第1个回答 2013-10-20
给朋友读戴望舒的《雨巷》,朋友说:太直白太普通了,不像是诗。我不禁想起了一个问题——什么是诗?其实这个问题在我心里已经很久了,我也一直在寻找答案,可是通过大量的阅读,我越来越发现自己进入了一个无法解释的怪圈——连诗人自己也一直在试图解答这个问题,什么是诗或者说诗应该怎么写贯穿诗人的整个创作过程。
说到诗应该怎么写,我对上学时看过的一篇讨论如何写诗的文章印象很深刻,因为在那之前我就很喜欢写,看过之后就基本断了写诗的念头了。那是在一份学生报上,那篇文章中举了一个例子说明如何写才是诗——用太阳、光、玻璃、墙组成一句诗,如果写成“玻璃在墙上反射出太阳的光芒”就不叫诗,写成“太阳在墙上反射出玻璃的光芒”才叫诗。那时我十六岁,怎么也想不明白为什么诗和物理对着干?幸好我知道那份报纸的编辑们都是比我大不了多少的毛头小伙子,少年人的心里又是死不服人的,所以我从没照着那篇文章教的东西写一些“树梢挂在月亮上”的昏话。然而我却从此视写诗为畏途。
诗人打破了脑袋都想写出好诗来,可究竟有多少好诗呢?我看到的是有好多人在绞尽脑汁的给汉字排序,仿佛越是艰涩难懂越是杂乱无章越是随机才越显得有水平,仿佛只有生造硬凑把简简单单的一句话弄得和歌德巴赫猜想一样复杂才叫诗。以至于在读者心中造成一种普遍认同:看一首诗好坏,首先看难不难懂,如果一首诗一下就读明白了,就不是好诗,甚至算不上诗。以这种标准衡量,不要说戴望舒了,就连泰戈尔都不算诗人了,充其量只是写儿歌的。这样一来,泰戈尔先生在地下恐怕都要羞愧不安了——死了这么多年了才知道自己原来是欺世盗名的大坏蛋。而且可能突然有一天我会收到一份某某诗歌大赛的获奖证书,但是我又没有给某某诗歌大赛写过什么,想来想去才明白,原来是我家的狗某一天跳到了键盘上,一通乱踩竟留下了千古诗篇。那样我就天天把狗抱到键盘上,然后放音乐,需要抒情诗的时候就放小夜曲,需要豪放诗的时候就放摇滚,需要爱情诗的时候就放情歌。于是我就不用那么辛苦的工作了,狗是不大知道疲倦的,一天得写多少诗啊,那稿费还不跟下雨一样?
至此我才恍然大悟,原来这就叫诗啊。
第2个回答 2013-10-20
诗体与词体文学特征的不同表现在这样五个方面: 1、和音乐的关系的差异 诗体和词体的文学特征有着很大的区别,下面我们就以格律诗和词的对比来说明诗体和词体文学特征的差异。首先,诗词和音乐的关系是不同的。中国古典诗歌从一开始就与音乐有着不解之缘,但是诗最终与音乐分离,并且在与音乐分离之后,走向了自己的成熟和繁荣。而词是在音乐的土壤中萌芽产生的,音乐性是词体文学的最基本特征, 即使在南宋词不再完全入乐歌唱,而成为一种新的韵律诗歌后,它仍是要按照词谱所规定的韵律乐调填写,音乐的烙印依然是不可抹煞的。 2、外部形式的差异 外部形式的差异表现在句式、句法、韵律、对仗等方面。 首先从句式上看,格律诗句式整齐划一,古诗长短随意;词的句式则参差不齐,但是词的唱段不齐也是由格律规定的;其次,诗词的句法也有很大不同,格律诗句法相对固定,二三、二二三节奏;词的句法却灵活多样,一字逗念去去千里烟波;再次,诗词的押韵规则也不一样,格律诗只用平声韵,一韵到底,隔句压韵,首句可压可不压;词平仄通压,中间可以换韵,韵脚疏密不定,但由格律规定;最后,诗词的对仗规定也很不相同,格律诗第二、第三两联必须对仗,而词的对仗却灵活得多,没有统一的要求。如鼎足对,可对可不对。《眼儿媚》 3、题材内容的差异 诗词的题材内容也有很大差异。诗在题材上比较偏重政治主题,以国家兴亡、民生疾苦、胸怀抱负、宦海浮沉等为主要内容,抒发的主要是社会性的群体所共有的情感;而词在题材内容上的一个显著特色,就是以描写男欢女爱、相思离别为主,抒发的大多是作者个人的自我情感。 4、语言特色的差异 诗是一种典型的语言艺术,而词却是一种典型的精美语言艺术。缪越先生曾经形象地把诗词语言特色比喻为士大夫延客和名姝淑女的雅集园亭。从中我们可以看出,词因为题材多关乎女性,故而词的语言也带有女性化的色彩,更加轻灵细巧、纤柔香艳。 5、风格的差异 诗词风格上的差异被精练地概括为诗庄词媚(清李东琪语),即使题材内容相同的作品,所呈现出的风格也大相径庭;而同一位作家的诗词作品也表现出截然不同的风貌。这与诗词题材内容和语言特色的不同有很大关系。诗讲究格式工整,对仗压韵 而词要灵活的多 诗: 文学体栽的一种,通过有节奏和韵律的语言反映生活,抒发情感 中国古代称不合乐的为诗,合乐的称为歌,现代统称为诗歌 词: 文体名,诗歌的一种一种韵文形式,由五言诗、七言诗或民间歌谣发展而成, 起于唐代,盛于宋代。原是配乐歌唱的一种诗体,句的长短随歌调而改变, 因此又叫长短句。有小令和慢词两种,一般分上下两阕