花旦是中国戏剧里的女性行当。她所扮演的青年或中年女性，性格活泼或泼辣放荡，常常带点喜剧色彩。 老一辈潮剧艺人把花旦的艺术表演总结为“24字诀”，即“丑昧三分，眼生百媚，手重指划，身宜曲势，步如跳蚤，轻似飞燕。”这“24字诀”基本概括了潮剧花旦的艺术特色，也可说是花旦的基本功，依我的体会，试述于下： （一）丑味三分 眼生百媚 花旦的表演往往带有喜剧的性质，通过表演剧中情节与人物性格，给人以轻松愉快的艺术享受。“丑味三分”指的是采用夸张的表演手法，以产生喜剧效果；“眼生百媚”则强调眼神的灵活与运用。如折子戏《拾玉镯》中的孙玉娇（花旦），骤见书生傅朋在其门口（故意）失落一只玉镯时，禁不住心中的喜悦（因她深爱风流潇洒的傅朋），但碍于礼教，既想拾镯，又怕被人撞见，带着几分“ 丑味”的表演，令人忍俊不禁，眉眼间露出又喜又羞的少女秀色，百媚顿生。有的（花旦）演员还将观众当成孙玉娇的邻居，用含羞的眼神与观众交流（如戏谚所说“花旦甩目箭”），更是妙趣横生，韵味无穷。 （二）手重指划 身宜曲势 花旦的动作多属快捷利索，口说手比（指划），速度比别人轻快。一般说，花旦的出手，要“快出快收，收比出快”。如常用的“转手”是舞台表演中的过渡性动作，即每逢指向一个方向，常常先从相反的方向开始，然后才“去”。花旦的“转手”，用“纺指”成小圆，内转外“去”，以腕为轴，以“指”带动。花旦的出手，总是用“纺指手”，有“单纺指”和“复纺指”，显出整个形体的“动感”美。 所谓“身宜曲势”，如前辈艺人所说“开手七分，站要微蹲”，开手七分，指开手合乎的腕、时、臂要微曲，站立时，双足成“丁”字形，后腿微蹲，并以足尖着地，双手插腰（同一边），使头、身、眼成曲势，以塑造乖巧怜俐的美丽形象。如传统小戏《闹钗》中的婢子小英，一出场便给观众留下好感。 她为了维护小姐清名，在公于爷（胡琏）面前据理力争，小英以花旦独有的装扮和灵活身段，口说手指，把败家于胡琏驳斥得目瞪口呆，狼狈不堪。 （三）步如跳蚤 轻似飞燕 花旦的台步常用“小跳”，在“快步”、“悄步”中每五、七步总要来一次“小跳”，形同跳蚤，并以带“小跳”的台步配合，双手下垂向内成弧形，略提腕，双手保持一尺距离，并随步以时带肩扭腰，左右微荡，或左手插腰，右手摆动，或一手屈时上举贴腮，一手随步摆动，显得步履轻盈活泼。所谓轻似飞燕是指花旦的舞台调度要轻要快，通过快步加小跳满台穿梭，仿似燕子掠风。例如传统小戏《桃花过渡》中的婢子桃花，她的出场就好像一只凌空小燕，只见她身穿“彩罗衣”，足着绣花布鞋，身背小包袱，手持雨伞，用飞快的碎步圆场，边走边唱，观众一看便知道这是一个精明的丫环，能够很快“引人入戏”。 “24字诀”是花旦表演艺术的基本原理，但任何人物的成功表演都必须融进特定人物的性格与思想感情，只有在花旦表演程式的基础上把人物演好演活，才能得到观众的喜爱。
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