《红楼梦》里有哪些「细思极恐」的细节

Question

如题所述

Answer 1

曹雪芹破局的神来之笔
看似不经意这么一个小场景，你来写写看，要写活它，适时地写这么一句出来，读者再也不会忘记。 —— 白先勇
白老师常说，《红楼梦》和大部分经典小说尤其不同的是——好读，它的思想性是高的，文字和人物是雅俗并存的，“翻到任何一页都想看下去”。所谓经典，常常给我们带来一种“读不下去”的痛苦，有的因为年代久远或翻译问题，有的则是本身文字就并不好懂。 相信有不少人都和笔者一样，很想从那些已经被时代盖上“经典”戳的书中汲取营养，收获不同的生命体验与智慧，但常苦于作品的“难读”，致使拿起又放下，也必然造成买书如山倒、读书如抽丝的无奈结局。
《红楼梦》的好读，有点像现在一些英语培训班对讲师的要求——2分钟一小笑，5分钟一大笑，以此来集中学员的注意力。以曹雪芹写世情的才华，《红楼梦》也同样有此效果，大小高潮、神来之笔不断： 这么一个乡下老太太，满身的泥土气，她到了贾府见贾母，见了贾母之后，她进大观园。园里的小姐们正在吟诗作词，就让刘姥姥也参加，刘姥姥掷个骰子开口就来一句，“一个萝卜一头蒜”、“大火烧了毛毛虫”，人家文雅得不得了，她的那么一下子把小姐们都哄得笑翻了，泥地上长的东西，乡间的萝卜青菜，她带进了大观园里。 刘姥姥进大观园，红楼梦87版剧照 刘姥姥也写得活，凤姐不是在装腔作势吗？刘姥姥不管三七二十一，听见给她二十两银子以后乐不可支，她就讲了：“但俗语说的，‘瘦死的骆驼比马大’，凭他怎样，你老拔根寒毛比我们的腰还粗呢！” 哇啦哇啦这么讲一堆，把凤姐的那套装腔作势通通打掉了。这就是曹雪芹高明的地方，凤姐还要再装出一副样子，刘姥姥给她几句通通拆掉！她的那种直率，乡下的原味，对照于官府里头的那种派头、姿态，就有了强烈的对比，也等于是暗中批评了凤姐的势利，对穷亲戚的高傲。凤姐的下场也就暗暗地伏在这里了。
第11期：刘姥姥为《红楼梦》带来一股清新之气 这个政老爷一本正经地在训子，完全拿出严父那一套训儿子。贾政，那名字就是“正”（square）！用英文讲： He is a square。他是一个方方正正的人。贾政，政老爷，的确是整个书里面最合乎儒家思想的人，他也必须如此。你看，贾赦、贾珍……都是一些斗鸡走狗的纨绔子弟，这整个贾府，也要靠政老爷一股正气压压场是吧！ 所以他一举一动都要合乎儒家的礼法，儒家思想连《诗经》也不放在眼里的，四书五经念念就好了，念什么诗！跟他说去！……正在教的时候，李贵突然间冒出一句“呦呦鹿鸣，食野之苹（荷叶浮萍）”，政老爷忍不住笑了。政老爷正在板了个脸训人的时候，这么扑哧一笑，把那个场面解掉了。
贾政，《红楼梦》一笔点人性 《红楼梦》这本小说，那么多人物，每个人都给很长的篇幅去描写，不可能！只有在最合适的时候，给他一笔，让他表现出个性，也让读者永难忘怀。曹雪芹能够做到，是因为他真的通人性，适时一笔，立刻触动读者，引起共鸣。 ——白先勇 老师经常在讲课中提到“圆形人物”“扁平人物”，这是文学批评里的专有名词，“圆形人物”指的是那些复杂的、方方面面都展现的、发展的、饱满的人物形象，在《红楼梦》里着墨较多的绝对主角们，譬如贾宝玉、林黛玉、王熙凤、薛宝钗都属于这一类。 而相对的，扁平人物的刻画就比较单调，性格单一。一部好的小说，一般都需要两种人物相互衬托，如果全是圆形人物过于复杂，全是扁平又难免乏味。而曹雪芹的厉害之处就在于——“在最合适的时候，给他一笔！”这样，原本扁平的次要角色，仿佛一下子立了起来。虽然角色本身依然次要，但作者给他的那一笔，却让你难忘怀，如同你亲眼见过的身边人： 元妃的心酸 半日，贾妃方忍悲强笑，安慰贾母、王夫人道：‘当日既送我到那不得见人的去处，好容易今日回家娘儿们一会，不说说笑笑，反倒哭起来。一会子我去了，又不知多早晚才来！’” 蛮凄凉的，蛮动人的这一幕！你想想看，皇妃来，好，走了。我们心中脑中一团模糊，贾妃是怎么样一个人一团模糊。