第1个回答 2014-11-13
北京奥运会开幕式导演组决定以“击缶而歌”作为开幕式的节目时,副总导演张继刚和陈维亚同时都想到了李建平。 于是,2007年11月15日,一纸聘书让李建平在毫无准备的情况下只身来到了奥运会开幕式运营中心。按照导演组的分工安排,在总政歌舞团孙育鹏任组长的“击缶而歌”组,专门负责缶乐旋律和节奏这一灵魂环节的研创编排。 当时,刚刚组建一个月的“击缶而歌”大队,文艺骨干们除了进行过最基本的“以鼓代缶”击打手法训练外,所有的韵律编排和动作设计都是一片空白。为了让李建平尽快进入状态,张继刚给他找来一盘《故宫》的纪实片,让他反复研摩、悉心体味,目的就是要找准泱泱大国五千年灿烂文化长河所特有的感觉。同时,在打法上明确规定“三不”:不能要民间手法、不能有“社火”习气、不能沿它法古。 在艺术创作上,有一种状态叫“着魔”。这又有两种方式:先天生就的主动的兴趣嗜好和重压之下的必然反应。如果这两种方式恰巧合二为一,那将是艺术创作的最佳状态。而那个时候,李建平就处在这样的一种绝佳的状态之中—— 吃饭时来了灵感,他就以碗当鼓、以筷作锤,即书即演;睡觉时有了创意,他就一个骨碌爬起来,击床而歌、谱曲如流。那段日子的每一分、每一秒,他的脑子里无不塞满了灵动的音符和神来之笔似的创意。在经过了几百个日日夜夜的精神煎熬之后,一曲悦耳的旋律从他的心间流淌到指尖,从笔端汇聚成文案…… 来北京半年多的一天晚上,李建平突然非常想吃一碗正宗的家乡刀削面。“刀削面!”李建平灵机一动,家乡做刀削面时那种流畅、利落的特殊手法猛然提醒了他!这个手法用在编排动作里是否可行呢?第二天一大早,他就把这种斜削上扬的动作配上韵律进行试打,此时,上百人同时打出的那种整齐、优美的姿态顿时让在场的张继刚眼前一亮:“就是它了!”直到后来,这个在开幕式中给观众留下深刻印象的“招牌”动作从此有了一个通俗的名字:“刀削面”。