敲碎离愁 满江红 辛弃疾的“思妇词”
敲碎离愁，纱窗外、风摇翠竹。人去后、吹箫声断，倚楼人独。满眼不堪三月暮，举头已觉千山绿。但试将、一纸寄来书，从头读。
相思字，空盈幅；相思意，何时足？滴罗襟点点，泪珠盈掬。芳草不迷行客路，垂杨只碍离人目。最苦是、立尽月黄昏，阑干曲。
（附：祝英台近 宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。怕上层楼，十日九风雨。断肠片片飞红，都无人管，倩谁唤流莺声住？ 鬓边觑，试把花卜心期，才簪又重数。罗帐灯昏，呜咽梦中语：是他春带愁来，春归何处？却不解将愁归去？）
英雄的心也是柔软的，故而能够与闺中少妇之心相通。
这首词与稼轩另一首代表作《祝英台近·宝钗分》一样，成功塑造了“为情所困”的思妇形象。相对于《祝英台近》的“昵狎温柔，魂消意尽”（沈谦《填词杂说》），这首词稍显阔大与劲健，使得其在审美上有了一种特别的效果，也即柔中带刚。
其实，这首词经历了两度刚柔碰撞：一是作者的英雄男儿之刚与所用文体之柔的碰撞，稼轩把失路英雄的深悲剧痛借助婉约小词来发抒，赋予小词特殊的美感；二是词中主人公女性之柔与表达手法之刚的碰撞，由于这一“女性”显示出不同于传统女子的眼界特大、情思至刚的美，便赋予了小词更加特殊的美感。
这大概就是评论者说的“健笔写柔情”吧，总之，稼轩笔下，思妇的形象脱胎换骨了。
词体因其长短错落的句式，流动变化的节拍韵律，向来以抒发婉曲幽微的儿女之情为主，这也即人们常说的“诗庄词媚”，因而词的语言大多柔媚婉丽。此词开篇即着一“敲”字，一改过去词专用柔丽之语的风习，带动整个词篇进入一种硬朗冷峻、劲拔脱俗的“高格调”。
整篇词作聚焦于楼头，围绕思妇在楼头的所闻所见、所思所感展开描述。镜头一开始是对准的是一片被狂风摇撼的竹林，竹林里不断发出砰砰叮叮的敲击声。五代诗人刘兼《西斋》诗云：“西斋新竹两三茎，也有风敲碎玉声。”几枝新竹迎风就有敲玉之声，何况是一大片青翠的竹林呢。顺着竹林向左上方倾斜，镜头中出现楼阁的一角，糊着茜纱的窗前正立着一位年轻的女子，这砰砰叮叮的敲击声简直要把她的心都敲碎了！
接下来，女子步出闺房，站立在栏杆前。自从他离去之后，女子就再也没有快乐过，歌也懒得唱，琴也懒得抚，有多少次，她就一直站在这里，一直站在这里，等待他归来。“吹箫声断”，可追溯至李清照《孤雁儿·藤床纸帐朝眠起》：“吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚？”李清照把自己和赵明诚比作神话传说中善于吹箫的夫妻弄玉和萧史，把赵明诚逝去自己独守空楼说成“吹箫人去玉楼空”。本词这里的“吹箫声断”则指过去男女主人公一起的美好生活的戛然而止，难寻难觅。
如今正是三月末的暮春时节，放眼望去，万紫千红皆已凋零，满眼竟都是绿色了，女子不禁心头一颤。她为时光流逝之速的惊，也为自己的青春难再而惊。这里的“不堪”、“已觉”很有分量，让我们仿佛感觉到了女子心头那重重的“一击”。
他不回，她只能将过去的书信又拿出来，从头读起，每当她几近绝望的时候，这张纸便成了救命的法宝。这一行行、一串串的相思字，她已经读了多少遍了呀。可是它们却解除不了相思的煎熬。他什么时候才能回来呢，她的眼泪又止不住流了下来。
她想象他已经行走在归来的路上，连芳草也阻挡不住他归来的脚步；她埋怨路边的垂杨挡住了视线，不能让她早点看到他归来的身影。春草是远别与离恨的代名，《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”，李煜《清平乐·别来春半》：“离恨恰如春草，更行更远还生”，然而词人这里转进一层来写：即使是常常阻隔情人的芳草，也不能阻止他归来的脚步，这就更加增添了她等待的悲剧性。因为她的期待越高，失望也就越重。这里的“不迷”与“只碍”形成对比，强化了等待者满心的热望。
然而，这一次她的希望又落空了。她痴痴地站立在楼头，直到太阳落山，直到月亮升起，依然不见他的身影。冯延巳《鹊踏枝》有“独立小桥风满袖，平林新月人归后”之句，李煜《乌夜啼》也有“无言独上西楼，月如钩”之句，月亮见证了这难言的苦痛，月亮是痴情之人唯一的陪伴。
这首词写思妇，不用传统的“双鬓隔香红，玉钗头上风”，代之以“倚楼人独”、“立尽月黄昏”；写相思，不用传统的“懒起画峨眉，弄妆梳洗迟”，代之以“敲碎离愁”、“满眼不堪三月暮，举头已觉千山绿”。可见其劲健、阔大。但词人又没有完全打破传统，而是在传统的“柔媚”当中，适当融入了作者本人的个性风神，避免了“流于粗豪”的毛病，从而使词体既做到了推陈出新、别具一格，又不失原有之旖旎风味。
另外，在上下文的勾连上，词人一贯善于通过一些连接词的运用，造成一种气势，使整篇作品一气贯穿、荡气回肠。这首词中作者先后用了“不堪”、“已觉”、“但”、“空”、“何时”、“不（迷）”、“只（碍）”、“最”、“尽”等连接词，形成一种气的“激荡回旋”，给人以极强的生命感。这方面，也是对传统小词基本不用这类语汇的突破。不过，说起来，这方面开风气之先的应是柳永。但柳永虽用连接语，但缺少稼轩这样的力度。刘克庄说稼轩词“大声鞺鞳，小声铿鍧，横绝六合，扫空万古，自有苍生以来所无”，有道理。
总之，稼轩笔下的思妇词，在传统的“柔情蜜意”之外多了几分绵渺与深沉、劲拔与坚毅，给人带来一种新的审美感受。这就像舞台上看惯了“崔莺莺”，忽然出来一个“花木兰”，也挺有意思的。
这与西方学者所说的“陌生化”多少有些关系吧。
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