说唱的种类有喊麦，快板，弹词，流行说唱，嘻哈。
1、MC喊麦主要形式是在网上下载一些伴奏，套用一些古诗词，用伴奏带着伴奏对着麦喊。喊麦虽然开始以自称嘻哈歌手兴起，但其实他们并不够格，但到现在已经发展为近乎独立于传统意义的说唱（rap）的风格，成为中国一种新兴的表演形式。
喊麦也不再称自己为说唱歌手，而说唱歌手也普遍不承认喊麦是说唱。喊麦十分随意，在中国通常流行网络，几乎没有现场表演，而且中国的喊麦并不属于正式音乐，多为网络红人创作的情感喊麦。
2、快板是一种传统说唱艺术，属于中国曲艺韵诵类曲种。早年称作“数来宝”，也叫称“顺口溜”、“流口辙”、“练子嘴”，是从宋代贫民演唱的“莲花落”演变发展而成。
快板最初是作为乞丐沿街乞讨时使用的一种要钱或者要饭的方式和手段，历史相当久远；中华人民共和国成立后，快板才真正作为曲艺艺术的一种表演形式而存在。
3、弹词是一种古老的传统曲艺。流行于中国南方的用琵琶、三弦伴奏的说唱文学形式。它起源于宋代的陶真和元明的词话，开始出现于明中叶，至清代极为繁荣，是清代讲唱文学中成就最高、影响最大、流传作品最多的一种。
它由说、噱、弹、唱等部分组成，唱词以七言句为主，间有三言衬字。其作品多为长篇，每次开说前往往插上一段开篇，相当于话本中之人话，供演唱者定场试音之用。弹词多用第三人称叙述，文字浅近，语言上有“国音”和“土音”之分。
4、流行说唱一种具有吸引人的旋律与节奏、干净利落的制作特点等特点的说唱风格。主要特点是吸引人的旋律与节奏、干净利落的制作，以及噱头的推广，这种风格也称“干净说唱”。
5、嘻哈诞生于美国贫民区街头的一种文化形式，一般的说法认为它诞生于美国纽约布朗克斯。
嘻哈首先在纽约市北部布朗克斯市区的非裔及拉丁裔青年之间兴起，继而发展壮大，并席卷全球。
2018年1月，广电总局发布了最严的禁令，明确规定节目中纹身艺人、嘻哈艺人、亚文化（非主流文化）、喊麦、丧文化（颓废文化）不得请用。
嘻哈四大支柱为DJ，Rap，涂鸦和街舞。
参考资料来源：百度百科-喊麦
参考资料来源：百度百科-快板
参考资料来源：百度百科-弹词
参考资料来源：百度百科-流行说唱
参考资料来源：百度百科-嘻哈
说唱大体分为西海岸说唱乐，南部说唱乐，流行说唱乐，老派说唱乐，中西部说唱乐，拉丁说唱，硬核说唱，黑帮说唱，外来说唱乐，东海岸说唱乐，过渡说唱乐，喜剧说唱乐
1、西海岸说唱乐
在Hip-Hop世界里，这不仅是一个地理的分割。东西海岸说唱的区别在于它们不同的风格和内容。尽管也受 Hip-Hop 前辈如 Grandmaster Flash 和 Afrika Bambatta 的影响，西海岸说唱比起东海岸说唱，进一步从老派说唱游离开去。
他们使用更 funky 的独特节奏，支持着流畅的、有旋律的曲调。西海岸说唱手还率先把“黑帮”文化稂莠不分地带入 Hip-Hop 文化的前沿。
2、南部说唱乐
所有的 Hip-Hop 种类中，南部说唱Hip-Hop 包括的艺人和风格是最宽泛的。从歌词上讲，南部说唱乐人的共同特点是带有浓重的地方口音。
然而音乐上，在不同地区的乐队间的区别各不相同。亚特兰大的 Organized Noize Productions的创新器乐，就很大程度地区别于新奥尔良的 Cash Money 和 No Limit 的粗犷的合成跳跃风味。
3、流行说唱乐
流行说唱/Hip-Hop 是适合电台广播的说唱，主要特点是吸引人的旋律与节奏、干净利落的制作，以及噱头的推广，这种风格也称“干净说唱”。艺术家包括Will Smith,MC Hammer 和 Young M.C 等，尽管常受硬核说唱者嘲弄，但因注意年轻人的市场而不断掀起强力热潮。
4、老派说唱乐
老派说唱指的是说唱的初创时期，在 1979-84 期间，当时的节拍更直接，重点在于娱乐，而不是对社会的诠释或讲述堕落的故事。老派说唱的全盛期是由Sugarhill Gang 的劲曲 "Rapper's Delight" 开始的，随后走红的分别是一些其它单曲，而非某一位艺人。
5、中西部说唱乐
