第1个回答 2006-05-17
姓名：小泽征尔
性别：男
籍贯：日本
生日：1935年9月1日
在20世纪著名指挥家中,日本的小泽征尔、印度的梅塔和新加坡的朱晖被誉为"世界3大东方指挥家".其中,小泽征尔是幸运的,他是20世纪3位指挥大师明希、卡拉扬、伯恩斯坦的真传弟子.今被称为"新卡拉扬".
小泽征尔，1935年9月1日生于中国沈阳市,翌年,举家迁至北京.6岁那年(1941年)就随父母回到了日本东京.小时候的小泽征尔很想当个钢琴家,7岁就开始学钢琴,导师是日本著名钢琴家丰增升.16岁,小泽征尔以优秀的成绩考进东京桐朋学院音乐系,主修作曲专业,正逢明希率领波士顿交响乐团到日本巡演,他观后大为激动,立志要作个指挥家,于是改学指挥,拜日本著名指挥家斋藤秀雄(HideoSaito)为师.经过9年的勤奋刻苦的学习,小泽征尔终于从这位严师身上学到了一套最基本的指挥方法.
小泽征尔第一次正式公开表演是在学习期间,指挥NHK交响乐团演出莫扎特的交响曲,这是他初露头角.1958年毕业.为了进一步充实自己,他只身自费远到欧洲.在巴黎,他师从指挥家比戈特(E.Bigot).一次偶然的机会,小泽征尔获准参加1959年第九届法国贝桑松国际指挥大赛,荣获第一名,轰动乐坛,一夜成名.评委之一的指挥家明希非常欣赏小泽征尔的指挥才华,便邀请他到美国深造,小泽征尔又得到一次良好的学习机会,开心极了.
翌年,小泽征尔来到美国波士顿,参加唐格伍德夏季音乐节指挥会演,结果名列前茅,荣获库塞维茨基大奖(第八届).这次获奖,使他成为波士顿交响乐团首席指挥明希的学生.半年后,求知欲十分强烈的小泽征尔又到柏林寻求名师,又在卡拉扬主理的国际卡拉扬指挥比赛中获第一名,随卡拉扬学习了8个月.1961年,小泽征尔在巴黎第一次指挥法国国家广播爱乐乐团演出,被伯恩斯坦看中,请他担任纽约爱乐乐团副指挥,小泽征尔又趁机拜伯恩斯坦为师.
1962年,小泽征尔学成回国,一肚子计划的小泽征尔出任日本NHK交响乐团指挥.1963年,美国芝加哥举行拉维尼亚公园夏季音乐节,指挥普雷特勒(G.Pretre)因病未能执棒,便由小泽征尔上台指挥CSO演出,取得巨大的成功,博得热烈的欢迎,并被邀请担任下一届音乐节的音乐总监兼指挥.从此,小泽征尔一帆风顺、青云直上,成为国际乐坛上最有希望、最有才华的青年指挥家之一,当时他才27岁.
1964年,小泽征尔亲自带领日本桐朋学园弦乐团参与拉维尼亚公园夏季音乐节演出活动.1964-1965年,纽约爱乐乐团的指挥伯恩斯坦因病作短期的离职休养,小泽征尔就代替了他的工作,并在定期的音乐会上指挥NYPO的演出,很受欢迎.1965-1969年间,他出任多伦多交响乐团音乐总监兼首席指挥,曾多次率领乐团赴欧美巡演.他初次在英国指挥演出是在1964年,乐队是伦敦交响乐团,曲目是奥涅格的神剧《火刑堆上的贞德》,他那迷人的指挥,赢得了伦敦观众的喝彩.随后,他在巴黎指挥拉穆勒音乐会乐团的演出,同样获得好评.
在1966年萨尔茨堡音乐节上,小泽征尔首次指挥维也纳爱乐乐团演出,他那精彩的指挥,迷住了观众.1968年他兼任日本爱乐交响乐团首席指挥.1970-1976年间,他成为美国旧金山交响乐团(SFSO)音乐总监兼首席指挥,1973年还率领SFSO赴欧洲巡演,轰动一时,成为国际乐坛大红人.世界各国著名乐团都争先后地聘请他担任指挥,一个指挥家兼任这么多指挥职位,在20世纪乐坛上是罕见的.
