神话传说，远古传说老百姓主要表现对当然及社会现象的了解与想象的小故事。那麼《神话》既然是想象的、融进爱情故事，不管结果怎样，小故事自身就一定要一个美，很高兴电影保证了。蒙毅大将授命接送将要变成皇妃的异域玉漱小公主，中途遭到突击，患难与共后造成情感，但是今生她们是绝无很有可能认识的。
世事难料，玉漱吃完不死药随葬在皇陵地宫当中，寒来暑往，时光幻变几千年后，蒙毅不知道循环掉转几辈子，变成当代考古工作者伊丽莎白斯旺，纯属偶然她们再次相遇，殊不知眼前人已并不是旧日意中人，玉漱神伤守留帝陵，二人究竟没缘结束。小故事很凄惨，永生不死的容貌，千年等待的痴心，擦肩而过的恋情，眼下有绝代的幸福，便是不许你有着，怎会不缺憾？
影片的难题取决于没有深入的主题，情爱的表达尽管令人动容，但又因影片内容主要表现并不致力于爱情，因而缺乏关键的，一以贯之的主题。影片中今生前世的设置，很具修真颜色，印尼这位高手，也演技有一些风采，殊不知影片并没有在这些方面深层次发掘，因而在人生道路、循环这类可以提高构思的层面显得有点儿欠缺。
对于感情，是有那么一份等候上千年，扣人心弦的感情存有，殊不知全篇出来又会发觉，这正中间又参杂了过多别的的物品，在其中有伊丽莎白斯旺对梦的情景、记忆力的寻觅（尽管这一部分是跟感情相关，但觉得更趋向于寻觅），有斯伯里的贪求大发觉、各种大小成效的盲目跟风贪欲，也有古专家教授的心计、欲望等，再再加上印尼那一段快乐旅途，这种放到一起，又未能非常好地分派融合，浑然一体，其结果便是显得各层面的描绘都显缺乏，而没有较为关键、显著的主题。层次感、系统化不够，影片总体水准当然也高不上。
古时候叙述线为主导，当代叙述线为次，多线并举的方式是非常值得称赞的，能尽量减少"一条道来到黑"的状况，仅仅节奏感的掌握有时候会令人感觉不尽如人意，例如当代全球中找寻五位旅人显得太过顺利，又例如与玉漱的交往显得泛娱乐化又没有关键点勾画流露片面化之感。
但是电影导演导演大好脑洞大开对许多有趣的历史故事烧烤相融并恰当地将主角融进在其中，给了一些有效的表述，如为什么在历史上没有记述易小川，由于汉高祖刘邦的史官有心将其抹除，将蒙毅记述成文武官并很早被蒙毅残害，而蒙毅在撤兵汉高祖刘邦后汉高祖刘邦也使他更名回高腰，全当蒙毅已死，考虑于历史时间，进行想像，最后重归历史时间，是本剧的闪光点之一。
影片中没有立即主要表现出玉漱的身亡，它是很好的解决，电视连续剧的版本号，确立表述出玉漱的身亡，我看了以后，不很认可，电视连续剧那类面对身亡所产生的哀痛，是不如影片这类淡化处理的，一是立即主要表现身亡，会很失艺术美；二是能够留些很弱的遐思，帝陵塌陷后或许玉漱心存侥幸死不了仍在某一角落里等待，而死不了便是期待。影片的解决，是留白艺术技巧，尽管早已没有是多少想像室内空间了，终归是有胜于无。
蒙毅大将的品牌形象描绘是很取得成功的，一个不幸英雄人物，很有古典风格味儿。一个战斗力简直无敌、恪职尽忠、具有领导者风采的英雄人物，喜爱上他不应该爱的人，忠肝义胆跟感情，换句话说理性跟感情存有矛盾，而这一矛盾围绕全部古时候叙述线，直到蒙毅去世。这也算作围绕全部影片较为具备象征性的不幸要素了，可以说，没有古时候这根线蒙毅心理矛盾的存有，全部影片可能暗淡许多，终究那样不幸要素的存有，更易造成观众的怜悯。