尽管他们的制作技术也同样代表了他们的音乐，美国中西部的说唱乐手主要还是通过其人声部的革新而使自己独树一帜。Emcees Twista 和 Bone Thugs 通过人声旋律的实验给中西部说唱找到了应有的位置，其中 Emcees Twista 则更加快了旋律的速度。
加哥的 Do or Die 与克里夫兰（Cleveland）的 BoneThugs N-Harmony 之间的良性竞争又更巩固了中西部说唱乐在说唱界中的地位。双方竞相宣传，吸引了不少听众。
6、拉丁说唱
自从说唱一开始，就有来自拉丁圈子的说唱。但是它直到很晚才闯入流行主流。Mellow Man Ace 的 "Mentirosa" 和 Kid Frost 的 "La Raza" 的双重成功标志着拉丁说唱－－用多种语言（尤其是西班牙语）的说唱，拉丁韵律和拉丁裔人的都市生活形象－－在流行乐坛的成功。
7、硬核说唱
当说唱已经以更直接的态度叙述城市挣扎主题的时候，于 20 世纪 80 年代末冒出了更具挑衅性的一种表现形式，称为“硬核”。
Hip-Hop之一种，说唱中一种更具有力量感的音乐形式，打破以往说唱及舞曲的形式，具有更强的破坏力和煽动力，其背景总是伴以不断弱化的鼓点，而歌词也大都反映与社会背道而驰或与一般人相异的思维方式，因而受到很多人的批评，但却深刻反映了社会的现实。
8、黑帮说唱
黑帮说唱叙述街头生活的故事，主题常是暴力暗杀或女人祸水，成为一种乐风的同时更是一种暴力型的形象。N.W.A 在 1989 年的成名专集 Straight Outta Compton 首次开创了这种hip-hop中最具争议性的说唱，其中 f**k Tha Police 和 Crooked Officer 控诉了执法者的暴行。
精良录制并熟谙媒介的Notorious B.I.G. 及其同道们的音乐录影还是在 20 世纪 90 年代末让黑帮文化靠近了主流。
9、外来说唱乐
所有非英语国家对hip-hop的贡献，总称为外来说唱Hip-hop，它取用说唱的基本信条并加入多种文化鞣制而成。法国说唱乐队 MC Solaar 和日本艺人 DJ Kensei合并其他类型，包括舞曲和酸性爵士，把其他文化的风味注入日常的Hip-Hop 血脉。
10、东海岸说唱乐
东海岸说唱Hip-Hop 总的来说比其西海岸说唱保留了更多的老派风格。Public Enemy，Boogie Down Productions，Run-D.M.C. 和其他精华的东海岸艺术家直接引鉴他们的前辈的简朴与直接性，与西海岸的华丽风格形成对比。
由此产生了更有棱角的节奏和严谨而又有力的韵律。随着东西海岸的融合，说唱成为两岸文化的合金，清晰明快的东海岸之声继续蓬勃发展，涌现了一批如Nas,Mobb Deep 和Juru the Damaj a 之流的年轻有为的创新艺人。
11、过渡说唱乐
过渡说唱指那些从其核心的都市听众转移到主流流行榜的 Hip-Hop。它的特点常常是重复的流行噱头，MTV 类型的主流歌词，和精良的制作技术。大多数（但非全部）的过渡说唱就是流行说唱，注重于流行的歌曲结构和主题。
有若干艺术家能够在得到流行成功的同时仍坚持其街头风格，如：Biggie，Tupac，Method Man 和Jay-Z，他们都成为歌坛巨星，而又没有放弃贯常狂烈的歌词内容，流行同时不失街头本色。
12、喜剧说唱乐
喜剧说唱是 Hip-Hop 的轻松一面，由 80 年代 Biz Markie 创始。远离硬核与黑帮说唱的攻击性和暴力性的形象，喜剧说唱者在现代城市音乐的低音和敲击中加入了风趣和幽默的独特感觉。
尽管黑帮说唱不久成了 Hip-Hop 中较受欢迎的形式，DJ J azzy Jeff 和 Fresh Prince的“Parents Just Don't Understand” 和Bobby Jimmy & the Critters 的“Somebody Farted”等曲子仍不时上榜。
扩展资料
Rap是一个黑人俚语中的词语，相当于“谈话”（talking），中文意思为说唱。即有节奏地说话的特殊唱歌形式。发源于纽约贫困黑人聚居区。