使小泽征尔达到指挥生涯的顶点的是1973年继斯坦伯格之后入主波士顿交响乐团(BSO),且破天荒地签定了终身指挥合同,至今已是他任期的第26个年头,成为美国乐队中任职时间最长的指挥,无人能及.除BSO之外,小泽征尔还定期指挥柏林爱乐乐团、新日本爱乐乐团、伦敦交响乐团、法国国家乐团、伦敦爱乐乐团、维也纳爱乐乐团和纽约大都会歌剧院等.此外,他还是萨尔茨堡音乐节和唐格伍德音乐节的音乐总监兼指挥,也经常指挥斯卡拉歌剧院、维也纳国家歌剧院、巴黎歌剧院和伦敦皇家歌剧院的演出.不论在国外多么忙碌,他仍然坚持每年抽空回日本指挥新日本爱乐乐团演出.
唐格尔伍德音乐节是BSO的大本营,但是,这个著名的音乐节却只有一个半露天的演出场地,音响效果也不理想.人们期望已久的室内音乐厅终于在音乐节成立54周年之时(1994年)建成,在SONY总裁大贺典雄(音乐厅最高捐款者,享有命名权)建议下,音乐厅以小泽征尔命名.小泽征尔认为,在现代指挥学派中,主要有两种指挥法,一是竖的,一是横的.竖的指挥法,节奏鲜明,但旋律不流畅,横的指挥法,音乐线条感觉较好,但节奏不那么清晰.他认为这两种指挥法都应该运用.
小泽征尔的指挥艺术,的确是十分迷人.他指挥时全身都是音乐,善于把自己与乐手们揉合在一起,以丰富的音乐修养和炽热的艺术感情去启发、带动乐手们,这正是小泽征尔指挥艺术最出色的特点.他的指挥洒脱、大方、豪放、细腻.具有惊人的音乐记忆力和令人钦佩的音乐魅力.他对音乐作品的风格、速度、色调、节奏都有很细致的分寸感,布局严谨,主题突出,曲式清楚,层次分明.他的指挥动作具有音乐形象性,从他丰富多彩的手指中迸发出来的音乐,征服了国际乐坛,使他在国际乐坛上有着稳固的地位.
出生在中国的小泽征,对中国人民有着深厚的感情.1976年12月,他应邀首次到中国进行为期一周的访问.1978年6月,小泽征尔第二次到中国访问,在北京,他首次成功地指挥了中央乐团的演出.1979年3月,小泽征尔第三次访问中国,率领美国波士顿交响乐团访华演出,给中国观众带来了丰富多采的交响乐节目.小泽征尔杰出的指挥和乐手们精湛的演奏,轰动了整个北京城.同年12月,小泽征尔对中国进行了第四次访问,仅仅利用一周的排练时间,就指挥前中央乐团演出贝多芬《第九交响曲》,取得了辉煌的成绩.1994年5月,小泽征尔第五次访问中国,在访问他的出生地沈阳之际,指挥辽宁交响乐团演出贝多芬《哀格蒙特》序曲,何占豪、陈钢《梁祝小提琴协奏曲》和德沃夏克《第九交响曲》.小泽征尔原定于1999年5月12、13日率领BSO赴北京演出,后因故无限期推迟.不过,他个人却到了北京讲学,这是他第六次访问中国.
小泽征尔对中国的音乐及音乐家,十分欣赏和尊重他曾指挥演出过中国作品琵琶协奏曲《草原小姐妹》、弦乐曲《二泉映月》和《白毛女》组曲等.
小泽征尔荣获不少学位称号,包括旧金山大学艺术博士名誉学位、日本艺术院大奖,美国马萨诸塞州大学、新英格兰音乐学院、诺顿惠顿学院荣誉音乐博士学位等.
