《锦瑟》
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆，只是当时已惘然。
我们且以《锦瑟》这篇作品为例讲一讲诗词的格律常识。首先，让我们来弄明白韵部、压韵、四声、平仄、音节单位、对偶这六个基本概念。
（1）韵部：韵腹和韵尾（有一些字没有韵尾）相同的字，我们说它们属于同一韵部。比如《锦瑟》这首诗里，弦（xian）、年（nian）、鹃（juan）、烟（yan）、然（ran）这五个字，它们都有相同的韵腹(an)，所以它们属于同一个韵部。
（2）压韵：中国诗歌里，压韵指两个以上的诗句最后一字用同一韵部的字。比如《锦瑟》这首诗的一、二、四、六、八这几句的末尾字弦（xian）、年（nian）、鹃（juan）、烟（yan）、然（ran），都是同一韵部的。
（3）四声：四声指汉字的四个声调。现代汉语的声调主要是4个：第一声，第二声，第三声和第四声，另外还有一个轻声。“平水韵”（这里指唐宋以来写诗填词的依据）里也是4个声调，但和现代汉语不同，“平水韵”是“平”、“上”、“去”、“入”四声，平声分“阴平”和“阳平”，分别对应于现代汉语的第一声和第二声，比如《锦瑟》诗第一句的“无端”两个字，它们在平水韵里的读法，和现代汉语相同，“无”读第二声，属阳平；“端”读第一声，属阴平。上声对应于现代的第三声，去声对应于现代汉语的第四声。入声比较麻烦，普通话里没有这个声调，但是南方方言里普遍保留，比如《锦瑟》诗第一句“五十”的“十”，大家可以按照自己的方言读一下，南方很多方言都读作入声的，读法接近去声，但更要短促一些。有一个常识大家要牢牢记住：一个字在古汉语的读音，和普通话的读音，并不完全一致。
（4）平仄：在诗词格律里，有平仄之分，平指平声，仄包括上声去声和入声。
（5）音节单位：在诗词格律里，我们通常把每两个汉字当作一个音节单位，但是诗句末尾一般是三个字一节。比如“锦瑟/无端/五十弦”就分成“锦瑟”“无端”“五十弦”三个音节单位。
（6）对偶：也就是通常说的对联。对联有两个铁定的规律：一是下联的最后一个字必须是平声字，上联则必须以仄声字收尾。二是上下联相对应的位置应该词性相同，但是声调相反。这一点，我们下面还要讲到。律诗的八句可以看成4联。
律诗的压韵规律：
（1）偶数句入韵，奇数句不入韵，但第一句例外。（第一句可入韵，可不入韵）。以《锦瑟》为例，2、4、6、8，这几句是压韵的，第一句也压韵。
（2）律诗只能压平声韵。《锦瑟》诗里“弦”、“年”、“鹃”、“烟”、“然”这五个字都是平声。
（3）切记首句之外的奇数句收尾是绝对不能用平声字。
律诗的格律平仄问题：
“一三五不论，二四六分明”，这句话在多数情况是可行的（“三平调”和“孤平”例外）。为什么说“一三五不论，二四六分明”呢？这是因为诗句的第二、第四、第六个字，正好是音节单位的关键处。律诗的格律平仄基本规律如下：
（1）相间原则：适应于一句之中。是说一句诗中，音节单位的关键字在平仄声调上必须是相反的。以该诗首句“锦瑟无端五十弦”为例，它的三个音节单位分别是“锦瑟”、“无端”和“五十”，音节单位的关键字，“瑟”是仄声（去声），“端”是平声（阴平），“十”是仄声（入声），三个音节单位的关键字正好相继位仄平仄，平仄相间。
（2）相对原则：适应于一联之中。律诗的一二、三四、五六、七八句构成4联，分别称作首联、颔联、颈联和尾联。相对原则指律诗的4联之类，下一句相应位置的音节单位关键字在平仄声调上相反。我们以《锦瑟》的首联为例，上句第一个音节单位关键字“瑟”是仄声字，下句第一个音节单位关键字“弦”是平声字，正好相反。其余，依此类推。
（3）相粘原则：适用于邻居，即律诗的二三句、四五句、六七句、八一句，它们之间的相应音节单位关键字在声调上应该平仄一致。比如《锦瑟》诗第二句，第一个音节单位关键字“弦”是平声字，第三句的第一个音节单位关键字“生”也是平声字。其余，依次类推
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