一个电视剧之所以能够成为经典，往往都是因为它有着高超的艺术价值，而艺术价值的体现，往往是在于对悲剧的塑造，以前有人说过，所谓悲剧的价值就是把美好的东西毁灭给人看，而《大宅门》中对雅萍、黄春两个女子的塑造就是如此，编剧先赋予了她们美好的外表和明丽的青春，然后才是骤然的跌宕，曾经的美好化为乌有，沦落入悲惨的田地。所以我认为雅萍、黄春不是一生都悲惨，那不符合艺术创作的规律，无论是先抑后扬还是先喜后悲，带给观众的艺术冲击和视觉效果，都比看一段平铺直叙的悲惨史要强很多，立意也要高很多。
雅萍不是一生都悲惨，在她童年时期，也曾感受到生命的美好和温暖，因为那个时候的她，受到父母的爱护，她可以快乐的玩耍、踢毽子，扎着好看的辫子，当一个天真娇俏的小姑娘，当一个任性的大小姐，可悲的是，有时候童年过得越快乐，就会反衬得后来的人生有多么的悲凉，从天真无邪的快乐孩童到堕落绝望深渊的落花，就只是在一线之间，就只是时间的距离。雅萍真正开始悲惨起来的人生，是她离开白家、嫁入夫家之后的人生，这庭院深深不断锁住了她的身体，也一次次的摧折了她的灵魂：孩子死去，是对她第一次打击；丈夫对她不好，婆婆的冷眼，又是一次沉重的精神打击……出嫁的时候，她离开了自己温柔的家庭，本以为会到达另一个温柔乡，没想到却攀附上命运的浮萍，从此就只能随着这支浮萍左右飘摇，四处凋零。
黄春是一介弱女子，她也承蒙过白家的恩惠，承蒙过爱情的恩泽，那段时间，举案齐眉琴瑟和鸣，对于她来说应该也是十分美好的，那个时候白家二奶奶只认她做儿媳妇，非常爱护她，看到儿子要带别的女人过门，还生气的斥责了儿子，也正因此，黄春对二奶奶充满了感激之情，几乎把她当成了自己的母亲，用尽力气去侍奉她、照顾她，黄春相比起雅萍来说，有婆家的照拂，在偌大的白家庭院里不算是孑然一身，举目无亲，其实已经是非常幸运的了，而且，除了丈夫当年娶小妾过门的时候，黄春心里有些不舒服，她的后半生还算舒坦，在大宅门里过着富贵无忧，衣香鬓影的生活，正妻的位置从来没有动摇过。
总之，这两个艺术创作的角色，本身都有自己饱满、丰富的人生，人生没有一成不变，可以说她们在封建礼教的影响下、在命运的作弄下有过一段悲惨时光，但不该断定她们一生悲惨。
《大宅门》第一部是我心中国产家族剧的巅峰，尤其以前半部分最为精彩。其一大魅力就在于细节设计的精妙。
《大宅门》讲述的是中国百年老字号药铺，百草厅"白家老号"的兴衰史以及医药世家白府三代人的恩恩怨怨 。是一部经久不衰，百看不厌且可以称之为经典的电视剧。
剧中的灵魂人物便是白府的当家二奶奶白文氏。作为第一部的第一主角，二奶奶的传奇故事贯穿了整部剧集。
其中最令人不解的地方就是二奶奶出殡的路上，为何黄春和白雅萍也接踵离世？其实这不是巧合而是必然。先梳理一下这其间的人物关系：白景琦是二奶奶的儿子，黄春是白景琦的媳妇，二奶奶的儿媳妇，白雅萍是二奶奶的小姑子，白景琦的姑姑，白府的老姑奶奶。
说到雅萍和黄春，可以说是受到二奶奶恩惠最多之人，她俩自然首当其冲，再加上她俩一个年岁和二奶奶差不多已到了生命的尾声，另一个长期有病，算是病入膏肓，因此二人在此情况下二人经受不住而随二奶奶而去也就在情理之中了。
先说说雅萍，白家的姑奶奶，一个悲惨的女人，可以说是一个太悲剧的女人。从小是家里的大小姐，爸爸妈妈哥哥们宠爱她，所以她性格大大咧咧的，但是也受不得气。
孩子的惨死，婆家的嫌弃，丈夫的无情，骨肉的分离，外国兵的蹂躏，这一切，让她精力崩溃。唯有二奶奶爱护她，关心她，心疼她。