小泽征尔的指挥曲目十分广泛,包罗万象,古往今来,无所不晓,指挥什么都可以,这是他过人之处.其中浪漫乐派晚期和现代乐派初期的大型作品尤其有表现力.他的CD很多,散见于10家唱片公司.总的来说,小泽征尔的音乐倾向是折衷性的,仅凭一两张CD很难听辨出其类型、形象、特征、个性、风格.据外电报导,小泽征尔将于2002年离开BSO,接任维也纳国家歌剧院音乐总监兼首席指挥.
他的具有代表性的CD有:巴托克《管弦乐协奏曲》BSO比才《卡门》FNO勃拉姆斯《交响曲全集》SKO马勒《交响曲全集》BSO奥尔夫《布朗尼之歌》BPO里姆斯基-科萨科夫《天方夜谭》VPO勋伯格《升华之夜》SKO西贝柳斯《小提琴协奏曲》BSO理查·施特劳斯《查拉图斯特拉如是说》BSO斯特拉文斯基《俄狄浦斯王》、《浪子的历程》SKO竹炮(T.Takemitsu)《11月的脚步声》SKO(以上为PHILIPS出品)贝尔格《小提琴协奏曲》BSO奥涅格《火刑堆上的贞德》FNO李斯特《第一,第二钢琴协奏曲》BSO奥芬巴赫《霍夫曼的故事》FNO普朗克《荣耀经》、《圣母悼歌》BSO普罗科菲耶夫《交响曲全集》BSO肖斯塔科维奇《第二小提琴协奏曲》BSO柴科夫斯基《天鹅湖》BSO(以上为DG出品)普罗科菲耶夫《钢琴协奏曲》(左手)BSO施尼特凯《第二大提琴协奏曲》LSO(以上为SONY出品)析辽兹《安魂曲》BSO福雷《安魂曲》BSO拉赫玛尼诺夫《第三钢琴协奏曲》BSO柴科夫斯基《叶甫根尼·奥涅金》BSO(以上为BMG/RCA出品)德沃夏克《大提琴协奏曲》BSO普罗科菲耶夫《大提琴与乐队交响协奏曲》LSO(以上为ERATO出品
第2个回答 2006-05-28
来自东方的指挥家-小泽征尔
在起源於西方的管弦乐团当中,知名的指挥家大多是欧美国家的人,而第一位享誉国际的东方指挥家即是小泽征尔(seiji ozawa 1935~)。他是日本人,生於中国沈阳,童年在北京度过,回日本之后,开始学钢琴、作曲和指挥。当他在1959年获得法国的贝桑松指挥大赛冠军后,轰动乐坛,一夕成名,自此开始展露头角。
小泽征尔简介
小泽征尔（Ozawa Seiji）一九三五年生於中国，父母均为日本人，母亲是基督教徒，父亲是佛教徒，小泽能够涉足西方音乐全为其母引介。他七岁开始钢琴，13、14岁的便熟悉所有的巴哈键盘音乐。全家回到东京后，他於1951年进入东京音乐院从斋藤（1951-1958）攻读作曲与指挥。由於在一次事故中伤及两个手指，他被迫放弃职业钢琴演奏的志愿。孟许率波士顿交响乐团巡回日本时，他恭逢其盛，从此立志指挥。1954年他曾指挥NHK交响及日本爱泊乐团，但是除了一些电影音乐，他在日本鲜有发挥实力的机会，於是决定前往欧洲寻求发展，同时接受了日本一家摩托车公司的广告合同，骑该公司生产的机车环绕欧洲作广告。在巴黎他师从比戈，并赢得1959年在贝桑松为青年指挥家举办的国际比赛大奖，当即被评审之一的孟许邀去麻萨诸塞的檀格坞深造。一年后获库塞维兹基纪念奖学金，1961年在纽约卡内基厅首次以指挥家身份登台，同年还获另一奖学金而前往柏林拜师卡拉扬；在柏林他幸会正率纽约爱乐巡演的伯恩斯坦，立即被看中换定为助理指挥，随团前往日本。
