兰花指是京剧中旦角的经典指法。
京剧旦角表演中的手势主要体现在指型上，各类指型因多像兰花，故统称为“兰花指”。剧中人物通过喜、怒、哀、乐等表情，体现人物思想性格的外在表象。同时，通过变化多端的手势，表达复杂的内心思想情感。这种在具体情节中灵活运用的手势，也是一种艺术化的形体“语言”。
拓展资料：
一、兰花指的两种解释
舞蹈中的兰花指的"指"字可有两种阐释:一种是作为动词，表示指示方向或其他示意动作。其动作要领是伸张五指，立食指，余四指自然弯曲，拇指指面轻贴中指指尖，拇指勿压中指指甲，表演时，眼神必须随手指移动而转向。
另一种是作名词之用，表现一种自然形态，自我表示或动作呈现，又称兰花掌，通常与其他动作之用，是静态的。
其动作要领是伸张五指，立食指，余四指自然微弯，拇指指面轻贴中指第一至第二关节处，手指自然弯翘、放松，太用力会使手形僵直，眼神必须随手指移动而转向。使用者也只限定女性专用。
二、兰花指在戏曲中的发展及文化精神
在戏曲中，兰花指手型小生也常用，是他们显示儒雅的标志。据古籍记载，兰花指品鉴之口诀为:钩、柔、白、瘦。钩，即弯曲;柔，即柔软;白，即白皙;瘦，即瘦削。达到此标准方可称为极品:钩似圆月，柔若无骨，白如玉石，瘦胜麻秆。
兰花指指法甚为繁复，有上翘下翘、前翘后翘、左翘右翘、正翘斜翘等等(有的难度极大，翘起来后可以仰贴在手背上)，再辅以不同的角度和动作的快慢，当真是赏心悦目、曼妙多姿。
与中国道教中的手印相比，戏曲中的基本手型似乎绝大部分指法已然失传，使得如今人们翘兰花指的样式极其单一，绝无古时轻盈灵动的韵致，这实在是中华古文化之一大损失。
在中国戏曲的表演中，无论是行为儒雅、稳重大方的小生，还是俊俏、活泼的花旦，他们的提压手腕的"指"或用手指的"点"，加之身段和眼神的配合，会使他们的表演入木三分。因此，兰花指在对中国戏曲人物的塑造和性格的刻画上都有着不可忽视的作用。