威廉·福克纳（1897—1962）
被错误地归入所谓“迷惘的一代”，对南方生活和病态人生的悲剧嗜好使他创造了一个完全不同于海明威的世界。《喧哗与骚动》、《八月之光》、《我弥留之际》令其获得诺贝尔奖。
格特鲁德·斯泰因（1874—1946）
代表作有《艾丽斯自传》、《美国的成长》等。斯泰因是现代文学的首席沙龙女主人，她的鉴赏力和友情给青年海明威很大帮助，但海明威后来对她并不客气，甚至对斯泰因的同性恋生活表示厌恶。
舍伍德·安德森
代表作有《俄亥俄洲温斯堡城》等，安德森与早期的海明威几乎是一种文学父子关系，海明威借鉴了安德森朴实的乡巴佬语气以及用少年视角观察世界的手法，他的《那个老头儿》甚至模仿了安德森的《谁能告诉我为什么》——当然，他拒绝承认。后来，海明威无情攻击了安德森一部失败之作《阴暗的笑声》。
艾兹拉·庞德（1885—1972）
现代主义文学和美国现代诗歌的开创者。历时半个世纪创作《诗章》。庞德的慷慨无私和高超的鉴赏力令他的同时代作家获益匪浅，海明威一直感念其恩。
多斯·帕索斯（1896—1970）
海明威终生的好友，战争的经验和对政治的狂热使他与海明威气息相近，代表作为《美国》三部曲。
T·S·艾略特（1888—1965）
美国出生的英国诗人，20世纪最重要的诗人和批评家之一，以《荒原》、《四个四重奏》获诺贝尔文学奖。海明威对他颇有敌意，但他显然从艾略特的《空心人》等诗中直接汲取过养分。
托马斯·沃尔夫（1900—1938）
和海明威一样，这位早夭的美国作家充满青春激情，但过于局限乡土和个人生活，代表作为《天使，望故乡》。
约翰·斯坦贝克（1902—1968）
被视为无产阶级作家，现代主义浪潮中少有的传统批判现实主义小说家，代表作为《愤怒的葡萄》，其美学趣味与海明威相去甚远。
司各特·菲茨杰拉德（1896—1940）
美国“爵士时代”的代言人，以《了不起的盖茨比》名垂千古。菲茨杰拉德与海明威相交甚笃，对海明威也推崇备至，但海明威对这位先于自己成名的强劲对手一直心怀妒嫉，在晚年的回忆录中还不忘暗地里贬损他。
伊萨克·巴别尔
奥斯特洛夫斯基 《钢铁是怎样炼成的》和《暴风雨所诞生的》
伊萨克·埃马努依洛维奇·巴别尔(1894～1941) 俄罗斯作家，著有小说集《骑兵队》(1926)，《敖德萨的故事》(1931)和几部剧作。
诺曼·梅勒 《裸者与死者》 《夜幕下的大军》 《刽子手之歌》
都德 《最后一课》
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