在中国古代的艺术表现中，有一种独特的绘画技法，被称为枣核描。据汪阿玉的描述，这种技法运用大笔挥洒，笔触转折圆润，形态宛如枣核，从而成功地展现出麻布衣物的质感纹理，因此得名。在绘画时，枣核描要求用笔藏锋，以达到细腻且富有力度的效果。
王瀛曾将枣核描与橄榄描相提并论，指出两者在外形上具有相似之处。这种技法在吴道子的《观音像》石刻中得到了体现，其中观音像的衣纹设计饱满且富有节奏感，展示了枣核描在工艺绘画中的广泛应用。实际上，枣核描是古十八描之一，是传统中国画中不可或缺的技法之一，它在刻画衣物细节和表现动态美上具有独特魅力。
通过枣核描，艺术家们能够生动地再现衣物的形态，同时传达出深厚的文化内涵和艺术价值，使其在古代绘画艺术中占据重要地位。无论是历史的石刻还是现代的绘画作品，都可以见到这种技法的风采，体现了中国绘画艺术的丰富多样性和艺术传承的深远影响。
中国古代人物衣服褶纹画法之一。汪阿玉说：“尖大笔也。”运用大笔挥洒，中间转折顿挫圆浑，成枣核状，以表现麻布质感衣纹，故名。用笔须藏锋。王瀛说：“枣核描亦如橄榄描”。其实二者外形相似。传为吴道子《观音像》石刻、衣纹曲折中鼓起，显示线之节奏韵律。当属此一描法。工艺绘画中常用之。枣核描为古十八描之一，顿头如同枣核状，线条行笔中亦有枣核状的用笔变化。