河南的民歌 有：《 编花篮 》，《牧羊曲》，《想亲亲》，《父老乡亲》，《 河南神曲》,《 河南人怎么了》,《河南小曲 》，《赶嫁妆》，《采槟榔》》，《王大娘钉缸》，《懒婆娘骂鸡》等。
河南民歌：使用的音阶是很丰富的，大量的民歌使用的五声音阶，同时也有出现"4"(或#4)或"了"的六声音阶〔即:1 2 3 4(或#4)56或1 2 3 5 6 7〕和"4和7"全出现的七声音阶(即:1 2 3 4 5 6 7 )。
但是河南的七声音阶里所出现的"4和7"两个音都不是十分稳定的，往往是游移在"4"和"#4"以及"7"和"b7"之间，介于两音之间即↑4和↓7的音位上。
河南民歌中"↑4"、"↓7"出现的七音音阶，使中原民歌的风格特色，显得更加浓郁突出。
同时一个地区人民群众由于地理条件而形成的语言、音韵、声腔、音调等的不同，它们也影响着民歌的旋律、节奏、调式、音阶等方面的差异。
扩展资料
民歌和民谣的涵意实有点区别，民谣的谣字，有虚、无的意思，亦即所谓谣言、谣传。民谣是泛指古时在民间流传的歌曲，而作曲者已无可稽考。
这些我们才会叫做民谣当然也可叫民歌，所以我们会说现代民歌」或城市民歌，而不应有现代民谣或城市民谣之说。
我们在西洋歌剧或中国地方戏曲，不难发觉其音乐的部分，亦能充分反映一个族群的色彩性格、文化传统，但我们不会称之为民歌，并不尽然是它有丰富的艺术内涵。
而是这类传统音乐，在没有留声机的年代，是宫廷贵族、知识分子或上层社会的专利品，并没有在民间普及，所以流传民间是成为民歌的最基本条件。
民歌《草原上升起不落的太阳》
上世纪至今英语是强势语言，在多个领域影响著全世界，民歌亦然。我们这一代人，受欧美民歌熏陶至今。
60年代欧美民歌在市场力量推动下作多元发展，臻至圆熟之境。事实上，欧美民歌在音乐上的价值和意义，是值得我们充分推崇和肯定的。
参考资料来源:百度百科_民歌

河南的民歌 是：《 编花篮 》，《牧羊曲》，《想亲亲》，《父老乡亲》，《 河南神曲》,《 河南人怎么了》,《河南小曲 》，《赶嫁妆》，《采槟榔》》，《王大娘钉缸》，《懒婆娘骂鸡》等。
河南民歌：使用的音阶是很丰富的，大量的民歌使用的五声音阶，同时也有出现"4"(或#4)或"了"的六声音阶〔即:1 2 3 4(或#4)56或1 2 3 5 6 7〕和"4和7"全出现的七声音阶(即:1 2 3 4 5 6 7 )。
但是河南的七声音阶里所出现的"4和7"两个音都不是十分稳定的，往往是游移在"4"和"#4"以及"7"和"b7"之间，介于两音之间即↑4和↓7的音位上。河南民歌中"↑4"、"↓7"出现的七音音阶，使中原民歌的风格特色，显得更加浓郁突出
同时一个地区人民群众由于地理条件而形成的语言、音韵、声腔、音调等的不同，它们也影响着民歌的旋律、节奏、调式、音阶等方面的差异。
扩展资料：
对于河南的民歌风格，我们大致划分了以下几个区域。
（1）大别山，桐柏山区：这个地区的山歌、田歌，调子高亢嘹亮，灯歌、小调及其种类的民歌，曲调则是活泼跳荡，轻盈明快。
（2）伏牛山区和和南阳地带：这个地区的民歌风格敦厚朴实，新颖酣畅，中州韵味浓郁，像淅川的锣鼓曲，镇平、南阳一带的灯歌，曲调中更多的保持了中州的音韵。
（3）豫西山区的民歌风格：这个地区以卢氏的劳号尤为突出，其曲调粗犷朴质，声腔浑厚有力，多在田间劳动时吆劳号。
（4）平原地带的民歌风格：小调较多，旋律多为五声音阶，曲调平缓流畅，柔和优美。例如巩义纺花歌。
（5）中原劳动号子：号子的风格上，除各个河流上的船工号子稍有差异外，其他如夯歌、拉板车号等等，他们都是以中州语言形成的曲调，其更个基本上是一致的。
综合以上几个方面的情况来看，河南民歌的风格，就是将河南范围以内，把各地不同的风格的民歌，回催在一起的民歌风格的总汇。这就好比把许多色彩鲜艳的花朵聚集在一起，簇拥成一束五彩缤纷的大花束。
参考资料：百度百科-河南民歌
代表作品：编花篮
其余的还有牧羊曲、想亲亲、父老乡亲、赶嫁妆
河南民歌是人民群众在生活和生产劳动中创造出来的民歌，遍及河南省境内各个角落。由于中原地区自宋、元、明、清以来，在民歌基础上，曲艺演唱，以及戏曲音乐安展较早较快，民间群众的文艺活动，多为戏曲曲艺音乐所代替，河南民歌现任多分布在偏僻的山区和省内的一些边沿地区，风格格鲜明，品种（或歌种）以及数量上也是比较多的；
有些民歌现在还和民间的舞蹈紧密地联系在一起。—部分发展成为曲艺或戏曲，或者被曲艺，戏曲吸收应用，现在流行的民歌除了和劳动结合紧密的号子、夯、硪歌和少量的民歌之外，其余多半是流行在城市集镇里的小调。
扩展资料：
对于河南的民歌风格，我们大致划分了以下几个区域。
(1)大别山，桐柏山区
这个地区的山歌、田歌，调子高亢嘹亮，灯歌、小调及其种类的民歌，曲调则是活泼跳荡，轻盈明快。
(2)伏牛山区和和南阳地带
这个地区的民歌风格敦厚朴实，新颖酣畅，中州韵味浓郁，像淅川的锣鼓曲，镇平、南阳一带的灯歌，曲调中更多的保持了中州的音韵。
(3)豫西山区的民歌风格
这个地区以卢氏的劳号尤为突出，其曲调粗犷朴质，声腔浑厚有力，多在田间劳动时吆劳号。
(4)平原地带的民歌风格
小调较多，旋律多为五声音阶，曲调平缓流畅，柔和优美。例如巩义纺花歌。
(5)中原劳动号子
号子的风格上，除各个河流上的船工号子稍有差异外，其他如夯歌、拉板车号等等，他们都是以中州语言形成的曲调，其更个基本上是一致的。
综合以上几个方面的情况来看，河南民歌的风格，就是将河南范围以内，把各地不同的风格的民歌，回催在一起的民歌风格的总汇。这就好比把许多色彩鲜艳的花朵聚集在一起，簇拥成一束五彩缤纷的大花束。此外还必要说及一点的是:河南边缘有一些地方的民歌和临近省的民歌有相通和相似之处，甚至还有完全相同的，我们也都慎重的把它们收入其中，因为这是我们民族珍贵的遗产，也是民歌"隔山隔水不隔音"必然存在的结果。
参考资料：河南民歌
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