李健的声音虽然轻柔纯净，但是没有丝毫的稚气，反而显得相当久经世故，因此倍添凄凉婉转。没有比这样子的声音形象，更适合用来表达民谣的诗意感了。当然，这样子的声音形象，所能够表达的音乐种类也绝不仅仅包括民谣。所以，民谣演唱对于李健而言其实只是一种牛刀小试，然而，他却告诉了我们，民谣应该怎么唱。
我觉得李健真的是一位才子
本身很有才华，学历很高，最重要的是很幽默。每次李建在参加节目的时候说出的话都会让人捧腹大笑，不是因为别的，就是因为他太真实了。我最喜欢李健的一首歌就是他的《贝加尔湖畔》，感觉他的声音特别有治愈力，会让你放下一切烦恼。
每次听到他唱歌的时候，都能不自觉的被他的歌声吸引。李健这次重新回归《中国好声音》，我也一直在坚持看，我最喜欢看的片段就是他和其他的我实在说成语的时候，而且每次评价选手也会用成语来说感觉他学识特别渊博，而且他的表情会给人一种好笑的感觉。
李健的音色很纯净
李健能够唱出来那么超脱的声音，正是源于那个“纯净而又无稚气”的名额。纯净的音色，为他的声音带来了仙气，带来了出世感；无稚气则是为他的声音带来了一种出世以后更为深刻的悲悯气质。那么，探究纯净与成熟这两个结果并存的背后的技术指标，也就是我们探讨李健唱功的主要内容。
李健纯净的音色，源于他对于声带边缘振动的精准控制，这是他最为得心应手的发声模式，声带的振动面积越是趋向于边缘，声音也就越是轻柔。
李健能够很好地控制声带边缘振动的比例，包括多与少的比例，所以，通常他一张口，声音就处于一个相当标志，相当边缘振动的平衡混声状态，他还能够进一步不断深入，让声带振动得更少，更边缘，直到极轻。这个过程，也就是许多朋友广为称赞的“渐强渐弱”。
李健的声音其实在内地乐坛上很少有
看他在银幕前唱歌，不仅是感官上的直接愉悦，更是一场心灵的洗礼。比如说《贝加尔湖》，到副歌的部分，你要是戴上耳机去听，特别是安静的时候，那种感觉，很空灵，但又很丰富。会让你看到一副画就在眼前。这就是他声音独特的魅力。很喜欢他的歌，记得我是歌手上他的那首《车站》。真的是盛名之下无虚士，才子不是盖的。真材实料，没毛病。
对于李健而言，胸腔支点建立的一个显著好处，就是令声音变得成熟丰满起来，但是，正如李健对于中年生活品质感的重视一般，他可是非常讨厌油腻中年的，所以，胸腔支点增上去了，声带振动就要降下来，不然胸腔支点与声带振动面积都给得过多的话，声音将会极为粗重，变成典型的油腻中年腔调。
也正是由于胸腔支点多，声带振动少，这两项名额彼此对照，从而才成就了李健独特的声音美学。而李健在发声信道上的造诣，并不仅仅局限于胸腔，他的头腔的开发，才是其演唱体系之中最具价值的一环。