不可以，如果艺人在宣传期，上节目做宣传，1350是交通费。
七花常讲1350，四人等等。
不过有可能去三里得更便宜或者免费，也算一家宣。
纵观当前台湾省综艺节目的制作模式，无论是棚内还是棚外录制，大多以娱乐、美食、智力、旅行、歌唱等诉求为主，为观众朋友提供了一个自娱自乐的渠道。因此，为了迎合观众的喜好，抢这个时段的收视率，各电视台不惜投入大量的节目制作资金来吸引观众观看，以此来制造高收视率。
就综艺节目的制作而言，一个节目需要策划和使用的“节目制作费”大致可以分为三部分，其中一部分是节目拍摄费和道具制作的固定成本。一部分是管理和销售费用，包括人员和人事费用等零星支出；另一部分是主持人的主持费、嘉宾宣发费等。这些都是构成一个电视节目必须支付的投资费用。综艺节目中，制作资金的分配是否有差异，是否和观众的喜爱程度还有一定的相关性。
目前综艺节目分为室外和室内两种，制作节目的成本不同。对于纯室内综艺节目来说，展现节目的风格、摄像机镜头的平面和位置、布景的搭配是非常重要的，包括灯光、舞台、道具、观众席等的设计。从而充分发挥有限的空间，展现棚内的活力。
东风总监李芳如表示，从有线和无线电视台来看，有线电视台的综艺节目多以讨论的形式，以主持人的主持风格为其节目风格。由主持人带领观众，这类节目制作的经费相对固定；对于纯综艺节目，主要考虑的是节目单元的设计。而无线电台的棚内节目的经费分配，则是设置造价200-300万元的大型布景，用豪华的布景和道具吸引观众的眼球。
就棚外综艺而言，场地的设计与联系，摄像机的拍摄与活动者的控制，广播与道具，都是一场秀不可或缺的。《少年特攻队》制作人薛胜芬表示，《少年特攻队》的制作方式纯属外景拍摄。扣除高昂的主持人费和嘉宾费，其实际制作成本占整个节目预算的三分之一到五分之二，相当于30-40万之间，确实有限。
对于一档综艺节目来说，主持人可以说是整档节目的灵魂，其主持风格和表现关系到整档节目的受观众欢迎程度。所以现在的综艺节目无非是一线主持人和搭档主持，比如央视的《综艺手机》，为了争取固定观众；或者由新生代艺人如台湾卫视的“少年特攻队”来吸引更年轻的观众。无论是老一代主持人和新一代主持人的战争，主持人的费用在整个制作节目费用中占有相当大的比例。
虽然中国电视台的综艺手机只有昌飞、聂云、黄品源三位主持人，但因为节目的收视红利和昌飞每集35万的高价，超过了这个限制。《周日八点秀》和《超级大富翁》的制作人苏建洪表示，八点秀的综艺节目制作成本在100万左右，主持人的成本通常占到总成本的一半之多。
在已经开播一年的《少年特攻队》中，节目主持人都是孙协志、王仁甫、王少伟、许孟哲等年轻偶像团体。节目制作人薛胜邦表示，目前综艺节目的制作成本有三分之一到二分之一属于主持人，也就是30到50万元。就《少年特攻队》的主机费来说，也在这里。
曾制作过《综艺康康来了》、《少年军团》等综艺节目的东风总导演李芳如说，现在台湾省所有的综艺节目，无论是有线还是线下，都是以有魅力、能言善辩的主持人为主。以前《少年团》以主持人每集两三万元的价格立下汗马功劳，《综艺康康来了》因为主持人价格飞涨，每集从5万涨到14万。主持人的高价是目前节目实际制作资金不足的主要原因。
除了卖主持人，邀请艺人上节目也是综艺节目的卖点之一，有时候还和节目的收视率息息相关。在艺人演出费用方面，薛胜邦指出，平均花在艺人身上的费用占整体的15%，大概是15万左右，占制作费用的比例相当大。
苏建洪说，现在邀请艺人演出，就像列菜单一样，会衡量演出的情况，邀请不同价位的艺人来宣。在演出形式上，一般艺人的报酬在1万元左右，比较有名的艺人的宣发费在3万元左右甚至更多。而且艺人是靠宣传来演出的，行规是1350元路费。
因为日本的美食节目收视率极佳，号称制作费用没有上限。薛胜邦认为日本综艺节目的制作费用不可能是无限制的，制作费用会在整个节目的预算下执行，否则就没有制作费用的限制。况且日本和台湾省单从人口上看相差甚远，从广告量上看，日本比台湾省大很多。同时受不同国情的影响。李芳如也表示，台湾省的市场太小，广告量不够，所以节目经费也有限。
无论是帐篷内还是帐篷外的综艺节目，节目制作中资金的考虑和分配都是经过仔细评估后进行的。就资金和收视率的关系而言，薛胜邦认为，节目的制作资金和收视率并不是成正比的，节目的制作需要对各方面进行衡量；然而，苏建洪说，收视率与制作成本成正比，这
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