阅历，是指一个人对社会、对事件的经历及理解程度。
我们每天都在经历一些事情，每天都会对发生的事件进行思考，通过长时间的积累，对一些事物的看法则由浅入深，由表及里，这时，我们的阅历则日趋丰富。阅历对一个人来说，至关重要，它能帮助人们妥善解决生活及工作中出现的矛盾和纠纷，能够前瞻性地预测事件的发展，帮助人们正确决策。这个意思可以从几个方面分析：年轻，涉世不深，经历太少，什么都不懂，没“眼力架”。刚毕业，没有工作能力和处理相关事务的经验，不懂得职场规矩。的确，有不少作家生活阅历丰富，生命中布满大起大落，比如像
海明威、杰克伦敦、
陀思妥耶夫斯基等，他们的人生本身就是部小说，充满了戏剧化色彩，那些命运里的波澜变幻 ，构建成了他们故事里面精致段落。但人生有多少种，文学就有多少种，也有的作家，像几曾识干戈的
李后主，像患有哮喘病的富家子普鲁斯特，他们对于世间人情和街头巷陌的体会，对社会复杂的阅历，甚至都不如一般小老百姓来的多，但并不妨碍他们成为一等一的文学家。因为对于一个作家而言，重要的不是你拥有多少，而是你能否将你拥有的很好地表达出来，讲凌乱的情绪转化为真挚的情感。在一篇文章中，寄托了自我的思考，书写心灵的体悟，这就足矣了。
回到王国维那句话，在诗歌或文学创作中，我们也需要呼唤这样的主观诗人，他们虽然阅历不深，涉世极浅，但恰恰是这样单纯清澈的模样，极度敏感的内心，可以发现寻常人难以发现的美，领悟到造化之神奇。林庚先生在最后一课中说“要像孩子一样睁大眼睛去发现”，文学创作就是需要保持一份赤子之心，用最纯粹的心灵去接近生命。而且，由于经历少，也会对于一些永恒的抽象问题有深入的思考，如生与死。可能阅历丰富可以给你不少的素材，但单薄的阅历，也可以让你免于世俗的打扰，少一分市侩相。
另外再说一句，文学是想象力的远征。有不少作家写作时并没有这样那样的经历，却依靠自己的想象力构筑出个王国。写
《人猿泰山》的巴勒斯，压根就没去过非洲；写
《北京法源寺》的李敖，也是几年前才去的法源寺，还有那一大堆科幻小说的作家，就更不消说了。好的文学家，利用自身的创作经验足以弥补生活经验的不足，就好像有的学者连这本书都没读过，就敢把这书的序写得有模有样；但有的哥们儿这书都读了好几遍了，写得读后感还跟自己瞎掰似的。