普林斯顿大学附属美术馆藏本，纸本长卷，25．1Cm x 649．2cm。录七律二十一首，前八首为补遗之作，后十三首为原集落花诗作。卷末有唐寅落款『晋昌唐寅稿』，未标时间。另有马日琯书跋。『唐寅稿』的字样。正好证明它是草稿。这个『草稿』当然是誊写本。因为字迹十分工整。从书风上看，苏博藏本与普林斯顿藏本比较接近。从抄写内容看，两者都有十三首为原集落花诗作，虽然排列顺序不同，这十三首的内容是基本相同的。因此，普林斯顿藏本的写作时间与苏博藏本相距不会很远。但决不同时，因为相同的一首诗中又有少许改动。如普林斯顿藏本中『春来何事默凭栏』一句，苏博藏本作『春朝何事默凭栏』。
上述两个藏本的落花诗内容与原集相异的部分，是一改再改的结果。如原集《和沈石田落花诗三十首》中第一首的前两句『今朝春比昨朝春，北阮翻成南阮贫』与这两个藏本中的第一、二句『刹那断送十分春，富贵园林一洗贫』虽然词句大异，但意思相近，且紧跟其后的第三、四句完全相同，应该是由同一首诗作修改而成的。显然，两个藏本中的诗句更形象地道出了自己一夜之间功名尽毁，前途无望的心境。而『刹那断送十分春』也就成为了以后大多数版本的第一首。又如第二首的第一句，原集为『夕阳芳草笛悠悠』，草稿本中为『夕阳黯黯笛悠悠』，情调上顿有天壤之别。原集最后一首末两句『和诗三十愁万千，此意东君知不知』中的后一句，到苏博藏本与普林斯顿藏本中分别改为『肠断春风谁得知』和『肠断东风谁得知』。由此可推断这两个藏本为和诗后的修改稿，其书写时间肯定在和诗那年（一五O四）之后，但不会很久。 辽宁省博物馆藏本，纸本长卷，26．6cmX 406Cm。收入七律十首，均是《唐伯虎全集》补遗中的诗作。诗后唐寅有跋，然未标明书写时间。杨仁恺先生据跋推断当写于和诗那年，即弘治十七年（一五O四），但这个推测是有待商榷的。卷后另有顾文彬的题跋： 『白石翁（沈周）落花图恨佚其诗，六如居士落花诗恨亦佚其图，乃和会两家联为一卷，所谓离之两伤，合之双美者也。壬戌夏日。』这是一八六二年的跋。据此可知沈周与唐寅各写过落花图，并在图后题落花诗．后来沈佚诗，唐佚图，直到清代时沈图和唐诗合成一卷。现存辽博的沈图，据杨仁恺先生说，破旧不堪，且坡石以粗线钩勒，浓淡墨涂抹而不皴，这种画法在沈画中少见，故此图是否系沈周原作还需进一步考证。而唐寅的落花诗却是真迹。唐寅在自跋中说：『石田先生尝咏落花十篇，人情物态，曲尽无遗，而用意炼语，超越前辈……间以示予，读之累日，不能释手。顾予方被翳林樾，自付陈朽载。瞻飞英辞条，委厕有不撄怀者哉．勉步后尘，政不自知其丑也。暇日因书一过，并系小图寄兴。』在这段话中，既有对过去的回忆，又有对自己年轻时不知自丑的愧歉，深刻表达了自己书落花诗时的复杂情感。并且可知这诗卷是题在落花图后的。更确证了此卷为唐寅所书。
唐寅画落花图，并在图上题落花诗并非一次。据《珊瑚网》记载，唐寅在正德十五年（一五二O）曾作落花图咏。《式古堂书画汇考》中收入唐寅的落花图咏，为七律十首，是原集落花诗中的前十首。唐寅在落款中标明该诗题于落花图上，书于正德庚辰仲秋吉日。但由于目前看不到原作，怀疑已佚。但据此可推测，辽博藏本的落花诗卷书写时间当与正德十五年的落花图咏时间相近。另一个证据是该藏本落花诗的书风与存世的中国美术馆藏（一五二二年）落花诗卷书风相近。 中国美术馆藏本，纸本长卷，23．5cm x 445．3cm。这是目前公认艺术最成熟的巅峰之作，共收入七律十七首，卷末标明写于嘉靖元年（一五二二）清明日，也就是唐寅病故的前一年。尽管称落花诗卷，其中只有七首为补遗落花诗，其余十首为唐寅所作漫兴诗。
就目前所见的唐寅落花诗真迹有四本，即苏州市博物馆藏本、普林斯顿大学附属美术馆藏本、辽宁省博物馆藏本和中国美术馆藏本。见于著录的唐寅书落花诗则有《蔬香馆法帖》、《海山仙馆藏真三刻》、《珊瑚网》等多种。