嫁人后，一吵架，就往娘家跑，一住就是好久，所以，婆家也不把她当自己人。而娘家，很多人也嫁出去了，她也不是白家的人，都赶她走，只有二奶奶，对她特别的好，她在婆家受气，都是二奶奶把她接回来，所以，雅萍非常的依赖这个二嫂，如果没有二嫂的帮助，雅萍早就流落街头了。
对于悲惨了一生的雅萍来说，二奶奶以偌大的胸怀接受和包容这个小姑子，不仅给雅萍提供了无忧的生活条件，更给了她坚实的精神支持。然而，那个待她最亲的二奶奶终究是走了，这让她悲痛，让她难以接收，雅萍的精神世界就彻底坍塌了。她的精力也每况愈下，再加上天气又酷热难耐，自然万念俱灰，自然死亡，着实可怜！
其次是黄春，是白景琦的原配夫人，也是二奶奶认定的白家儿媳妇。白景琦要带杨九红进门的时候，二奶奶坚决反对，这种态度，让黄春感觉到，二奶奶心里是只承认她这一个儿媳妇的，所以心里也是感激的吧。黄春是一个好儿媳妇，二奶奶身体不好，都是黄春在身边照顾。
黄春和白七爷是被二奶奶赶出家门的，在外流浪的日子，最开始是异常苦的，有一个细节是两人没饭吃，当了很多衣服。黄春的病根便是当时留下来的。回到大宅门自打生下儿子后，黄春的身子一日不如一日，在杨九红回大宅门时，黄春照样被人扶持进去的。
她是个善良贤惠的人，与家里任何人者能和睦相处。丈夫的小妾杨九红，因出自娼家，家里人一直不接纳，但是黄春从不低看她，一样精心照料。白景琦经常不在家，黄春的全部心思都在婆婆和儿子身上。待婆婆她是真心的孝顺，也因为她的温柔善解人意，二奶奶是很喜欢她的。
二奶奶去世前把丫头槐花给了白景琦，就说过黄春那身子骨，也不是个长寿的，可见那时的黄春已经是病弱缠绵。
婆婆去世，当媳妇的虽然身体有病，但肯定也要张罗的。本来身体已经非常不好，又经受这样的打击，再加上张罗忙碌，当出殡那一时，紧张的神精忽然就松弛了，一直绷着的精气神在刹那溃散，她虽勉强出行，但也是使出了自己全部的力气。在路上，悲恸万分，也许，一口气倒不上来，人也就跟着走了。
对于黄春来说，作为二奶奶逐步认可并接受的儿媳妇，这一生前半生波折，后半生还算安逸，虽然生了个不争气的儿子，但是一直养尊处优，婆婆也算通情达理，丈夫虽然招猫逗狗，但是也丝毫不影响她正房的位置。
就是这样一个非常有大局观念的好妻子，她没有在景琦面前的抱怨生活的苦，也没有怂恿景琦返回北京向二奶奶低头，而是默默地用自己的实际行动，支持景琦创业，直到见到景琦在济南的事业逐渐有起色后，自己有身孕的情况下，才在玉芬的督促下不情愿地离开景琦回到白家，留下丈夫一人在济南打拼。
往远一点说，如果黄春不是那么早病逝，白家也不会堕落的那么快。白家第三代在教育上，缺少了一个像二奶奶那样的灵魂人物，而白景琦是威严有余，宽容慈爱不足，黄春如果在，正好可以弥补。对黄春，白景琦是很敬重的，这显然也是黄春的人格魅力所在。而杨九红，抛开她的出身不说，身上的小家子气与自私的性格，注定不可能成为白府的当家女主人。
黄春前脚刚走，白景琦后脚就搭上了杨发红，后来还将杨九红带回了北京。剧情并没有过多的展示黄春对此事的态度，但可以想到，黄春的心里终究是不舒服的。二奶奶不让杨九红进门，算是帮黄春出了一口气。
黄春的一生，应该是清末民初大部分女性的写照，黄春在里面应该还算是比较幸运的。她遇到了白景琦这样优秀的男人，遇到了像二奶奶这样深明大义的婆婆，还遇到了像玉芬这样热心的姐姐，虽然早早就走了却也没有留下太多的缺憾。
《大宅门》里的女性角色大多为悲剧，这不只是作者的文学处理，更是对那个年代女性命运的真实写照。强者如二奶奶，一世强悍，竟胜过男人；中者如黄春，命虽不济，运却有幸，能结识七爷并共度一生，也算幸哉；弱者如雅萍姑奶奶，一世糊涂，无力挣扎。