人算不如天算，小泽在自已的祖国居然再度受的冷落，无人承认他的在音乐上的天份，无奈只好再次返美，担任伯恩斯坦的助手（1961-1962）。他的首次正式的专业表演是1962年指挥旧金山交响乐团，之后曾担任在拉维尼亚（Ravinia）公园举办夏季音乐会的芝加哥交响乐团音乐总监，在纽约指挥过列维松（Lewi-sohu）管弦乐团（1963-1964）以及在纽约巡演的多伦多交响乐团（1964），不久被任命为多伦多交响乐团音乐总监，并率该团巡回美国、英国及法国（1965-1969），同时还在任东京日星剧院的音乐总监。他一直担任旧金山交响乐团的音乐总监（1970-1976），并与该团保持联系，1976-1977年间升任该团音乐顾问与客席指挥以后，担任新日本爱乐的音乐顾问，这是一个由平均年龄不到40岁的音乐家组成的青年乐团，1968年后任该团的首席指挥。1968年，他首度在波士顿指挥了波士顿交响乐团。早先他已在檀格坞与之合作过四个夏季，1970年他成为该团的艺术总监，1973年被聘为音乐总监。同年他与旧金出交响乐团巡回欧洲，1976年与波士顿交响乐团在欧洲首演。为了庆祝该团成立100周年，他曾与之巡回美国14个城市，1981年又再次大规模巡回日本、法国、西德、奥地利及英国。1964年他指挥伦敦交响乐团在伦敦首次亮相，演出了奥乃格的《火刑台上的圣女贞德》，1969年於萨尔兹堡登台表演《女人皆如此》，1974年在柯芬园指挥了《尤金．奥尼金》。他定期指挥的乐团有柏林爱乐、巴黎管弦乐团、法国国家广播乐团、维也纳爱乐、爱乐管弦乐团和新日本爱乐，此外在萨尔兹堡与柯芬园也频频露面指挥歌剧，在史卡拉剧院和巴黎，他曾指挥了梅湘《圣弗兰索瓦斯的终审》的世界首演。
小泽是青年指挥家一代中的先锋人物，他自身拥有一种难以表述的超凡魅力与领袖个性，这也许来自於他的师父卡拉扬和伯恩斯坦。尽管小泽与波士顿交响乐团团员的关系好得没话可说，然而在其自析中。他时时流露出一种傲气。这并不令人费解，记者或公众皆可道出个中原委。有人一语点破：「他既非宽大慈宏也非严律苛制，而乐团之所以保持这麼良好的状态，之所以成为一支出色的管弦乐团－，原因是这个乐团这恰恰是指挥家本人的真实反映。」早些日子他因演出过多的法国与俄国斯音乐作品而招致批评，也许他的真正喜好就是那些作品，但无疑可以肯定的是，他的音乐趋向是很有折衷性的。来自日本这点对他而言，绝无传统背景影响，所以对他在表现任何作品时都没什麼阻碍。他的老师自然给予他莫大的影响：斋藤曾留学德国，教给他德国曲目；在孟许门下他学习法国音乐，卡拉扬则教他「在所有的音乐之中都有一条线，自然生成的壮丽线条，不可因拍子而破坏了这条线。」，另外，卡拉扬还传授给他放松的重要性：「如果你的身体僵硬紧张，那麼你的耳朵就不能真正开启。在耳朵开启之前，你必须放松，这会使你获得更好的拍点。」
他的早期唱片中有梅湘的《艳调交响曲》（RCA公司，多伦多交响乐团）和《火刑台上的圣女贞德》（CBS所录，多伦多交响乐团）。与波士顿交响乐团合作的唱片中，最成功的唱片有白辽士的《罗密欧与茱叶丽》，荀白克的《古雷之歌》，贝尔格和史特拉汶斯基的小提琴协奏曲（帕尔曼小提琴），《查拉图斯特拉如是说》，《钢琴协奏曲（塞尔金钢琴）。他还为纪念波士顿交响乐团建团100周年录制了塞 英雄的生涯》，《春之祭》，《行星组曲》，马勒第八号交响曲以及贝多芬五部欣斯（Sessions）、哈比森（Habison）和威尔森（Wilsin）等人的五部作品。
