“英雄”一词似乎也显得具有号召力更为爆裂一些，这些线索一味突出李阿剂如何悲惨，阿勇如何歹毒，更具讽刺的是，前作中一味想要缉拿阿剂的警官张铁柱与谄媚的侯警司也来了个180度大转弯。 纵观某些系列电影，首部曲总是以不痛不痒的结尾结束，乍看似已完结，但是却又有着起死回生的潜在性质，《英雄好汉》不敢断定是不是向商业妥协的产物，但是却未教人失望（让我想起了《明月照尖东》和《太子传说》的关系）。《江湖情》层层铺垫的紧张剧情在续集中依然存在，万梓良饰演的大反派更胜柯俊雄一筹，如果说首部曲中阿勇的嚣张气焰只是牛刀小试的话，那么到了《英雄》中这一角色则完全蜕变成为了一个十恶不赦的恶魔，甚至家人朋友亲信都成为手下的殉葬品，万梓良将这一恶霸形象诠释的活灵活现。
《江湖情》是一个网络较为庞大的故事，其中容纳了友情、亲情、爱情等众多元素，而众人形象也逐渐在这些元素的衬托下丰满起来，阿剂和部下阿国友情，沙胆英和阿国的友情，阿勇、阿国和阿珠的亲情以及宝儿、阿剂和阿勇的三角恋爱等等复杂关系影片中交代的有条不紊，丝毫不显得混乱。到了续作《英雄好汉》之中，故事矛盾则在这些铺垫之下升级化，我常常觉得续作要比《江湖情》好拍许多，好比你搭一堆积木房子，只留其中最好看、最精华的一个部分作为保留，而将其他点缀全部推掉，《英雄好汉》便是这个存留的积木房。 《英雄好汉》来了一个颠覆性的逆转，但却能与前作呼应起来，只不过有些勉强罢了。黑帮教父阿剂变成了落魄不堪的过气老大，曾经的部下阿勇羽翼渐丰，成为了可以和自己叫板的“新教父”，成为续作中阿剂的最头号敌人。
一直搞不懂《盗火线》这个译名什么意思，估计又是香港人的杰作，不过这并不妨碍偶享受这部电影，有型有款的老摔锅罗伯特·德尼罗，这次出演的是盗亦有道的江洋大盗尼尔。几进几出惨痛的经验教训，成就了尼尔的生存哲学：“在道上混，绝不要牵涉到你30秒内摆脱不了东西”，江湖生涯刀尖舔血，他明白，任何事物你不迅速离开，只有束手就缚。所以，对于同伙双双对对，他不反对，自己却孑然一身，独自住在一个漂亮的海景住宅，宽敞然而空空荡荡，没有女人，也没有多余家具。
机场，尼尔与警探——大名鼎鼎的阿尔·帕西诺演对手戏——在黑暗中对峙，导演故意安排尼尔的运气差一点点，一架飞机降落的灯光暴露了他的位置，被警探抢了先机。去斐济，和他爱的女人，已成为他这一生永不可及的梦。其实尼尔大可独自闪人，但是他没有，他违反了他的职业准则，因而成全了他，所以《无间道》里吴镇宇说，“出来混，迟早是要还的。”他毕竟还是一个有情有义的凡人，而不是一个完全冷血的职业大盗。