它以在机械的节奏声的背景下，快速地诉说一连串押韵的诗句为特征。这种形式来源之一是过去电台节目主持人在介绍唱片时所用的一种快速的、押韵的行话性的语言。斥责或说唱音乐的节奏，布鲁斯音乐风格包括vocals 等巧妙地和音乐融合。
陪同一般包括电子鼓敲打与样品（数字式地被隔绝的酣然的叮咬） 被结合从其它音乐录音。
参考资料来源：百度百科——RAP
本回答被网友采纳在Hip-Hop 世界里，这不仅是一个地理的分割。东西海岸说唱的区别在于它们不
同的风格和内容。尽管也受 Hip-Hop 前辈如 Grandmaster Flash 和 Afrika
Bambatta 的影响，西海岸说唱比起东海岸说唱，进一步从老派说唱游离开去。
他们使用更 funky 的独特节奏，支持着流畅的、有旋律的曲调。西海岸说唱手
还率先把“黑帮”文化良莠不分地带入 Hip-Hop 文化的前沿。尽管在说唱乐继
续演变的过程中，东西海岸说唱的界限正在慢慢淡化，但仍有一个明显的西海岸
体系，包括从精髓的说唱乐队 N.W.A. 到 Snoop Dogg 和 Vallejo，以及加州的
E-40 等。
南部说唱乐(Southern Rap)
所有的 Hip-Hop 种类中，南部说唱/Hip-Hop 包括的艺人和风格是最宽泛的。
从歌词上讲，南部说唱乐人的共同特点是带有浓重的地方口音。然而音乐上，
在不同地区的乐队间的区别各不相同。亚特兰大的 Organized Noize Productions
的创新器乐，就很大程度地区别于新奥尔良的 Cash Money 和 No Limit 的粗
旷的合成跳跃风味。而 Underground Kingz（来自德克萨斯州的休斯顿）和
Eightball & MJG（来自田纳西州的孟菲斯）这些乐队则以慷慨深情的、用吉他
点缀的动感，进一步扩展了此风格的范围。
流行说唱乐 (Pop Rap)
流行说唱/Hip-Hop 是适合电台广播的说唱，主要特点是吸引人的旋律与节奏、
干净利落的制作，以及噱头的推广，这种风格也称“干净说唱”。艺术家包括
Will Smith , MC Hammer 和 Young M.C 等，尽管常受硬核说唱者嘲弄，但因
注意年轻人的市场而不断掀起强力热潮。
老派说唱乐 (Old School)
老派说唱指的是说唱的初创时期，在 1979-84 期间，当时的节拍更直接，重点
在于娱乐，而不是对社会的诠释或讲述堕落的故事。老派说唱的全盛期是由
Sugarhill Gang 的劲曲 "Rapper's Delight" 开始的，随后走红的分别是一些
其它单曲，而非某一位艺人。U.T.F.O 的 "Roxanne Roxanne"，Whodini 的
"Freaks Come Out At Night" 和 Kurtis Blow的 "Basketball" 在此期间尽享
成功，但是被流行主流所记住的主要是热门单曲，而没有包括他们广泛的其他作
品。几个现代乐队如 the Arsonists 和 Jurassic 5 有着明显的老派说唱音调，
为新一代听众介绍 B-boy 的精髓，如高能量的合成音韵以及 DJ 的重要性。
中西部说唱乐 (Midwest Rap)
尽管他们的制作技术也同样代表了他们的音乐，美国中西部的说唱乐手主要还
是通过其人声部的革新而使自己独树一帜。Emcees Twista 和 Bone Thugs 通
过人声旋律的实验给中西部说唱找到了应有的位置，其中 Emcees Twista 则
更加快了旋律的速度。芝加哥的 Do or Die 与克里夫兰（Cleveland）的 Bone
Thugs N-Harmony 之间的良性竞争又更巩固了中西部说唱乐在说唱界中的地位
。双方竞相宣传，吸引了不少听众。
拉丁说唱 (Latin Rap)
自从说唱一开始，就有来自拉丁圈子的说唱。但是它直到很晚才闯入流行主流。
Mellow Man Ace 的 "Mentirosa" 和 Kid Frost 的 "La Raza" 的双重成功标志
着拉丁说唱－－用多种语言（尤其是西班牙语）的说唱，拉丁韵律和拉丁裔人
的都市生活形象－－在流行乐坛的成功。Mellow Man Ace 的兄弟，Sen Dog是
