红藕香残玉簟秋,轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。花自飘零 水自流,一种相思,两处闲愁。此情无计可消 除,才下眉头,却上心头。
这首《一剪梅•红藕香残玉簟秋》,是易安 词中的精品。关于这首词的写作,据伊世珍的 记》记载:“易安结褵未久,明诚即负笈远琅游。易安殊不忍别,觅锦帕书《一剪梅》词以送之。”
在这首词中,女词人以纤细灵巧的笔触, 抒写了缠绵隽永的相思之情,备受人们的推崇。下面,简析一下。
先看上阙。“红藕香残玉簟秋,轻解罗裳,独上兰舟”,词的开篇,即交待了词人在一个荷花 凋谢、竹席清凉的秋日,解下罗裳,换上便装,要 独自划着小船出游。“红藕”,即红色荷花;“玉 簟”,是精美的竹席。“红藕香残”“玉簟秋”,既巧妙地点明了秋天的时节,又渲染出清凉的氛围, 使人想见:“红藕香残”,一年又过,而词人仍然 形单影只,倍尝“人去席冷”之苦。在此,词人不饰雕琢,只借助物象的选择和组合,将眼前景、心中情融合为一体,显示出高卓的艺术敏感和表现能力。此时,陷入离情别绪煎熬中的词人,为了排遣心头的郁闷,“轻解罗裳,独上兰舟”, 要借游览以遣怀。我们看,词人正是为了不惊动别人,才轻解罗裳,而正因为是“轻解”,才得以 独上兰舟;词中,“独”字回应着“轻”字,反映出 初婚少妇沉溺在情思别恨中那细腻缠绵的心 灵,宛似涓涓溪流,含蓄而又悠长,淡极却属隽 永,平实之语,却感人尤深,无怪乎清人陈廷焯 赞道:“易安佳句……精秀特绝”,宛似“不食人 间烟火”(《白雨斋词话》)。 “云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。”这两句直承上句,但巧妙地将对象作了置换。词人不仅不把自己的这种愁苦归咎于对方的离别,反而设想对方正在思念着自己。这里,“谁”实际上是暗指赵明诚;“锦书”,即锦字 回文书,这里指情书。词人舍开自己却言及对方,体现了李清照夫妻感情的深厚、真挚,以及李清照对她丈夫的充分信任。因为,如果她对赵明诚感情淡薄,或有所怀疑,就不会想象“云中谁寄锦书来”,而是必然发出“浮云蔽白日,游子 古诗十九首•行行重行行 不顾反”或“荡子 古诗十九首•青青河畔行不归,空床难独守”那样的怨言。所以,这里词人借写事来抒情,不言情而情已自见,增强了艺术感染力。词中“月满西楼”句和白居易《长相思》诗句中“月明人倚楼”含义相似,都是写月夜思妇凭栏望远, 但李清照的词作更凸现出一个“西”字。月已西斜,足见她站立楼头已久,这就表明了她思夫之情更深、愁更极,可谓一字传神。
由于相信丈夫也会思念着自己,所以,词的下片也就顺此思路自然展开:“花自飘零水自 流,一种相思,两处闲愁。”“花自飘零水自流”句,点明了词人既为自己的红颜易老而感慨,更为丈夫不能和自己共享青春而让它白白地消逝而伤怀。我们都知道,李清照和赵明诚结婚后,他们赛诗、测字,家庭生活十分美满。所以,两人一经离别,两地相思之苦,这是不难理解的。特别是李清照对赵明诚更为执著、钟情。“一种相 思,两处闲愁”,这种独特的构思,体现了李清照 对赵明诚的无限钟情和充分信任,也体现了她开朗的性格,善于为对方着想,与一般妇女的狭 隘心胸不同。在古典诗词中,写思夫之作的不少,但大多数只是囿于“过尽千帆皆不是。斜辉 温庭筠《忆江南》脉脉水悠悠,肠断白萍洲”或牛希济《生查子》“红豆不堪看,满眼相思泪”一类的文字。像李清照这样能从两方面来写出构思, 相思之苦的,实为罕见。但正是这罕见的体现出词人别样的幽情。“黯然销魂者,唯别而 已矣”(江淹《别赋》),但古今能道尽别意幽情 者,除易安而实罕有。 “此情无计可消除,才下眉头,却上心头”, 词的末两句直承上文,极言相思之深、之切。这种相思之情是没法排遣的,皱着的眉头方才舒展,而思绪又涌上心头。“才下眉头,却上心 头”,使人若见其眉头刚舒展又紧蹙的样子,从而领会到词人内心的绵绵戚苦。“才下”“却 上”,两者之间有着连接的关系,把那种相思之苦、别一般滋味在短暂中的变化起伏,表现得 极其质感、形象。王士祯在《花草蒙拾》中说: “(李清照此句)从范希文‘都来此事,眉间心 上,无计相回避’语胎出,李特工耳。”此言得之。抒写思夫之情,在宋词中为数不少。这种题材,若处理不好,必落俗套。然而,李清照这首《一剪梅•红藕香残玉簟秋》,因为在艺术构思和表现手法上都体现出自己的特色,从而成为一篇佳作。
总之,一、这首词所表现的爱情是旖旎的、纯洁的、心心相印的,它和一般的单纯思夫或怨其不返大异其趣;二、作者大胆地讴 歌自己的爱情,毫不扭捏,磊落大方,较之那些 卿卿我我、扭捏作态的爱情诗词,别具一种健 康、自然之美;三、这首词质朴、清新,明白如话,但并不流于浅俗,“轻解罗裳,独上兰舟” “一种相思,两处闲愁”、“才下眉头,却上心头”这些对偶句的使用,使人读之声韵和谐,琅琅上口。笔意纤纤,而情愫浓浓,昧昧思之,若非易 安居士这样的铸词高手,谁能做到?
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