首先我要说一个前提：设定好坏并不影响作品质量，很多好的文艺作品设定就是天马行空，比如哈利波特，比如三体，但并不妨碍它们的出色和经典。
故事好看，而故事好看又有一个重要的前提，就是故事中的人物行为符合逻辑，做出选择时有着让人信服的动机，能够让观众相信：这事是这个角色能干出来的。所以丰满的人物形象，才能推进故事合理发展。
哈利波特虽然是魔法世界，但马尔福这种色厉内荏的富二代、罗恩这种家境幸福但因为总是活在其他人光环下，内心深处的小嫉妒，斯内普这种各个方面都很败坏，但唯独一生只爱一人，佩妮一家刻薄但又不失底线，都很容易在身边找到原型，这就让人物丰满起来，之后他们做的事也就让人信服。
三体也是，罗辑、大史、章北海、程心等等，都各有各的性格，再做出不同选择时都是根据其性格出发，拿罗辑来说，他其实是一个比较冷血的人，压根没把三体危机当成自己的事，而只有在唯一在乎的庄颜离开后，他才开始承担责任，所以他的转变完全说得通，按术语来说，这好像叫人物弧光。
扯远了，回到信条本身，我想请问：信条中各个角色的性格是什么？信条中所有人性格都扁平得如同被二向箔击中一般，成为了诺兰叙事手法的工具，这显然本末倒置了，而人物性格的缺失进一步导致了人物做事的动机难以让人信服。
还是先举个反例，诺兰的致命魔术。杰克曼与贝尔最初来自于同行相轻和争胜心，而引爆点是贝尔装逼失败，害死了杰克曼的未婚妻，于是两个人开展了长达一生的报复和反报复，杀妻之恨，这就让杰克曼的动机非常充分。
无极里谢霆锋因为张柏芝骗他一馒头就黑化了，然后指责张“你让我失去了做好人的权利”，这就非常牵强。回到信条，拿男主来说，作为一名特工，他在执行任务时莫名其妙成了侠客，怎么着都要保护女主。你说他是爱上女主了？在全片的互动中，并没有交代出他和女主有啥火花，连小手都没摸过，所以一个职业特工为什么突然圣母心发作呢？全片并没有说，说真的，你用个十几秒说男主色迷心窍，馋人家大长腿，也比现在好。
而反派更搞笑一些，作为一个立志毁灭世界的军火大鳄，为了不和老婆离婚，他的方式居然是拿报警威胁老婆，你一个军火商拿报警威胁人？黑道的尊严呢？
公路追车那段，军火商拿枪指着女主，那意思是：你不把东西给我，我就是杀了我媳妇。你媳妇和哈登是清白的啊？你拿她威胁有啥用啊？
上次见到如此迷醉的逻辑还是小时代的某一部：以为自己得了癌症的顾里为了不拖累朋友们，故意说自己和席成睡了，然后引发姐妹大撕逼。
信条里这种牵强的动机比比皆是。所以我们能看出：人物形象单薄，导致动机难以服众，动机不够，故事的进行就变得特别苍白。而当一个非纪录片，特别是院线商业片，连故事都不能自圆其说的时候，你炫技炫得再好，也难以掩盖本片的失败。就像我原答案打的比方，客人去饭店是吃饭去的，不是看你一边颠勺一边耍杨家枪的。
信条宣发时几乎都在强调一点：烧脑，甚至不少营销说这片子你得看三遍才能懂。这说明这部片子除了炫技已经实在没有别的能够拿出手。
很多人说，你应该看看影评，但看影评只能是为一部足够优秀的片子锦上添花，而无法帮一部烂片扭转乾坤。
诺兰曾经优秀的片子，比如黑暗骑士和致命魔术等等，第一遍看的时候，我已经得到了充分的享受和最后揭开迷雾的快感，所以读影评看到其他人的解读时，我会赞叹“原来还可以这么理解”，让我在已经认可这部片子后有了另一层体验。
让子弹飞也是，十年后这部电影已经快成了显学，各种解读层出不穷，很多桥段也成了经典梗，但这部电影之所以牛逼，就是因为你啥解读都不看，就当一普通观众，在电影院里看看张麻子和黄四郎你来我往的斗法，也觉得好看。
显然，信条并不具备这些东西。因为诺兰名声在外，所以很多人看不懂之后不敢说他不好看，怕被人说智商低，这也正常，但从信条目前引发的争议来看，如果下一部诺兰的电影还是这个水平，必然会恶评如潮。
另外我查了一下，他弟弟乔纳森-诺兰自从星际穿越之后就没给他再当过编剧，此后诺兰的片子就越来越乏力。所以以后想要装逼可以这样：虚假的诺粉粉的是克里斯托弗，而真实的诺粉粉的是乔纳森。