你的理解反了。是现代西方讲故事、做电影、做游戏的水平更高，所以西方奇幻更受欢迎。以前魔晃炉、星球在哭泣、生命之泉等名词在各种游戏杂志海报上频繁出现的时候，它的载体也并不是西方奇幻主题，而是这款游戏故事讲得好，产品做得好。同样的，成龙、李小龙等人在西方银幕上挥拳出腿，也并不是因为它是玄幻仙侠主题，也是因为故事讲得好，或者产品做得好。奇幻也好，仙侠也好，它们都只是载体，而不是主题本身。经常写小说（且有一定心得的都应该知道，载体本身是吸引观众的一种手段，也是给你的故事特定气质与世界观设定的重要依据，但是载体说到底只是载体，它不是核心内容，更不是主题。西游记能够风靡中国这么多年，并不是因为它是部仙佛小说，而是因为它故事讲得好。魔戒能够在世界范围内大受欢迎，也并不是因为它是奇幻小说，而是其庞大精致的世界观、激动人心的英雄形象、丝丝入扣的故事和精美的行文。
这个问题好像在问如何解释鸡叫跟天亮的关系。似乎很多人把因果关系弄反了。拿题材说事，好像国产游戏做个奇幻题材就能被世界接受似的。有几个人玩刺客信条5是因为喜欢法国大革命？人家是产品做得好，才让人对产品背后的文化产生兴趣。普通大众怎么可能在对你一无所知的情况下，天生就喜欢上你的文化。就好比相亲，第一次见面，发现对方相貌极丑，你还有兴趣了解他是不是心地善良聪明伶俐前途无量吗？你说靠剧情打动人？使命召唤的剧情让中国人感动得哭了吗？还不是打枪打爽了才会顺道看看给自己一个打枪的理由。打动人的是玩法，感官刺激这些普世皆准的基础感受。看武侠片不是奔着看打架而是为了感受侠义精神么？国产游戏基础玩法都做不好，国产电影连故事都讲不好，上来让人家感受文化？在国内，手机游戏的题材就会造成极大的用户群区分。同画质、同玩法的水平相近的，魔幻题材的游戏在引人注意这方面明显高出中国土生土长的题材，主要用户群体年龄也要低，而题材相同，玩法相同，可爱画风的游戏又比写实画风的游戏吸量高，年龄也低。这说明了什么呢？其实不难推理。游戏是需要理解成本的，年纪越大的游戏用户越容易产生“这游戏太复杂了，搞不懂，算了不玩了”的想法，而年轻人则比较少出现这种情况，所以高年龄层的玩家主要都集中在三国、西游、水浒等国产剧情的游戏中，这事也容易推理，三国里不用看半天剧情就知道关羽、张飞、赵云、吕布比较厉害，西游记想都不用想就知道得孙悟空、白骨精、菩提老祖、镇元大仙比较屌。
其实很多幻想和奇幻作品过去都拍过电影，但往往沦为不是B级片的B级片，对作品推广贡献不多。奇幻题材真正大行其道风靡世界，靠的不是原作水平高，不是美国资本和文化输出，也不是好莱坞，而是计算机图形学。没有INTEL，没有HP，没有SIGGRAPH，你就是有十个托尔金，一百个彼得杰克逊，奇幻题材也没法推向全球。口袋妖怪在游戏业如日中天，任天堂还是下了大本钱拍出动画来，以求双保险，不小心还搞出一年票房冠军来。我不知道日本小学生有多少是看了动画才去玩游戏的，但我相信中国小学生有很大比例是先看神奇宝贝才玩口袋妖怪的。
