但也有一种情况，就是某部小说虽然被分到了一种类型文学之中，但它超越了类型文学，而在纯文学中亦有其价值（这种情况并不多见），例如《西游记》，虽然在中国传统小说中属于“神话小说”的题材，但因吴承恩并不是本着仅仅写一部神话小说的初衷去完成这部作品，导致其立意、思想深度和探讨的问题超越了神话小说的局限，因此对于这种作品，我上面的问题就是有效的，你既可以在神话小说的系统中去评价西游记，也可以用纯文学的标准去评价西游记
若是在某一类型中评价，那并不难回答——科幻小说，可以用文学性如何（文学性是评价一切小说的标准之一，所谓情节设置人物描写文笔之类均包含其中，这点之后再说）、想象力是否丰富、科学背景是否扎实可信合理（所谓硬核）、世界观设计（此标准在奇幻作品中也成立）来评价；推理小说，评价标准是文学性如何、核心诡计的设计、诡计的展开过程（我并未读过很多推理小说，错莫怪）；历史小说，评价标准是文学性如何、对历史人物和历史事件的还原和解读；武侠小说，评价标准是文学性如何、打斗场面、招式设计、武学系统是否自洽................
顺便提一句，网络小说实际上并不是某一种文学类型，严格来说网络小说是一种媒介类型，对于网络小说，我认为如果纯从文学角度来看而不考虑其读者数量和商业潜力，是不值一提的，网络小说正是这个时代所产生的文化垃圾的代表，这一点待会再说
武术中有“内练一口气，外练筋骨皮”的说法
小说的“筋骨皮”，基本上就是@徐湘楠和@吴震所提到的12345，不留情面的说，关于筋骨皮这两个人说的也并不好，但我也没有耐心纠正什么，只补充两点——筋骨皮中无论是故事、人物、情感，很重要的一点是“符合内在逻辑”，我举一个例子：在卡夫卡的短篇小说《地洞》中，如果以纯粹外在的视角去看那只建造地洞的动物，那么一定会觉得荒谬而无可理喻——它为何要惶惶不可终日，枉费心机花那么大的精力去建造一个地洞应付一种说不清道不明甚至莫须有的威胁？但《地洞》的内在逻辑是自洽的，在那样一种环境中，那样的一个个体做出那样的一种行为最终可以被至少一部分读者所理解，这就叫“符合内在逻辑”，当然我并不是说好的小说一定要破坏外在逻辑，一部好的小说当然也可以是外在逻辑和内部逻辑均成立的
至于一口气，则是小说更为重要的更加核心也是真正令小说有其价值的东西，它恰恰是超越你所说的中学阅读题中所谓“主题”的东西，我再举一个例子：托马斯曼的《魔山》，如果你读过这部作品，你会发现很难寻找到它的主题，它的主线情节简单到用一句话可以概括——一个青年在疗养院待了七年，托马斯曼也没有设定什么戏剧冲突，可我认为，《魔山》是人类历史上最闪亮的文学作品之一，那么它的价值来自何处？它的价值就是字里行间的“一口气”，这“一口气”绝不是所谓的“文笔”，而是一种弥漫性，这“一口气”实际上来源于作者本身，你若读《魔山》会感觉到，每一段话似乎毫无意义又似乎充满意义，用一句比较通俗易懂的话来说，就是“作者把他的人生感悟和思想都写进了小说中”，而且作者不是刻意而为的，而是自然而然地把自己展现到文字中，他把自我融入到作品中，你透过小说中的文字，可以看到作者的碎片，这样的阅读过程才真正可以说你是在和作者“交流”，没法说更多了，希望你能有所理解网络小说之所以垃圾，根源在于它的创作动机是让更多的人喜欢它阅读它，这就造成了极致的媚俗，而真正好的小说从来都是内在的、有真实创作冲动的、为使自己完整而写的
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