大调和小调音阶之间的关系？
我能单独理解十二大调和单独理解十二小调，但每一组之间的关系呢？比如说，A小调和C大调都属于C调，实际应用中是怎样的呢？不能理解为什么要这样安排，更不用说理解五声调式了。
另外在《哈农钢琴指法练习》中，五线谱 “A小调音阶，C大调音阶的关系音阶” 显示有几个升音符号——我就是没看懂；怎么这个C调中会出现“#”升音符号呢？？C调的调号没有升没有降啊！
自然大调（经常简称为大调），即中古调式中的伊奥尼亚调式（Ionian），是调式的一种。自然大调包含七个音符，在唱名中分别是Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si（或Ti）。C大调是大调中最“简单”的一个调性，因为它是唯一一个没有任何升号（♯）和降号（♭）的大调，在钢琴中只需弹奏白键。
比某个大调低小三度的小调，称为该大调的关系小调。任何升降号的自然大调只有C大调一种，其关系小调是a小调，平行小调是c小调。
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小调特点
小调多数属分节歌形式，一曲多段词，常采用四季、五更、十二时等时序体，多侧面、较细致的陈述内容。为适应多段词的需要，其曲调则概括、凝炼地表达某种情绪（或柔美、或哀怨、或欢快），曲调性强、旋律流畅、婉转曲折，旋律线丰富多变，表现力强。
小调的节奏规整，节奏型丰富多变，歌唱形式以独唱为多，其次为对唱和一领众和等。城市小调多有丝弦乐器伴奏、引子和过门的运用，以及伴奏中乐器的加花装饰、托腔垫腔等，使小调音乐更为优美动人。
参考资料来源：百度百科—小调
关系如下：调号相同的一对大小调，它们互相为对方的关系大调或关系小调。在这种关系中，调号相同、音列关系相同、主音高度不同的两个调式（一个大调式、一个小调式），叫做平行大小调，也称关系大小调式。
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平行大小调有许多相同点。
1、调号是相同的。如G大调与它的平行小调e小调的调号都是一个升号。E大调与它的平行小调#c小调的调号都是四个升号。
2、使用的音列是相同的。如F自然大调的音列是F、G、A、bB、C、D、E，而它的平行小调d自然小调所使用的音列是D、E、F、G、A、bB、C。比较一下就知道它们的音列是相同的，间与音之间的全音、半音关系也是相同的，只是排列的顺序不同罢了。
平行大小调也存在着一些不同之处。
1、主音不同。主音相差小三度，大调的主音在小调的主音上方小三度。
2、大调式音阶与小调式音阶的音高不同。除了主音相差小三度外，其它的调式音级也相差着三度。
参考资料来源：百度百科--平行大小调
本回答被网友采纳大调和小调音阶之间的关系：调号相同的一对大小调，它们互相为对方的关系大调或关系小调。在这种关系中，调号相同、音列关系相同、主音高度不同的两个调式（一个大调式、一个小调式），叫做平行大小调，也称关系大小调式。
构成平行大小调的两个调式的主音之间的音高关系为小三度。由于它们的调号是相同的，在同为自然调式时，它们的的基本音组和音列关系是相同的，只有主音音高不同。
当已知一个大调式时，在其主音下方的小三度即为它的平行小调式的主音所在；同样，当已知一个小调式时，在其主音上方的小三度即为它的平行大调式的主音所在。
也可以说一个自然大调式的Ⅵ级音就是它的平行小调的主音；一个自然小调式的Ⅲ级音就是它的平行大调式的主音。
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平行大小调的特点：