“那不得见人的去处”，是有抱怨的，但一下子，元妃人性化了（humanized），这一段赋予了她人性。 贾元春，红楼梦87版剧照 小说的好处就在这里，不必多，一句话就讲完了，一句话让你生出对元妃的同情。我们会同情她的处境，不觉得她是高高在上的一个皇妃，她也非常有人性，有她自己满腹的心事，有她自己说不出的苦处。 第15期：元妃省亲看戏，暗伏了贾家命运 政老爷的哀伤 “贾政一闻此言，连忙答应几个‘是’字，又勉强劝了贾母一回酒，方才退了出去。回至房中，只是思索，翻来复去，甚觉凄惋。” 程乙本的这句，说不出的一股凄凉，说不出的一种难过，他自己也不太明白，冥冥中他就感觉到不祥之意。贾政在外表上往往要维持政老爷的形象，此刻他内心感觉到他们家族要来的不祥命运，他的感触让我们觉得贾政也是有血有肉、心中充满感情的一个人。 第18期：贾政也是有血有肉有情之人疼惜妹妹的薛蟠 “薛蟠：‘妈也不必生气，妹妹也不用烦恼，从今以后我再不同他们一处吃酒闲逛如何？’ 宝钗笑道：‘这不明白过来了！’ 薛姨妈道：‘你要有这个横劲，那龙也下蛋了。’ 薛蟠道：‘我若再和他们一处逛，妹妹听见了只管啐我，再叫我畜生，不是人，如何？何苦来，为我一个人，娘儿两个天天操心！妈为我生气还有可恕，若只管叫妹妹为我操心，我更不是人了。如今父亲没了，我不能多孝顺妈多疼妹妹，反教娘生气妹妹烦恼，真连个畜生也不如了。’” 薛蟠是一个非常鲁莽、霸道、粗俗不堪的人，按理讲，他一无是处，可是在这个时候，他的一点人性，一下子出来了，他对他妹妹还是很尊敬、很维护的。看到妹妹哭起来，他也慌了。 薛宝钗、薛蟠，红楼梦87版剧照 薛蟠又道：“妹妹如今也该添补些衣裳了。要什么颜色花样，告诉我。” 宝钗说我这些还没穿遍，又做什么？就不理他。所以这种地方，就是曹雪芹写的有人性的地方。那么不可爱的一个人，也让他显示了他唯一可救的一面。如果没有这一点的话，薛蟠真是不可爱。 第30期：情与理的矛盾，是文学的起因原谅我这一生不羁放纵爱看剧 说到这了，信息量是不是太多了？其实听白老师讲《红楼梦》，是非常享受和轻松的，经常会被他逗笑。朋友说，白老师已经不是讲《红楼梦》，是把自己整个人化进《红楼梦》里了，时而“不得了不得了”地表演，时而叹息人物身世命运让人不禁鼻酸，与书中人物的亲近程度超过旁人许多。 更有意思的是，你会发现白老师还是个剧迷——87版《红楼梦》也就算了，连《甄嬛传》、《我可能不会爱你》也在白老师的片单里！代沟什么的，反正我是没发现： 在白老师的作品里 ——一句话就把她变成一个人，真的人，不仅是皇帝的妃子，也是贾家的女儿。“当日既送我到那不得见人的去处”，当皇妃那么容易啊？三宫六院七十二妃，看看《甄嬛传》那些连续剧，斗争得不得了，皇妃的生活岂是好过？到那个地方一定也是满腹的心事，跟谁讲？在皇宫里不能讲的，一句抱怨都不行。 ——《邯郸记》， 我看的大陆一九八七年做的老本子的《红楼梦》连续剧，就演了这一段。元妃省亲的时候演了《邯郸记》，讲人生的一场繁华梦，贾母看了脸上突然有悲戚之感，那一幕很动人的。元妃点戏无意间点中了他们贾家跟她自己的命运，但当时都是不自觉的。 第15期：元妃省亲看戏，暗伏了贾家命运 ——贾宝玉这个人物，有些女孩子喜欢他，有些女孩子不喜欢他。喜欢他的女孩子觉得他体贴入微，很会伏低做小，一下子就赔罪了，有一种温柔。现代女孩子还喜不喜欢这一套？可能还是喜欢的吧！ 我偶尔看连续剧，什么《我可能不会爱你》，李大仁，就是这么做小伏低，一直做，最后那女孩子，还是给他磨成功了。我想贾宝玉就有磨的功夫，不管黛玉对他怎么使小性子，他都耐她哄她。 《我可能不会爱你》电视剧海报 不知有多少人和我一样，跟着白老师，慢慢走进了《红楼梦》表面的万千世相后更深、更广的世界？ 它确实不仅仅是一部儿女情长的长篇小说，也并不仅仅是“反封建”那样简单粗暴。它无一处多余笔墨，它的小说技艺、人情世故、诗词器玩描绘之多，出世入世、繁盛衰败对比之强，在完成了一部技法上的佳作之外，细致展现了儒释道三种中国人的传统哲学，为中国文化写下了“天鹅之歌”。