第3个回答 2018-01-26
想题目—想内容—想结构—想技巧—想语言。
1、想题目：如果是自己习作，要想从生活中选出一个什么题目来写（这个问题以后我们另讲，今天不练习）；如果是别人出题，就要想如何扣题，如何不跑题。它解决的是“帽子”的问题，一定不要张冠李戴。
2、想内容：就是想“写什么”？主要是什么立意？用什么材料？它是想作文的主要步骤，解决的是“灵魂”的问题。
3、想结构：先写什么、再写什么、后写什么，这一步骤可以写成提纲，它解决的是“骨架”的问题。
4、想技巧：用什么表达方式？怎样开头？怎样结尾？等等。它解决的是“化妆”的问题，怎样锦上添花，让文章更美。
5、想语言：用什么语言来实现上面所想的各点，它解决的是“肌肉”的问题。在各个步骤中，它是唯一允许边写边想的步骤。本回答被提问者和网友采纳
第4个回答 2018-01-25
取材
取材也就是选取材料。写作材料的获取，不外乎人、事、景、物、情、理等方面，这每一方面都来源与生活。当然也要从阅读中获取，但那只是“流”不是“源。
“任何知识的来源，在于人的肉体感官对客观外界的感受。-毛泽东《实践论》”
材料的获取，不外直接和间接两个方面。直接获取就是自己的见闻和经历，间接获取就是读书或调查。写文章要有两个材料库存，生活储备仓库和知识储备仓库，因为写作就是“从知识和印象的库藏中间抽出最显著和最有特征的事实、景象、细节，把它们包括在最确切、最鲜明、最被一般理解的语言里。”-高尔基《苏联的文学》
直接取材-观察。文章是社会生活在作者头脑中反映的产物，写文章就是对生活的观察、分析和表现。观察是人们认识生活的基础。要认识生活，丰富生活，就必须把观察的大门拉开，让社会生活的信息源源不断地输送进来。鲁迅先生曾说过：“此后如要创作，第一须观察。”
直接取材-感受。感受，就是运用感觉器官（视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉）接受各种外界现象（如声音、颜色、气味、滋味、冷暖等）刺激后反映出来的一种心理活动。
比如关于黄昏的景象。
“黄昏是一个迟笨的黑牛，一步一步地走下了西山。”-闻一多《黄昏》
“黄昏展开暗淡的翅膀。”弥尔顿《复乐园》
“夕暮的紫色中，炎阳的红味渐渐消减，凉夜的青味渐渐加浓起来。”丰子恺《儿女》
每个人的感受都不同，写出的文字也是各不相同。
立意
立意，就是文章主题思想的确立。
确立主题是文章构思过程中最重要的一个步骤。主题是文章的灵魂和统帅。好比一个人的生命要有灵魂作主宰，灵魂的高尚低下决定一个人生命价值的大小一样，主题就是一篇文章的灵魂，它是一篇文章价值大小、得失成败的决定因素。
把主题比作统帅，是说它象军队里的指挥官那样，写作的各个环节都要服从它的调遣。选材、布局、语言、修改，以及表现技巧的使用，都要以它为准绳，为尺子。
文以意为主，写文章就应当意在笔先，没有意就不能轻易着笔。
构思
构思，从广义上，是指营构一篇文章，从取材到立意，从谋篇到表达的整个思维过程。从狭义上说，主要是材料的选择、开掘和截取，酝酿表现技巧，打腹稿、列提纲等一系列行文前的准备工作。
构思的方式大致可以归纳为以下三种。
第一，腹稿构思。
有的人采用腹稿构思，就是将文章的立意、题材、布局以至细节等预先酝酿成熟，然后挥笔而就，这个腹稿就是不见字面的详细写作提纲。
第二，提纲构思。
这就是把整个文章构思过程用文字记录下来列成提纲。列提纲对于保证文章质量，提高写作水平都很有意义。
第三，边想边记构思。
这种构思方式，是在定题之后就纵横捭阖地想开去。想到的就随手记下来，想一条记一条，不求系统完整。
布局
布局，通常叫结构，指题材的安排。即在主题统帅下，按照一定的逻辑顺序，把各部分材料安排好，构成一篇层次清楚、详略分明、首尾连贯、中心突出的文章。所谓布局的逻辑顺序，就是既要符合全篇的结构要求，又要符合各个段落的结构要求。
文章布局最基本的要求，就是条理清晰，层次分明，言之有序，顺理成章。
文章各个部分的布局不能平均用力，必须区别处理，分清主次轻重。主要之处要详写，次要处则要略写。详写就是要尽量铺开写，写足写饱，泼墨如云。略写，就是轻轻点染，一笔带过，惜墨如金。
为什么要区别详略？详略配合，疏密相间，可以使文章波澜起伏，活泼多姿，更重要的是为了突出文章的主旨。
语言
句子是表达思想的基本单位，词语是文章的基本材料，都属于语言问题。一般把语言分为口头语言和文学语言。文学语言又有广义和狭义之分，广义的指所有经过加工的书面语言，包括一切文学和非文学作品的语言，狭义的指诗歌、散文、小说、戏剧等文学作品语言。这里讲的是广义的文学语言。
语言是写文章的工具和手段，任何思想、形象、技巧，离开语言都无从表现。
托尔斯泰说：“语言艺术家的技巧，就在于寻找唯一需要的词和唯一需要的位置。”
作家老舍指出了锻炼语言的三个方面：“多读有名的文艺作品，多练习各种形式的文艺写作，多体验生活。”学习语言就要在这些方面下苦功，这是一个长期的艰苦磨砺过程。写作过程中，要特别重视锤炼语言和培养语感。
锤炼语言就是古人说的炼字，炼句，文学语言就是以口头语言为“毛坯”加工而成的。
语感，就是对语言的感受力，鉴赏力。是指不必通过理论分析，凭直接的感受，就能敏锐地判别自己或别人语言的正误优劣。
辨析语言的优劣来说，要具有三个方面的感受能力。
语言的精确感。善于从词汇、概念的汪洋大海中择取唯一恰当的字眼俩表达，做到“下笔如铸”，不可移易。
语言的形象感。看到一个景象，脑海中立刻形成一个生动活泼的立体画面，能用形象化的语言艺术地再现出来，具体，生动，丰富，完整。
语言的情趣感。语言富有情味、神理、气韵，能叫人体会到语言背后的丰富的内涵和无穷的情趣。比如“落叶”二字，就会感到无常、寂寥等说不尽的意味……
修改
修改是写作过程中必不可缺的一道工序，是同样关系到文章成败优劣的一个重要环节。
修改要有耐心和毅力。
有人问郭老：什么是剧本创作？
他回答：“改、改、改、改、改、改、改，写剧本最重要的是多改。”