阅历,是指一个人对社会、对事件的经历及理解程度。
我们每天都在经历一些事情,每天都会对发生的事件进行思考,通过长时间的积累,对一些事物的看法则由浅入深,由表及里,这时,我们的阅历则日趋丰富。阅历对一个人来说,至关重要,它能帮助人们妥善解决生活及工作中出现的矛盾和纠纷,能够前瞻性地预测事件的发展,帮助人们正确决策。这个意思可以从几个方面分析:年轻,涉世不深,经历太少,什么都不懂,没“眼力架”。刚毕业,没有工作能力和处理相关事务的经验,不懂得职场规矩。的确,有不少作家生活阅历丰富,生命中布满大起大落,比如像
海明威、杰克伦敦、
陀思妥耶夫斯基等,他们的人生本身就是部小说,充满了戏剧化色彩,那些命运里的波澜变幻 ,构建成了他们故事里面精致段落。但人生有多少种,文学就有多少种,也有的作家,像几曾识干戈的
李后主,像患有哮喘病的富家子普鲁斯特,他们对于世间人情和街头巷陌的体会,对社会复杂的阅历,甚至都不如一般小老百姓来的多,但并不妨碍他们成为一等一的文学家。因为对于一个作家而言,重要的不是你拥有多少,而是你能否将你拥有的很好地表达出来,讲凌乱的情绪转化为真挚的情感。在一篇文章中,寄托了自我的思考,书写心灵的体悟,这就足矣了。
回到王国维那句话,在诗歌或文学创作中,我们也需要呼唤这样的主观诗人,他们虽然阅历不深,涉世极浅,但恰恰是这样单纯清澈的模样,极度敏感的内心,可以发现寻常人难以发现的美,领悟到造化之神奇。林庚先生在最后一课中说“要像孩子一样睁大眼睛去发现”,文学创作就是需要保持一份赤子之心,用最纯粹的心灵去接近生命。而且,由于经历少,也会对于一些永恒的抽象问题有深入的思考,如生与死。可能阅历丰富可以给你不少的素材,但单薄的阅历,也可以让你免于世俗的打扰,少一分市侩相。
另外再说一句,文学是想象力的远征。有不少作家写作时并没有这样那样的经历,却依靠自己的想象力构筑出个王国。写
《人猿泰山》的巴勒斯,压根就没去过非洲;写
《北京法源寺》的李敖,也是几年前才去的法源寺,还有那一大堆科幻小说的作家,就更不消说了。好的文学家,利用自身的创作经验足以弥补生活经验的不足,就好像有的学者连这本书都没读过,就敢把这书的序写得有模有样;但有的哥们儿这书都读了好几遍了,写得读后感还跟自己瞎掰似的。