最著名的拉丁说唱行动 Cypress Hill 的创建成员之一。
硬核说唱 (Hardcore Rap)
当说唱已经以更直接的态度叙述城市挣扎主题的时候，于 20 世纪 80 年代末冒
出了更具挑衅性的一种表现形式，称为“硬核”。艺术家如 Ice-T, Public
Enemy, Geto Boys 和 Mobb Deep 等用辛辣的歌词与粗糙的制作工艺创造音乐。
黑帮说唱 (Gangsta Rap)
黑帮说唱叙述街头生活的故事，主题常是暴力暗杀或女人祸水，成为一种乐风
的同时更是一种暴力型的形象。N.W.A 在 1989 年的成名专集 Straight Outta
Compton 首次开创了这种 hip-hop 中最具争议性的说唱，其中 f**k Tha
Police 和 Crooked Officer 控诉了执法者的暴行。政客和宗教权益者的抗议
和恐吓一下子充斥于市，压倒多数的负面报导使媒介巨头为了躲避审查而不得
不放弃许多极有潜力的音乐家和唱片公司。尽管如此，精良录制并熟谙媒介的
Notorious B.I.G. 及其同道们的音乐录影还是在 20 世纪 90 年代末让黑帮
文化靠近了主流。
外来说唱乐 (Foreign Rap)
所有非英语国家对 hip-hop 的贡献，总称为外来说唱/Hip-hop，它取用说唱的
基本信条并加入多种文化鞣制而成。法国说唱乐队 MC Solaar 和日本艺人 DJ
Kensei合并其他类型，包括舞曲和酸性爵士，把其他文化的风味注入日常的
Hip-Hop 血脉。
东海岸说唱乐 (East Coast Rap)
东海岸说唱/Hip-Hop 总的来说比其西海岸说唱保留了更多的老派风格。Public
Enemy, Boogie Down Productions, Run-D.M.C. 和其他精华的东海岸艺术家直
接引鉴他们的前辈的简朴与直接性，与西海岸的华丽风格形成对比。由此产生
了更有棱角的节奏和严谨而又有力的韵律。随着东西海岸的融合，说唱成为两
岸文化的合金，清晰明快的东海岸之声继续蓬勃发展，涌现了一批如Nas, Mobb
Deep 和Juru the Damaj a 之流的年轻有为的创新艺人。
过渡说唱乐(Crossover Rap)
过渡说唱指那些从其核心的都市听众转移到主流流行榜的 Hip-Hop。它的特点
常常是重复的流行噱头，MTV 类型的主流歌词，和精良的制作技术。大多数
（但非全部）的过渡说唱就是流行说唱，注重于流行的歌曲结构和主题。有若
干艺术家能够在得到流行成功的同时仍坚持其街头风格，如：Biggie, Tupac,
Method Man 和 J ay-Z，他们都成为歌坛巨星，而又没有放弃贯常狂烈的歌词
内容，流行同时不失街头本色。
喜剧说唱乐(Comedy Rap)
喜剧说唱是 Hip-Hop 的轻松一面，由 80 年代 Biz Markie 创始。远离硬核与
黑帮说唱的攻击性和暴力性的形象，喜剧说唱者在现代城市音乐的低音和敲击
中加入了风趣和幽默的独特感觉。尽管黑帮说唱不久成了 Hip-Hop 中较受欢迎
的形式，DJ J azzy Jeff 和 Fresh Prince的“Parents Just Don't Understand”
和Bobby Jimmy & the Critters 的“Somebody Farted”等曲子仍不时上榜。
基督教说唱 (Christian Rap)
基督教说唱就是在 Hip-Hop 节奏上唱出颂赞歌词。起初，Hip-Hop 的都市生活
和暴力的主题与现代基督教音乐的和平与轻松似乎无缘。然而，DC Talk,
T-Bone 和 Transformation Crusade 发现这两者的混合体是有观众的。MC Hammer
是第一个以明确的基督主题获得成功的说唱乐者；在 20 世纪 90 年代早期,
他创作的热门单曲“Pray”把至今仍在萌芽期的基督教说唱介绍给他的广大听众。
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