景色很美，也曾经打算到那里划着小船欣赏这春天的美景，让那春景推事我所有的悲，让水波冲走我所有的痛。
只是我心中装着太多的忧愁，而那形似蚱蜢的小船难以承载我内心的无限的惆怅。我害怕沉重的思念会在这双溪的水滩中搁浅，或随着流水而漂失。
因为我的生命不是泥沙，而是巨石做成的丰碑，在它的上面刻着的，只有一句誓言“今生等着你”。
夕阳西下，今天又要过去了。而你依旧没有梳理你那早已花白的云髻，纵然它是那么的凌乱不堪。你呆呆的坐在窗前，眉头紧锁，脸颊上挂者早已风干的泪痕。
窗外的风已停歇，花瓣零乱的撒了一地，只是尘土中花香犹存。“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”，泪水再一次从你的眼中滚落下来，多愁善感的李易安，你是在为这凋零已尽的百花，遍地的残英落红而善心吗？或许是它们又一次触动了你心中的哀愁吧？那国殇之哀，家破之痛，夫亡之悲一丝丝一缕缕缠绕在你的心头，“剪不断，理还乱，是离愁，别有一番滋味在心头”。面对这景物依旧，人事具非的你，只能独自分担那满腹辛酸，每每想到这些，眼泪就滚落下来，你仍凭泪水打落在桌上------
忽然你想起了听朋友说双溪河鸟语花香，阳光明媚，是给游玩的好地方，正打算去那里驾着轻舟泛游来排解心中的愁绪，你忽然又哀叹道：“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”你心中的愁是多么的有重量呀，李煜写过愁的长度：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”李白写过愁的叠加：“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。”可愁在你的心中，却有了如此的重量，重重压在心头。
刹那间，你再一次泪如雨下！
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这首《武陵春》为作者中年孀居后所作，非一般的闺情闺怨词所能比.这首词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁.全词一喝三叹，语言优美，意境，有言尽而意不尽之美.这首词继承了传统的词的作法，采用了类似后来戏曲中的代言体，以第一人称的口吻，用深沉忧郁的旋律，塑造了一个在孤苦凄凉环中流荡无依的才女形象.这首词简炼含蓄，足见李清照炼字造句之功力.其中“风住尘香花已尽”一句已达至境：既点出此前风吹雨打、落红成阵的情景，又绘出现今雨过天晴，落花已化为尘土的韵味；既写出了作者雨天不得出外的苦闷，又写出了她惜春自伤的感慨，真可谓意味无穷尽.这首词由表及里，从外到内，步步深入，层层开掘，上半阕侧重于外形，下半阕多偏重于内心.“日晚倦梳头”、“欲语泪先流”是描摹人物的外部动作和神态.这里所写的“日晚倦梳头”，是另外一种心境.这时她因金人南下，几经丧乱，志同道合的丈夫赵明诚早已逝世，自己只身流落金华，眼前所见的是一年一度的春景，睹物思人，物是人非，不禁悲从中来，感到万事皆休，无穷索寞.因此她日高方起，懒于梳理.“欲语泪先流”，写得鲜明而又深刻.这里李清照写泪，先以“欲语”作为铺垫，然后让泪夺眶而出，简单五个字，下语看似平易，用意却无比精深，把那种难以控制的满腹忧愁一下子倾泻出来，感人肺腑、动人心弦.词的下半阕着重挖掘内心感情.她首先连用了“闻说”、“也拟”、“只恐”三组虚字，作为起伏转折的契机，一波三折，感人至深.第一句“闻说双溪春正好”陡然一扬，词人刚刚还在流泪，可是一听说金华郊外的双溪春光明媚、游人如织，她这个平日喜爱游览的人遂起出游之兴，“也拟泛轻舟”了.“春尚好”、“泛轻舟”措词轻松，节奏明快，恰好处她表现了词人一刹那间的喜悦心情.而在“泛轻舟”之前着“也拟”二字，更显得婉曲低回，说明词人出游之兴是一时所起，并不十分强烈.“轻舟”一词为下文的愁重作了很好的铺垫和烘托，至“只恐”以下二句，则是在铺足之后来一个猛烈的跌宕，使感情显得无比深沉.在这里，上半阕所说的“日晚倦梳头”、“欲语泪先流”的原因，也得到了深刻的揭示.这首词在艺术表现上的突出特点是巧妙运用多种修辞手法，特别是比喻.诗歌中用比喻，是常见的现象；然而要用得新颖，却非常不易.好的比喻往往将精神化为物质，将抽象的感情化为具体的形象，饶有新意，各具特色.在这首词里，李清照说：“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁.”同样是用夸张的比喻形容“愁”，但她自铸新辞，而且用得非常自然妥帖，不着痕迹.我们说它自然妥帖，是因为它承上句“轻舟”而来，而“轻舟”又是承“双溪”而来，寓情于景，浑然天成，构成了完整的意境.。
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
黄昏时分，吹了一天的风终于停下来，枝头的花朵已经飘零殆尽，惨香埋没尘埃。春天就这样要结束了，仿佛人的年华一去不返，窗外狼藉的花枝，好像也在同情我这个憔悴衰老的人，花到残春，人到晚景，忽然只剩孑然一身，还有什么心情梳妆打扮呢？眼前的一切，跟他在世时没有什么变化，他手植的花树、他赏玩过的瓶鼎、他写过的条幅……每样东西都在，就是他不在了，物是人非，看着这一切，每次提到他，都会惹出我无尽的眼泪。朋友们劝我不能总是这样愁闷，说双溪的花事还盛，春光犹存，约我去泛舟散心。可是不论我走到哪里，眼前都是他的影子，都是失去他陪伴的孤单和凄凉，哪里有心情游玩？就算我去了，双溪那轻盈的小游船，也根本载不动、盛不下我满怀的忧愁思念啊！
貌似凑够300字了，不够你自己再发挥啊！