背对观众的灵魂人物－指挥
「指挥」是乐团、合唱团的灵魂人物，他虽然不负责演奏或演唱,却坚负更大的责任。在演出中，他必须运用双手和身体动作，传达出重要的讯息，当乐团、合唱团中的音乐家们接收之后，再透过乐器或歌声，将许多作曲家的作品重现出来。因此，「指挥」能否精准和与唱、奏者沟通、配合，就是一个音乐作品演出成功或失败的关键因素了。
走出日本，踏上世界的舞台
1962年，小泽征尔学成归国，受邀回日本担任NHK管弦乐团指挥，但是他有话直说，直言不讳的方式，却惹恼了当时年长保守的团员，造成团员集体罢演。这样的挫折使年轻的小泽大受刺激，也促使他离开日本，全心在西方世界发展。
不过，小泽事后回想，这也是一个转捩点，因为日本有句格言：「钉子冒出来，就要把它打下去」，走出日本与西方指挥家竞争，虽然很辛苦，但对年轻的他来说，艰苦和磨练，却是不断提升能力的必经之路。
第3个回答 2006-05-21
在20世纪著名指挥家中,日本的小泽征尔、印度的梅塔和新加坡的朱晖被誉为"世界3大东方指挥家".其中,小泽征尔是幸运的,他是20世纪3位指挥大师明希、卡拉扬、伯恩斯坦的真传弟子.今被称为"新卡拉扬".
1935年9月1日,小泽征尔生于中国沈阳市,翌年,举家迁至北京.6岁那年(1941年)就随父母回到了日本东京.小时候的小泽征尔很想当个钢琴家,7岁就开始学钢琴,导师是日本著名钢琴家丰增升.16岁,小泽征尔以优秀的成绩考进东京桐朋学院音乐系,主修作曲专业,正逢明希率领波士顿交响乐团到日本巡演,他观后大为激动,立志要作个指挥家,于是改学指挥,拜日本著名指挥家斋藤秀雄(Hideo Saito)为师.经过9年的勤奋刻苦的学习,小泽征尔终于从这位严师身上学到了一套最基本的指挥方法.
小泽征尔第一次正式公开表演是在学习期间,指挥NHK交响乐团演出莫扎特的交响曲,这是他初露头角.1958年毕业.为了进一步充实自己,他只身自费远到欧洲.在巴黎,他师从指挥家比戈特(E.Bigot).一次偶然的机会,小泽征尔获准参加1959年第九届法国贝桑松国际指挥大赛,荣获第一名,轰动乐坛,一夜成名.评委之一的指挥家明希非常欣赏小泽征尔的指挥才华,便邀请他到美国深造,小泽征尔又得到一次良好的学习机会,开心极了.
翌年,小泽征尔来到美国波士顿,参加唐格伍德夏季音乐节指挥会演,结果名列前茅,荣获库塞维茨基大奖(第八届).这次获奖,使他成为波士顿交响乐团首席指挥明希的学生.半年后,求知欲十分强烈的小泽征尔又到柏林寻求名师,又在卡拉扬主理的国际卡拉扬指挥比赛中获第一名,随卡拉扬学习了8个月.1961年,小泽征尔在巴黎第一次指挥法国国家广播爱乐乐团演出,被伯恩斯坦看中,请他担任纽约爱乐乐团副指挥,小泽征尔又趁机拜伯恩斯坦为师.
1962年,小泽征尔学成回国,一肚子计划的小泽征尔出任日本NHK交响乐团指挥.1963年,美国芝加哥举行拉维尼亚公园夏季音乐节,指挥普雷特勒(G.Pretre)因病未能执棒,便由小泽征尔上台指挥CSO演出,取得巨大的成功,博得热烈的欢迎,并被邀请担任下一届音乐节的音乐总监兼指挥.从此,小泽征尔一帆风顺、青云直上,成为国际乐坛上最有希望、最有才华的青年指挥家之一,当时他才27岁.
