苏轼词的内容，如下
关键词:宋代文学、苏柳永、豪放派、婉约派
前人论词，有婉约和豪放之说，而柳永和苏轼均是两大派系的突出代表。柳永:字者卿，初号三变。因排行七，又称柳七。祖籍河东(今属山西)，后移居崇安(今属福建)。宋仁宗朝进士，官至本田员外郎，故世称柳屯田。
由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名转而厌倦官场，耽溺于旎繁华的都市生活，在倚红偎婴、浅料低唱中寻找寄托。作为北宋第一个专力作词的词人，他不仅开拓了词的题材内容，而且制作了大量的慢词。
发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。苏轼北宋人，字子瞻，又字和仲，号东坡居士，溢号文忠，享年66岁。南宋高宗朝乾通6年，赠太师，追溢号文忠。
眉州眉山(即今四川眉山)人，汉族，是父亲苏淘的第五个儿子，是北宋著名文学家、书画家、散文家、诗人、词人，豪放派词人代表。
人在宋词的发展上，虽说柳永属婉约派的代表，苏轼属豪放派的代表，但都作出功不可没的贡献。两人既然是不同派系的代表，他们的词在题材内容、表现手法、风格形式等方面当然会有所异同。
题材内容之异同
柳永把词从花樽间的传统题材中解放出来，除了写离愁别恨，男欢女爱，个人幽思等题材外，还多方面多角度的描写都市生活，反映当时城市经济的繁荣和市民的生活状况。
大量描写歌妓的生活与情感，表现世俗女性大胆泼辣的爱情和她们的内心痛苦，并对其不幸寄予深切的同情，从而大大拓展了词的题材范围和词的境界。
1、描写城市的繁荣景象和市民的生活风尚，《望海潮》最为有名。这是一首最早出现的，由文人创作的长调慢词，形象地描绘出钱塘江的秀美景色和繁华富庶。
2、描写男女情爱，这类词中有表现下层人民不幸以及作者对他们的深切同情的，有写悲苦和她们对轻薄男子怨恨的，及渴望自由、渴望真正爱情生活的。
3、江湖落拓的感慨是他词作的另一重要内容，“叹年来踪迹，何事苦淹留”(《八声甘州》)、败荷零落，衰杨掩映和是处红衰翠减，冉冉物华休中主人公颓唐的心情将秋日景象涂抹上浓重的阴影。
词人的离愁别绪与冷落清秋的景物相互交融，达到了高度的艺术境界。
而苏轼却在柳永的基础上，扩大了词的表现功能，它将传统的表现女性化的柔情之词扩展为男性的豪情之词，将传统上表现爱情之词变革为性情之词。
不仅在词中大量描写词人日常交际，闲居读书及躬耕、射猎、游览等生活场景，他也在词中表现对人生的思考，发出“人生如梦”的慨叹，虽深切感到人生如梦，但并不由此否定人生，而是力求自我超脱，始终保持着顽强乐观的信念和超然自适的人生态度。
苏词还对自然山水的描绘，或以奔走流动的气势取胜，或以清新秀美的画面见称，有时则把对自然的观照与对历史、人生的反思结合起来，在雄奇壮阔的自然美中融注入深沉的历史感和人生感慨。
表现手法之异同
柳永词改变了前期以小今中调为主的状况，大量创作了慢词，加长了词的篇幅，为词作家在小令、中调等短小形式之外提供了可以容纳更多内容的新形式。
但柳永也只是在承袭前期词人典例精工合蓄的特点，创造性使用了铺叙白描的手法和改变以往词人在书面的词汇中提炼、高雅绮丽的语言，而运用市井语言填词，显得平易、浅显、充满了平民化的语言色彩。
善于巧妙利用时空的转换来叙事、布景、言情，而创出独特的回环往复式的多重时间差结构，是一典型的“婉约”词派的代表。而苏轼在柳永的基础上，破除了诗尊词卑的观念，提出了词须“自成一家”的创作主张，其内涵包括追求壮美的风格和阔大的意境。
一方面，苏轼自觉从精神实质上把诗和词贯穿起来，打破了诗言志词言情.诗庄词媚、词为艳科的传统观念。另一方面，苏轼把词和诗置于同等式重要的位置，有意识的以诗的笔法和意境入词，突破音乐对词的束缚。
以及词对音乐的依附性，使词成为独立的抒情诗体，在很大程度上解放了词体。从根本上改变了词以婉约为正宗的风气，别开生面地开创了豪放词派，并开创了在词中大量用典的写作手法。