1、汉代社会女子“好高髻”的审美时尚汉代墓室图像对线条的运用较为粗犷简洁，线条流畅一笔而下勾勒其形。汉代墓室图像有汉画像石画像砖，墓室壁画，帛画等等。在汉画像石画像砖的绘制上，准确的说来应该是雕刻上，先用刀刻出线条，在用笔设色，常用的雕刻方式有：阴刻和阳刻。其中又细分为平面阴线刻，剔地凹面阴线刻，剔地浅浮雕，浅浮雕兼阴线刻等，而壁画以及帛画则更倾向于用抽象的线条来表达气韵，线条简洁，画风大气，内容充实。夸张的手法是汉代绘画中常用的方式，目的是突出表现重点，在石桥墓出土的侍女画像石人物上下比例基本正确，侍女发髻高耸，削肩、腰纤细且拉得很长，下部裙装宽大，整个体形晃动中有支撑。侍女的发髻夸大，表现出汉代社会女子“好高髻”的审美时尚。在服饰的装饰造型上图案多为龙凤，款式设计上也更为艺术化，女性服饰不仅是美的象征也是艺术欣赏价值的体现，通过汉代墓室画像可以看到，女主人仪态大方，雍容华贵，伸手接盘的动作显得稳重从容，上身穿襦裙，外穿深衣，两层宽大的袖口垂下来，身后长袍托曳地，丰腆的体态更显华丽庄重，其他女性皆微微领首弯腰，低眉顺目，表示对女主人的尊敬，侍女们端盘掌镜，有的恭恭敬敬的为主人呈上，有的回头和同伴说话，侍候主人打扮梳妆忙得不亦乐乎。等级制度虽然在上层社会更显得森严，但也没有完全束缚年轻女子在一起的欢乐场景。
2、唐朝以肥为美的女性时尚在永泰公主墓前室东壁南侧的宫女群像中，就忠实地记录了少女们的形象。这些少女身材修长，袒领装，还有胡服和男装出现，身段呈现S型，比较有灵动感，动作协调，衣物纹路流畅，具有雍容华贵的气质。这个时期女子体态匀称具有女性特征，不同于初唐时期女性矫健的形态。盛唐的壁画趋向成熟，造型上不再强调修长的身材，夸大了头部比例，脸型圆润而丰满，这个时期一改往日的纤细凸显出了一种丰肥美，这种现象在盛唐时期的李宪墓中的侍女图保存的比较完好，宫女脸庞丰满，体胖，发髻多变，衣服纹路稠密，这个时期有一个比较有特点的妆容就是“晓霞妆”。
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