两者的区别在于《在烈火中永生》更偏重于写实，而《红岩》则是写实的基础上经过艺术加工的文学作品，要比前者更具艺术冲击力，红岩精神也被更完美的表现出来，受到中国和全世界人民的认可。
《在烈火中永生》是重庆渣滓洞幸存者：罗广斌、杨益言在1958年在《红旗飘飘》上发表的革命回忆录。其后二人又在此基础上创作了著名长篇小说《红岩》。
完成于“文 . 革”风暴前夕的《烈火中永生》，也是生不逢时，不合时宜。虽然这部被喻为“红色革命斗争题材”的长篇小说，一经面世即在社会上好评如潮，江姐、许云峰、成岗的英雄形象，整整鼓舞和感召了一代有志青年。
可是，把这部长篇小说改编成电影搬上银幕，却又被江青等人抓住把柄，他们气势汹汹地质问道：“这部小说是为叛徒歌功颂德和树碑立传。”
因为真实事件中的重庆市委书记确实是出卖同志的叛徒，而小说中的同一人物却是正面歌颂的对象，江青等人混淆了文学作品和真实生活中的同一概念和范畴。
扩展资料
《红岩》是我们中华民族文化宝库中一块美丽的瑰宝，每次我读完这本书，我的心情像奔腾的江河，久久不能平静。这本书很厚，中国青年出版社出版，封面大多是红色，一块巨大的被鲜血染红的岩石边，生长着一株挺拔苍劲的松树，就好像革命的精神。
作者罗广斌和杨益言是白公馆与渣滓洞里的难友，在解放重庆的越狱行动中，他们虎口脱险。为了让后人知道这段血与火的历史，他们二人向党组织写了报告文学《在烈火中永生》，后来根据这篇报告文学改编成了长篇小说《红岩》。
小说里描写了众多革命英雄：许云峰英勇斗敌，舍己为人；江姐受尽酷刑，坚贞不屈；刘思扬出身豪门，却投身革命；成岗临危不惧，视死如归。渣滓洞难友团结奋斗，令敌人闻风丧胆；白公馆志士奋勇突围，迎来新中国的黎明！
在那潮湿腐臭的白公馆渣滓洞，近乎窒息的地牢里，在严重缺水的情况下咽着令人恶心的、发馊味的残羹冷炙，拖拽着遍体鳞伤，强忍着旧脓新疮袭来的阵阵裂痛……
然而他们在狱中临危不惧，面对死亡大义凛然，绝不透露党的半点机密，绝不玷污党的集体荣誉，以平常人无法想象的毅力顽强地与国民党反动派抗战到底！敌人只能给他们肉体上的折磨，却动摇不了他们精神上的脊梁，反而更使他们的斗争精神丰富起来！
两者的区别在于《在烈火中永生》更偏重于写实，而《红岩》则是写实的基础上经过艺术加工的文学作品，要比前者更具艺术冲击力，红岩精神也被更完美的表现出来，受到中国和全世界人民的认可。
《在烈火中永生》是1965年上映的中国剧情、战争电影，由水华执导，赵丹、于蓝等主演。
《在烈火中永生》是按照小说《红岩》改编，虽都是真人真事，但也有不明之处，不能以此作为参考、学究。
完成于“文 . 革”风暴前夕的《烈火中永生》，也是生不逢时，不合时宜。虽然这部被喻为“红色革命斗争题材”的长篇小说，一经面世即在社会上好评如潮，江姐、许云峰、成岗的英雄形象，整整鼓舞和感召了一代有志青年。
可是，把这部长篇小说改编成电影搬上银幕，却又被江青等人抓住把柄，他们气势汹汹地质问道：“这部小说是为叛徒歌功颂德和树碑立传。”因为真实事件中的重庆市委书记确实是出卖同志的叛徒，而小说中的同一人物却是正面歌颂的对象，江青等人混淆了文学作品和真实生活中的同一概念和范畴。
该片的编剧夏衍在当时已经受到了极大的冲击，影片完成书写演员表时，并没有像以往由他编剧的影片那样写上“夏衍”的名字，而是改为人们陌生的“周皓”两个字，把“根据罗广斌、杨益言的同名小说《红岩》改编”的字体也写得很小，并删节了其中的许多已完成的镜头，起初由王心刚扮演的革命者成岗最为合适，但由于要有限的篇幅里去重点突出江姐的形象，而被迫让王心刚改演刘思扬，在经过几次修改之后，最终一向扮演主角的王心刚，成了一个“无名难友”的群众角色。本回答被网友采纳