聊斋志异大多是通过描写什么来反映现实生活

如题所述

主要是采用传奇的方法来志怪。传统的志怪小说,大抵叙述鬼神怪异之事,篇幅短小又仅“粗陈梗概”,语言简约而显露不出文采。蒲松龄借用传奇的特长,来写花妖狐魅,使小说内容精彩且充实,情节离奇而生动,展现出极其迷幻曲折的色彩。

《聊斋志异》全书将近五百篇,内容丰富,主要分为以下几种类型:

一是爱情故事,占据着全书最大的比重,故事的主要人物大多不惧封建礼教,勇敢追求自由爱情。这类名篇有《莲香》《小谢》《连城》《宦娘》《鸦头》等。

二是抨击科举制度对读书人的摧残。作为科举制度的受害者,蒲松龄在这方面很有发言权,《叶生》《司文郎》《于去恶》《王子安》等都是这类名篇。

三是揭露统治阶级的残暴和对人民的压迫,极具社会意义,如《席方平》《促织》《梦狼》《梅女》等。

扩展资料:

《聊斋志异》揭露的问题:

一、通过荒唐的故事揭露官场腐败、社会黑暗。

作者善于观察社会的深层和人物生活的细节,并从中摄取一些恶和丑的东西,经过集中概括,形成典型人物的性格和典型的故事情节,以此来讽刺社会,痛骂官吏或嘲弄人的品质的恶劣,形成一种很有特色的作品风格。

二、通过悲惨的故事揭露封建统治的荒淫、官场的黑暗。

蒲松龄长期乡居,并一度充当幕僚,这种生活经历使他对当时吏治的腐败、官吏的贪残、豪强的横暴、民间的疾苦,都有深刻的感性认识。

并把这些认识体现在《聊斋志异》的创作之中,使这部分作品具有强烈的观实感,成为小说中最有思想价值的部分。尖锐指出残民以逞的虎官狼吏,比比皆是。

三、通过对土豪劣绅的描写,揭露官场腐败、社会黑暗。

如《红玉》写退职的宋御史,看中秀才冯相如的妻子,公然闯入冯家,抢劫而去。冯父被殴,吐血而亡。相如去告状,从县到省,“讼几遍”,但毫无反响,他“冤塞胸吭,无路可伸”。

《窦氏》写世家子弟南三复,诱骗了农女窦氏生下孩子后,却拒不相认;窦氏抱儿奔到南家,南拒不纳,“女倚户悲啼,五更始不复闻。质明视之,女抱儿坐僵 矣”。

四、通过颂扬一些官吏的清正廉明和人民群众的反抗斗争,揭露官场腐败、社会黑暗,隐含着作者的孤愤和追求。

清官如《胭脂》中的施愚山、《诗谳》中的周元亮、《太原狱》中的孙进士等,他们大都审案慎细,执法公正,不辞劳苦,为民请命,表现作者任政爱民思想。

可贵的是小说塑造了一批复仇者的形象,有最终变成猛虎、咬死仇人的向杲(《向杲》);有敢于衔恨雪耻的郎玉柱(《书痴》);有任侠刚猛的聂政幽灵(《聂政》)。

《聊斋志异》的题旨都是为了观照人生、干预社会,是对于社会的黑暗、政治的腐败及科举制度的种种弊病的揭露和批判。故事中的恶人贪官多被惩罚,他们是罪有应得。作者是非分明、爱憎强烈、嫉恶如仇,颇有除恶扬善之心。

这部作品对沉迷功名富贵者、贪求金钱豪奢者、为富不仁者、多行不义者,都有一定的警示作用。

当今社会有些贪赃枉法的人,收受了别人的贿赂,抛却了良心、道义,甚至法律,成为不法之徒,最终受到了法律的制裁;那些损人利己、抢劫杀人的无恶不作的小人最终也受到了应有的惩罚,所以做人应有一颗善良的心。 

参考资料来源:百度百科-聊斋志异

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第1个回答  2019-12-23
《聊斋志异》大多是通过描写嗯,狐仙鬼怪来反映社会生活的。在聊到自己当中,狐仙鬼怪都是一些比较善良来报恩的,他给网新闻里要坏的多。
第2个回答  2018-02-24
狐怪鬼魅,比那世上人更有人情
第3个回答  2018-02-24
鬼神妖怪狐狸
第4个回答  2018-02-24
蒲松龄的文言短篇小说集《聊斋志异》是一部花费蒲松龄一辈子心血的“孤愤之书”。蒲松龄40岁时,《聊斋志异》已经大部分完成,他后来还不断增补和修改。
《聊斋志异》一开始只是在民间传抄,直到蒲松龄去世五十年后,才在浙江成书问世。本书定名为《聊斋志异》是因为“聊斋”是蒲松龄书屋的名称,“志”是“记述”的意思,“异”指“奇异的故事”。
《聊斋志异》共16卷,有491个短篇。全书体裁复杂,以短篇小说为主,兼有杂记、寓言等多种文体,故事来源也不一,有得之传闻的,也有出自前代文献的,但较为有名的重要的作品往往是蒲松龄创作的。
《聊斋志异》内容丰富,包罗万象,故事新奇,涉及社会生活的各个方面。《聊斋志异》题材大多来自民间和下层知识分子的传说,多数故事通过描写妖狐神鬼来反映现实的社会生活,不少作品,寓意深刻,对人们有启发教育意义。
从性质来看,故事可以分为两类:一类篇幅短小而不具有故事情节,是对各类奇异传闻的简单记录,如我们学习的25课《狼》;另一类才是真正意义上的短篇小说,是有曲折情节的奇异故事,如《胭脂》、《促织》。除了少数居于两类之间外,这两类在篇数上各占约半数。
从内容来看,故事可以分为四类:一是抨击当时社会的腐败和官场的黑暗,二是批判科举制的弊病和罪恶,三是宣扬婚姻自由,四是阐释自己的伦理道德观。
《聊斋志异》有很高的艺术成就,将古代小说中“志怪”“传奇”和“人情”融为一体,吸收了古代白话小说的长处,形成了独特的简洁而优雅的文言风格,艺术造诣在历代文言小说之上,是中国古典短篇小说的最高峰。
它采用现实主义与浪漫主义相结合的创作方法,全书充满丰富的想象力,且具极强社会批评性。它成功的塑造了众多的艺术典型,人物形象鲜明生动,故事情节曲折离奇。它结构严谨,布局巧妙,文笔简练,描写细腻而生动。
《聊斋志异》一问世就很快风靡世间,三百年来经久不衰。在我国古典小说里,还没有一部作品能像《聊斋志异》这样,古今皆热,雅俗共赏,老少都爱。近两百年来,许多艺术门类从《聊斋志异》汲取艺术营养,《聊斋志异》中的故事成为曲艺、戏曲、电影、电视等众多艺术的表现热点。
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