(一)综合性
中国戏曲是一种融合了舞蹈、杂技等多种艺术门类的综合性民族艺术。它通过演员的唱、念、做、打等表演技法,将各种艺术元素紧密结合,实现戏曲的全部功能。唱腔技法要求字正腔圆,念白要求严格,做功注重身段和表情,打则是在传统武术基础上形成的舞蹈化武术技巧组合。这些表演技法相互衔接或交叉,统一为整体,体现出和谐之美和音乐精神。中国戏曲以唱、念、做、打为中心,展现出形式美的戏剧特点。
(二)虚拟性
虚拟性是戏曲表现生活的基本手法。演员通过表演,用变形的方式比拟现实环境或对象,以表现生活。中国戏曲的虚拟性体现在对舞台时间和空间处理的灵活性,以及演员对生活动作的模拟方面。例如,通过简单的动作表现刮风下雨,船行马步,穿针引线等。戏曲脸谱也是一种虚拟方式。这种虚拟性既是由于戏曲舞台简陋、舞美技术落后带来的局限,也是追求神似、以形写神的民族传统美学思想的体现。它解放了创作者和观众的想象力,提升了戏曲的审美价值。
(三)程式性
程式性是戏曲表现生活的表现形式。它来源于生活,经过提炼、概括、美化后形成规范化的动作,如关门、推窗、上马、登舟、上楼等。戏曲的各个方面,包括剧本形式、角色行当、音乐唱腔、化妆服装等,都有一定的程式。这些程式凝聚了历代艺术家的心血,成为新一代演员艺术创造的起点。优秀的艺术家能够突破程式的局限,创造个性化的规范艺术。
(四)写意性
中国传统艺术强调虚实结合、以一当十、传神写照、写意抒情。戏曲作为写意型艺术形态,其表演艺术特征与写意性密切相关。戏曲剧作在故事结构、人物安排、唱词处理等方面,也表现出写意性特色。这种写意性源于中国艺术的典范核心,即它的写意性。
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