你说的应该是贝多芬第29首，降B大调钢琴奏鸣曲， 作品106号，标题是“为锤子钢琴而作的大奏鸣曲，简称”锤子”（Hammerklavier）。
这是贝多芬最难的一首钢琴奏鸣曲，但是贝多芬并没有说300年甚至500年。 他把这首曲子给出版商的时候说：“现在你们有一首50年之内够钢琴家忙一阵子的曲子了”。
事实上，从1818年这首曲子创作出来，到1870年代李斯特能够比较成熟地演奏这首曲子，的确过了不止50年。在这首曲子出版以后很长时间内，钢琴家都认为按原谱的速度和要求弹奏这首曲子是不可能的。
这首奏鸣曲诞生在一个造琴工艺突飞猛进的时代，新一代的钢琴更接近交响乐团的表现力，可以表达更丰富的音色和动态范围。而贝多芬作曲进入也进入最成熟的作曲阶段，作曲的构思和技法已经完全超越了他的时代，把古典主义推到顶峰。 因此，这首曲子的难度不光是在技术上，更多的是在于他宏大的篇幅，复杂的结构，超前的音乐理论和深邃的哲学思想。 这些东西在贝多芬同时代的人看来是很难理解和把握的，其中有一些思想，甚至到20世纪以后才为音乐理论家逐渐地领悟。 从作曲技法，艺术思想和人生哲学的角度看，贝多芬晚期奏鸣曲都有极高的难度。很多著名的钢琴家都说这些奏鸣曲是一个钢琴家在技术和人生阅历达到相当境界之前应该避免公开演出的。
自从李斯特开始公演这首奏鸣曲以后，这首曲子就变得不那么高不可攀。其后越来越多的钢琴家都开始公演这首曲子。 从技术上说，这首曲子和李斯特，肖邦，拉赫玛尼诺夫等人的作品相比并不算很难。对于大量练习这些浪漫派钢琴作品的当代钢琴家来说，贝多芬作品106已经不算是技术难题，唯有其深邃的思想和超前的意识，还让每一个钢琴家对这首曲子望而生畏，高山仰止。
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