1、调号相同。如G大调与它的平行小调e小调的调号都是一个升号。E大调与它的平行小调#c小调的调号都是四个升号。
2、使用的音列相同。如F自然大调的音列是F、G、A、bB、C、D、E，而它的平行小调d自然小调所使用的音列是D、E、F、G、A、bB、C。比较一下就知道它们的音列是相同的，间与音之间的全音、半音关系也是相同的，只是排列的顺序不同罢了。
3、主音不同。主音相差小三度，大调的主音在小调的主音上方小三度。
4、大调式音阶与小调式音阶的音高不同。除了主音相差小三度外，其它的调式音级也相差着三度。
参考资料来源：百度百科--平行大小调
一、现代音乐体系中主要的调式就是“自然调式”，实际上就是“自然大调”。各种小调都是在这个自然大调的基础上变化产生的。
自然大调音阶的特点我想不用跟你细说了吧？不知道五度相生你是否真正理解？从你的问题中看到你应该是练习钢琴的，钢琴是典型的采用十二平均律的乐器。但是，真正的乐音关系的本原，还是要基于五度相生律。也就是说，不论你现在实际采用的是什么律制，谈到音关系上，还是离不开五度相生的原理。
自然大调的产生就是基于五度相生，以C大调为例，首先确定的C音的音高，之后，根据C音得到它上下方的五度音G和F，再三，通过G音得到其上方五度音D音，再四，通过D音得到A音，再五，通过A音得到E音，最后，通过E音得到B音。将F升高一个八度、将D、A、E、B各音按八度关系降低，使它们排在一个八度音程内，就形成了你看到自然C大调的音阶：C D E F G A B。这就是自然大音阶产生的过程。
二、再说小调，小调是如何产生的呢 ？还以上述C大调举例，将其音阶中的第三、第六级音，也就是E和A两音各自降下半音，就成了小调音阶：C D bE F G bA B。不过这个小调怎么看着不像我们常见的自然小调呢？它的第七级是不是也应该降下半音才是？别急，我说的这个是“和声小调”。因为只有和声小调才是真正意义上的小调。是各种小调的真正的基础，其他各类小调都是它的变体。
因为和声小调的第六级与第七级音之间（上例小音阶中bA与B音之间）是个增二度音程，这对于声乐而言就太困难了。所以就演变出一个“旋律小调”，就是当音阶上行时还原第六级音，下行时降下第七级音，变成上行：C D bE F G A B，下行： bB bA G F bE D C；因为上行时，需要第七级音的导音功能，所以七级音不能降，只能还原第六级音了，而下行时不存在导音问题，所以降下七级音。
再看看，把上述旋律小调的下行音阶的顺序掉过来，是不是就是自然小调的上行音阶呢？
三、就是小调的记谱，小调记谱本身没有调号，而是借用自然大调的调号。最合适的就是小调主音上方三度音那个自然大调的调号了，这也是为什么a小调要用C大调的调号的原因。
知道了上面的三大点，你的问题应该可以解决了。
一、关系大小调所谓的“关系”，就是在记谱上调号通用的关系，别无其他。所以a小调并不属于C大调，而只是借用了C大调的记谱调号。真正有关系的是同名大小调，如c小调之于C大调，因为小调是由其同名大调变化而来。
当然，在转调时，关系大小调之间因为各音完全相同，所以也可以很方便地互相进入。
二、真正的小调是“和声小调”，和声小调的第七级音是不降的，它和其上方主音之间是小二度关系。a小调的七级音是#G（和声小调），所以，你在C调号的曲谱内看见有临时升号时，是很正常的，因为这个a小调是个和声小调。追问
非常感谢您周详的解释，可还是不太懂！相比而言，我对耳朵听的东西记起来更快，很快就能哼出来，但让我学习理论来，怎么变得这么深奥？！
非常感谢您周详的解释，可还是不太懂！相比而言，我对耳朵听的东西记起来更快，很快就能哼出来，但让我学习理论来，怎么变得这么深奥？！
追答听到的很快就能哼出来，说明你天分很好。
