律诗平仄规则和对联平仄规则有什么异同？

Question

五言或七言的对联跟律诗的平仄有什么异同？比如五言的对联，是否要遵守“仄仄平平仄，平平仄仄平；平平平仄仄，仄仄仄平平”的格式？如果遵守，是否“一三五不论，二四六分明”？是否要避免孤平？是否能出拗句？出现拗句是否要救？具体说说他们之间的区别和联系。
另外上联和下联每一个字的平仄都要相对吗？比如一个六言的对联，他们上下联每个字的平仄都要相对吗？
请高手简明扼要回答一下，非常感谢。谢绝大面积粘贴。

Answer 1

　　一 律诗中的对仗有它的规则

　　（1）出句和对句的平仄是相对立的；
　　（2）出句的字和对句的字不能重复。

　　对联（对子）是从律诗演化出来的，所以也要适合上述的两个标准。

　　二、关于五言平仄

　　五言的平仄，只有四个类型，即
　　仄仄平平仄，平平仄仄平；平平平仄仄，仄仄仄平平。

　　而五言也会有“平平仄平仄”这样的特殊句式，所以五言对联也就不用执着于那四个类型，该救则救即可，关于如何救，对你来说应该不是很难，通则达。

　　三、关于“一三五不论，二四六分明。”

　　这个口诀对于初学律诗的人是有用的，因为它是简单明了的。但是，它分析问题是不全面的，所以容易引起误解。

　　在五言"平平仄仄平"这个格式中，第一字不能不论；在七言"仄仄平平仄仄平"这个格式中，第三字不能不论，否则就要犯孤平。
　　在五言"平平仄平仄"这个特定格式中，第一字也不能不论；同理，在七言"仄仄平平仄平仄"这个特定格式中，第三字也不能不论。

　　再说"二四六分明"这句话也是不全面的。
　　五言第二字"分明"是对的，七言第二四两字"分明"是对的，至于五言第四字、七言第六字，就不一定"分明"。
　　依特定格式"平平仄平仄"来看，第六字并不一定"分明"。又如"仄仄平平仄"这个格式也可以换成"仄仄平仄仄"，只须在对句第三字补偿一个平声就是了。七言由此类推。"二四六分明"的话也不是完全正确的。

　　四 既然犯了孤平就一定要救。一般有本句自救，对句自救，以及半拗可救可不救。以你的基础，相信这些你已经懂了。

　　五 看完上面那些，这个问题基本上就不用答了吧。
　　对于五言七言，每一个字的平仄当然不必都要相对……平仄规则前面说的很清楚了。
　　但是六言 平起平收 仄起仄收 会对子的人一般不会出现什么大失误。
　　严格来说，字字平仄相对。

　　最后 我也只能说是初学者，学识极其有限，粗陋之处在所难免，还请见谅，也希望日后可以多多指教，希望我的答案解决了你的问题。

Answer 2

我只是个大专文凭，知道的不多，只能将所学所知列举一二，仅供参考。
格律诗和对联的不同之处：
首先，对联的句式是不拘的，对联的平仄格律是多变的，字数不定，又没有一定的形态，相对格律诗来说，较为自由些。而格律诗不同，它由四种不同的基本句型构成四种不同的格式。四种基本句型不但字数固定，而且平仄也是早已经定好了，其中只有一个或两个字是可平可仄的。四种基本句式组成四种格式，而四种格式之间又遵循粘对、对仗等定律组成格律诗。
另外，因为近代写对联没有以前那么严格，所以知道的人不多。其实对联里平仄相对要求非常严格，上联某个字为平声，下联相应位置的那个字就必须是仄声。而在格律诗中，出句与对句之间的平仄相对的要求不那么严，因为在格律诗的基本句式中，有所谓“可平可仄的字”，这个可平可仄的字当然是随便什么字都行，所以格律诗中出句与对句间的平仄关系没有对联中的平仄关系那么严格。
还有，格律诗中有所谓的“犯孤平”，即是说，一句诗中，除了最后一个字（韵脚）外只有一个平声字。那是不可以的，必须在本句或对句中进行补救。而对联，因为一副对联最少只有两个字，所以好像不会有“犯孤平”的忌讳。
格律诗和对联的相同之处：
这个有很多。因为对联是从我国五言律诗的对仗中演变出来的，虽然流传至今已经与五言律诗有很大的不同，但对联仍是脱不了律诗的特性。比如格律诗的四种基本句式几乎都是出句最后一个字为仄声，对句最后一个字为平声。而对联也是一样，上联最后一个字为仄声，下联最后一个字为平声。还有，格律诗的出句与对句之间要求语法均衡，词类相对，平仄协调。
基本上就是这个样子了，其实对联与格律诗之间的关系是非常密切的，有许多诗，其实就是由两副或四副对联组合而成，如：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”就是由两副对联组合而成的。还有些诗句根本就是对联形式的，这在格律诗中称之为“扇面对”。如毛泽东的“望长城内外，惟余茫茫。大河上下，顿失滔滔。”前两句可以看成一个上联，后两句也可以看成一个下联。这副对联再加上其他诗句，就是《泌园春·雪》了。

Answer 3

相同点：字数相等，平仄相反，词性相近，结构相似，音步相仿，语意相关，字义相别。字数相等，是对仗在形式上的要求，上下句字数不一致，就不能够保证外形排列上的整齐划一；平仄相反，是对仗在声调上的要求，上仄下平或上平下仄，反差明显，音乐美感强烈。

不同点：平仄匹配不同。所有律诗包括排律在内，对仗的平仄匹配，实际上只有两种相对句式。以七律为例：一种是以仄仄平平仄仄平对平平仄仄平平仄；一种是以平平仄仄仄平平对仄仄平平平仄仄。由这种平仄交替所形成的句式称为律句，违者称为失律。

对联，当然也讲究当句的平仄协调，但不完全同于律诗。对联的平仄句式，既可以是律句，也可以是非律句。一般认为，五言、七言等短联，采用律句较好。但总的讲，不必用律句来束缚对联的创作。

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Answer 4

律诗平仄，这是律诗中最基础的。律诗的平仄规则，一直应用到后代的词曲。我们讲诗词的格律，主要就是讲平仄。

对联平仄，雅称楹联，俗称对子。它言简意深，对仗工整，平仄协调，是一字一音的汉语语言独特的艺术形式。可以说，对联艺术是中华民族的文化瑰宝。对联的种类约分为春联、喜联、寿联、挽联、装饰联、行业联、交际联和杂联（包括谐趣联）等。

具体异同：（1）出句和对句的平仄是相对立的（2）出句的字和对句的字不能重复。

Answer 5

言简意深，对仗工整，平仄协调，是一字一音的汉语语言独特的艺术形式。可以说，对联艺术是中华民族的文化瑰宝。