1964年,小泽征尔亲自带领日本桐朋学园弦乐团参与拉维尼亚公园夏季音乐节演出活动.1964-1965年,纽约爱乐乐团的指挥伯恩斯坦因病作短期的离职休养,小泽征尔就代替了他的工作,并在定期的音乐会上指挥NYPO的演出,很受欢迎.1965-1969年间,他出任多伦多交响乐团音乐总监兼首席指挥,曾多次率领乐团赴欧美巡演.他初次在英国指挥演出是在1964年,乐队是伦敦交响乐团,曲目是奥涅格的神剧《火刑堆上的贞德》,他那迷人的指挥,赢得了伦敦观众的喝彩.随后,他在巴黎指挥拉穆勒音乐会乐团的演出,同样获得好评.
在1966年萨尔茨堡音乐节上,小泽征尔首次指挥维也纳爱乐乐团演出,他那精彩的指挥,迷住了观众.1968年他兼任日本爱乐交响乐团首席指挥.1970-1976年间,他成为美国旧金山交响乐团(SFSO)音乐总监兼首席指挥,1973年还率领SFSO赴欧洲巡演,轰动一时,成为国际乐坛大红人.世界各国著名乐团都争先后地聘请他担任指挥,一个指挥家兼任这么多指挥职位,在20世纪乐坛上是罕见的.
使小泽征尔达到指挥生涯的顶点的是1973年继斯坦伯格之后入主波士顿交响乐团(BSO),且破天荒地签定了终身指挥合同,至今已是他任期的第26个年头,成为美国乐队中任职时间最长的指挥,无人能及.除BSO之外,小泽征尔还定期指挥柏林爱乐乐团、新日本爱乐乐团、伦敦交响乐团、法国国家乐团、伦敦爱乐乐团、维也纳爱乐乐团和纽约大都会歌剧院等.此外,他还是萨尔茨堡音乐节和唐格伍德音乐节的音乐总监兼指挥,也经常指挥斯卡拉歌剧院、维也纳国家歌剧院、巴黎歌剧院和伦敦皇家歌剧院的演出.不论在国外多么忙碌,他仍然坚持每年抽空回日本指挥新日本爱乐乐团演出.
唐格尔伍德音乐节是BSO的大本营,但是,这个著名的音乐节却只有一个半露天的演出场地,音响效果也不理想.人们期望已久的室内音乐厅终于在音乐节成立54周年之时(1994年)建成,在SONY总裁大贺典雄(音乐厅最高捐款者,享有命名权)建议下,音乐厅以小泽征尔命名.小泽征尔认为,在现代指挥学派中,主要有两种指挥法,一是竖的,一是横的.竖的指挥法,节奏鲜明,但旋律不流畅,横的指挥法,音乐线条感觉较好,但节奏不那么清晰.他认为这两种指挥法都应该运用.
小泽征尔的指挥艺术,的确是十分迷人.他指挥时全身都是音乐,善于把自己与乐手们揉合在一起,以丰富的音乐修养和炽热的艺术感情去启发、带动乐手们,这正是小泽征尔指挥艺术最出色的特点.他的指挥洒脱、大方、豪放、细腻.具有惊人的音乐记忆力和令人钦佩的音乐魅力.他对音乐作品的风格、速度、色调、节奏都有很细致的分寸感,布局严谨,主馔怀?曲式清楚,层次分明.他的指挥动作具有音乐形象性,从他丰富多彩的手指中迸发出来的音乐,征服了国际乐坛,使他在国际乐坛上有着稳固的地位.
出生在中国的小泽征,对中国人民有着深厚的感情.1976年12月,他庆邀首次到中国进行为期一周的访问.1978年6月,小泽征尔第二次到中国访问,在北京,他首次成功地指挥了中央乐团的演出.1979年3月,小泽征尔第三次访问中国,率领美国波士顿交响乐团访华演出,给中国观众带来了丰富多采的交响乐节目.小泽征尔杰出的指挥和乐手们精湛的演奏,轰动了整个北京城.同年12月,小泽征尔对中国进行了第四次访问,仅仅利用一周的排练时间,就指挥前中央乐团演出贝多芬《第九交响曲》,取得了辉煌的成绩.1994年5月,小泽征尔第五次访问中国,在访问他的出生地沈阳之际,指挥辽宁交响乐团演出贝多芬《哀格蒙特》序曲,何占豪、陈钢《梁祝小提琴协奏曲》和德沃夏克《第九交响曲》.小泽征尔原定于1999年5月12、13日率领BSO赴北京演出,后因故无限期推迟.不过,他个人却到了北京讲学,这是他第六次访问中国.
