同期我觉得不论是销量还是年榜排位都是明菜稍高吧。圣子的百万是FLOP多年之后，90年代的回春之作噜。
松田圣子的崛起
无论是谁，都不能否认，80年代的前3年，松田圣子是无敌的。1980山口百惠隐退，1981Pink Lady解散、石野真子隐退，包括樱田淳子、
陈美龄、太田裕美等人的声势衰微，是日本乐坛急需一个有力的女偶像支撑，所以这个时候，松田圣子光荣地结果了山口百惠传来的时代接力棒，开启了80年代。以上的所有偶像，都曾经红极一时，她们的隐退或解散空出了大量的市场。80三人娘应运而生，然而实际上，不论是销量、人气，松田圣子始终远远超过
河合奈保子和柏原芳惠。
松田圣子到底胜在什么方面？为什么日本人至今谈起“永远的偶像”，谈起的一定是松田圣子，而不是
中森明菜，不是山口百惠？松田圣子明明有那么多绯闻，为什么还会这样受尊敬？其实松田圣子的成功有很大一部分其实是靠天分、运气与其他优秀制作人的帮助，但是也有更多的是有策略的努力以及自身聪明的大脑。
70年代其实就已经让偶像们有足够的成长空间了，这一时期的偶像，以山口百惠、Pink Lady、樱田淳子、天地真理、南沙织、陈美龄、Candies、岩崎宏美等人为代表。有唱功好的，也有唱功很差的；脸蛋倒不是特别重要，美的太多了；有非常全面的发展的偶像，也有高学历资历深的偶像；有纯情派与性感派的，也有百变的。而松田圣子与她们绝大部分没有非常大的差别，她其实赢在一个非常奇特的地方——声线。
就好像
邓丽君之于中国人，松田圣子对于日本人来讲就是不可或缺的。你可以说她
私生活混乱，可以说她自私，甚至你可以咬牙切齿说她毁了明菜，但是你绝对不能否认一点，对于日本人来讲，他们绝对离不开松田圣子。当年邓丽君被中国大陆各种扣高帽的时候，最终还是用自己的声音征服了那些扣她高帽的人；松田圣子也一样，她作词作曲，电影音乐两手抓，至今仍然是以“高龄”在奋斗。在节目“松子豪华音乐会”中，高度概括了一句话：“（松田圣子）仅仅靠天分就红了”。
的的确确，很少偶像是只靠天分就红的。松田圣子红得非常轻松，比起浅香唯等了两年发了5张单曲才刚刚登上公信榜是轻松得太多了。松田圣子的声线据说最适合日本人，那也难怪她一直被诋毁，却一直倒不下去了。不过话说回来，松田圣子对于诋毁真的看得很开，毕竟“经得起多大的诋毁就经得起多大的赞美”。
不少人认为松田圣子是“光”的代表。我也赞同。松田圣子的绝大部分歌曲，都是非常青春阳光的，从来没有明菜《DESIRE》里面那种“堕落的天使”或《少女A》中“少女变成了大人”之类的歌词。然而，其实松田圣子的这种形象其实也给她自己一个极大的束缚，她变成一个只能撑起半边江山的偶像。总有人喜欢光明，也一定有人喜欢黑暗。松田圣子应该很早就认识到这一点，因为从她一出道开始，就有同期出道的偶像，像三原顺子、滨田朱里，走起与她完全相反的叛逆式路线。然而所幸三原顺子人气上上下下，销量起伏不定，完全就没有与松田圣子竞争的潜力，而同个唱片公司的滨田朱里就更不用说了。所以80年代前3年，松田圣子一方面努力提高知名度，唱好歌，一方面紧紧提防其他新人偶像出道。