至于理论，看上去似乎很复杂。但实际上只有一个核心——就是“协和的乐音关系”。音乐的一切理论都是围绕这一命题展开的。没有“音关系”这一概念，单独去面对各种各样的理论，当然就无所是从。一旦以音关系的视角去看这些问题，就都很简单了。
比如两个乐音的同度关系、八度关系、和五度关系，这些音程关系，构成了最为协和的乐音关系。是各种音关系的基础。音乐中有关调式、和声等理论都是围绕着这些关系展看的。即便其他各种音程关系，也是在五度关系的基础上，通过音程转位而来的。我想，这些你们的老师都讲过，可能是你自己忽略了。
谢谢！我是自学的，几年前请了个老师但是把我当小孩子教。
从您的答复来看，学音乐理论是有规律可循的——“协和的乐音关系”。“乐音”可以理解是两个音程？“音程转位”这个概念，我对它懵懂。“各种音关系的基础“，我对这些都是朦胧感。感觉有点痛苦。
我把您的见解记下来。在键盘上多练习后看看有没有长进。
再次感谢您耐心的回答！
乐音和音程是两个关联的概念，但不是一回事。简单地说，乐音就是音乐所选用的声音，音程则是两个乐音间的关系的表达形式。
乐音就是符合音乐需求的声音，具有其相同的物理性质，比如音高、音强、音长和音色这四种基本属性。广义的音关系，就是指两个乐音之间这些物理性质的对比；而狭义上的乐音关系，主要是指两乐音间音高的比较。
而人耳对音高关系的感觉，在于两音振频的比例关系，而非两音振频之间的音频差。所以，两个乐音之间的音频比值，越趋向简单，则两音在一起就越协和。
比如两个音高相等的乐音，其振频完全一致，其音频比为1：1；或是高音音频比低音音频为2：1；或是4：1等等，这样的两个音在一起响，相互之间绝无干扰，自然是最为协和的音关系。但是这种比值的音关系虽然协和，但因为太过一致，以至两音间听上去竟然毫无差异可言。如果音乐中全是这种关系，也是枯燥无味的。
所以在此之外，还采用的高音与低音音频比为3：2的这个比例上的两音，并以此为音关系的发轫点，在标准音高基础上逐步推导出其他各音的音高。
所以，乐音间音频比的关系，才是音高关系的本质。音程无非是把这些音频比关系按照音阶的形式来表达而已，音阶上的音级差数加一，就是两音的音程数。但其内在联系，还是两音音频之比。
比如说两音音频比值为1，则是等高的同度音关系；高音比低音值为2或2的整倍数关系的两个音，就是八度或N个八度的关系；高音比低音为3：2，就是五度音关系。其他各种音程的音频比关系都可计算，不如大二度音程，是经由两次五度相生，而后降下一个八度而来，则其音频比为（3/2）^2*（1/2）=9/8；纯四度关系是高音先由低音向下五度生律，而后升高一个八度而来，则其高音比低音音频比为4/3；象上面这种，两音中其中一音作八度移动的，而是两音音程变化的，就叫音程转位。大三度音程上两音的音频比，通常取纯律的比数为5/4，即五度音中间插入一音，则三音音频比数为6：5：4；6/5则是小三度音程上的两音音频比数。
十二平均律是一种强制等程的乐律体系，即为了简化乐音关系，使每一个半音间音程相等（音频比相同），将八度音程内分为十二个相等的半音，故其相邻两音之间的音频比为2^（1/12）约为1.059463，其纯五度音程含有七个半音，则其两音比值（高比低）约为1.498，与五度相生律的1.5非常接近而已。
构成平行大小调的两个调式的主音之间的音高关系为小三度。由于它们的调号是相同的，在同为自然调式时，它们的的基本音组和音列关系是相同的，只有主音音高不同。
当已知一个大调式时，在其主音下方的小三度即为它的平行小调式的主音所在；同样，当已知一个小调式时，在其主音上方的小三度即为它的平行大调式的主音所在。
也可以说一个自然大调式的Ⅵ级音就是它的平行小调的主音；一个自然小调式的Ⅲ级音就是它的平行大调式的主音。