小泽征尔对中国的音乐及音乐家,十分欣赏和尊重他曾指挥演出过中国作品琵琶协奏曲《草原小姐妹》、弦乐曲《二泉映月》和《白毛女》组曲等.
小泽征尔荣获不少学位称号,包括旧金山大学艺术博士名誉学位、日本艺术院大奖,美国马萨诸塞州大学、新英格兰音乐学院、诺顿惠顿学院荣誉音乐博士学位等.
小泽征尔的指挥曲目十分广泛,包罗万象,古往今来,无所不晓,指挥什么都可以,这是他过人之处.其中浪漫乐派晚期和现代乐派初期的大型作品尤其有表现力.他的CD很多,散见于10家唱片公司.总的来说,小泽征尔的音乐倾向是折衷性的,仅凭一两张CD很难听辨出其类型、形象、特征、个性、风格.
巴托克《管弦乐协奏曲》 BSO
比才《卡门》 FNO
勃拉姆斯《交响曲全集》 SKO
马勒《交响曲全集》 BSO
奥尔夫《布朗尼之歌》 BPO
里姆斯基-科萨科夫《天方夜谭》 VPO
勋伯格《升华之夜》 SKO
西贝柳斯《小提琴协奏曲》 BSO
理查·施特劳斯《查拉图斯特拉如是说》BSO
斯特拉文斯基《俄狄浦斯王》、《浪子的历程》SKO
竹炮(T.Takemitsu)《11月的脚步声》 SKO
(以上为PHILIPS出品)
贝尔格《小提琴协奏曲》 BSO
奥涅格《火刑堆上的贞德》 FNO
李斯特《第一,第二钢琴协奏曲》 BSO
奥芬巴赫《霍夫曼的故事》FNO
普朗克《荣耀经》、《圣母悼歌》 BSO
普罗科菲耶夫《交响曲全集》 BSO
肖斯塔科维奇《第二小提琴协奏曲》BSO
柴科夫斯基《天鹅湖》 BSO
(以上为DG出品)
普罗科菲耶夫《钢琴协奏曲》(左手) BSO
施尼特凯《第二大提琴协奏曲》 LSO
(以上为SONY出品)
析辽兹《安魂曲》 BSO
福雷《安魂曲》 BSO
拉赫玛尼诺夫《第三钢琴协奏曲》 BSO
柴科夫斯基《叶甫根尼·奥涅金》 BSO
(以上为BMG/RCA出品)
德沃夏克《大提琴协奏曲》 BSO
普罗科菲耶夫《大提琴与乐队交响协奏曲》 LSO
(以上为ERATO出品)
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第4个回答 2018-07-05
小泽征尔（日文名：小泽 征尔 假名：おざわ せいじ平文氏罗马字：Ozawa Seiji ）
生于1935年，早年师从卡拉扬，曾经在美国纽约交响乐团做指挥大师伯恩斯坦的助手。
1962年在日本广播协会交响乐团担任过短期指挥工作，然后又去了美国，先后在芝加哥交响乐团、旧金山交响乐团、波士顿交响乐团、多伦多交响乐团等担任过常任或客座指挥。从1973年开始，小泽征尔一直担任美国波士顿爱乐乐团总监之职。
2015年7月，现任波士顿交响乐团音乐总监的日本指挥家小泽征尔荣获肯尼迪中心荣誉大奖，成为1978年该奖项创立以来首位日本获奖者。
2016年2月，获得美国音乐届最高荣誉格莱美大奖，成为日籍获奖的第九人。
小泽征尔与印度指挥家祖宾·梅塔和新加坡指挥家朱晖一起誉为世界三大东方指挥家。
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