2012小丑事件是对影片的肯定
一部视效震撼的电影可以让人痴狂、痴醉，一部故事精妙的电影可以让人欲罢不能，一部思想深邃的电影可以给人“洗脑”。诺兰每次电影都会刷新你的世界观一次，《盗梦空间》从一元空间到多元化空间叠加的世界观，《致命魔术》从两位天才魔术师的巅峰对决到复制机的故事反转，《黑暗骑士2》活生生给一个正义警察的洗脑。从《追随》到《星际穿越》八部作品，十年历程成就一代神级导演。
曾经《蝙蝠侠：黑暗骑士》让多少影迷从痴狂到癫狂的地步，在2012年在《蝙蝠侠3》首映时，一个博士生自称自己是小丑，极端的拿枪对观众扫射造成12人死亡，可见这部影片对一个人的世界观影响有多大，事后诺兰也代表剧组呈上缅怀书，虽然是扭曲了电影的价值观，但在电影史上影迷对一部影片如此痴迷，也是史无前例第一次，诺兰将超级英雄拍出了新高度，再也不是以往超级英雄扮演救世主那般肤浅，让超级英雄具备了血肉之体，和我们凡人一样也有为难之处，开始探讨正义与公平的关系，人性的本质。
01
《追随》
一部6000美元的小成本电影，让诺兰迈开了导演之路第一步，影片的成功为他拉来投资商。 一部在成本受限的情况下要拍出的佳作，那只能从剧情与故事的惊天逆转下功夫，同样《追随》的成功不是它的表现形式的功劳，而是由精妙的剧本支撑起来的，同样以倒叙方式去叙事，在主角尾行狂回忆他的经过时，将中间的故事打碎重组，让本来简单的故事更具故事的悬疑性及饱满度。
即便最后观众明白了，跟踪狂是被诱导入一个精心设计的圈套里，结尾又回到现实，跟踪狂在向警察辩证他的清白，所有事情的真相都呈现给观众了，但是跟踪狂越是坦诚的解释整个事件经过，越像是捏造谎言，这就是设计圈套人的高明之处，甚至最后观众都有种错觉，这一切是否仅是跟踪狂捏造一个为自己脱罪的故事吗？将整个故事陷入悖论的困境，让人回味无穷，这也是一个精妙故事让人欲罢不能之处。
02
《记忆碎片》
提到故事精妙性，不得不说《记忆碎片》是一本电影剪辑的教科书。 对于此片的评论，三个字“神剪辑”，此片诺兰将平行剪辑用的出神入化了，理顺整个故事确实很平淡，但是记忆短暂更新的设定，确实一个史无前例的新题材，创新的世界观，以至于后来印度的《未知死亡》盗用这种题材一举成为经典巨作，非线性叙事用的登峰造极，可以说和《西部世界》叙事手法不相上下。
诺兰将整个故事分为两个时间节点，通过回忆的方式来阐述妻子死亡后，主角所经历的断断续续的人生片段，将自己犯下的过错嫁接在了森美的身上，通过分段倒叙的手法，以每十分钟挂一次倒挡，来阐述主角为妻子复仇的经过，使整个故事充满张力和悬疑性，勾起观众的思考欲。以主角失忆为冲突，使得泰迪和娜塔莉一直在争夺主角控制权上殊死博弈，既然一开始的复仇是个错误，就以错误来结束这一切。
03
《盗梦空间》
谈到剪辑手法的独到，我不得不谈《盗梦空间》多元世界观构造的逻辑。 六层空间有条理的叠加，让整个故事变得立体感十足，我们可以用集合的方式去理顺空间的逻辑关系，可以将现实世界作为父级，第一层梦是现实的子级，一次类推，第二层是第三层的父级，第三层是四层的子级，迷失域和这四层梦为并集。
以陀螺的旋转与停止为现实与梦的区分，时间依照指数函数为增量，从现实到梦境再到迷失域再到现实，一整套无缝衔接，从开始到完成给富二代植入分解集团公司思想，也是从现实到梦境世界观的一次构造，诺兰诡奇的想象力，让影片不仅是肤浅的视觉震撼，更是对虚与实的哲学探讨，整片的风格让人意犹未尽。
04
《星际穿越》
说到多元世界观的构造，不得不说《星际穿越》提出的多维空间世界观。 这或许是目前影史以来无法超越的硬科幻，继《源代码》后再次刷新科幻片的硬度，通过邀请与霍金其名的物理学家坐镇把控，可以看出诺兰做事的严谨性，他的影片多数以理性为基础。
科幻片一般分为二类，一类是开始就设定固化世界观，如《逆世界》这是一个典型，另一类是开始到结束给观众逐步灌输新的世界观，《星际穿越》就是个典型，从四维时空，逐步阐述，虫洞、相对论、时间的弹性、潮汐力、温和黑洞、飞船离心运动的现象，从而平缓的过度到五维时空，让故事反转的合情合理，用超强大的视觉效果，将抽象的五维时空具体呈现在观众面前，我想这类片子是一般文科出身导演难以驾驭得了的，影片也成了理科生撩妹装逼的神器。
05
《致命魔术》
讲到《星际穿越》这类硬科幻，不得不说《致命魔术》这部杂合科幻。 世界上最大的谎言是，我明明看的是犯罪片，结局却神转折到科幻片，通过二个天才魔术师的巅峰对决，伯登为了魔术牺牲了他的人生，安吉尔为了魔术牺牲了他的生命，前者为了生活而变魔术，后者为了魔术而变魔术。
特斯拉说痴迷是年轻人的游戏，安吉尔为了赢得观众震惊的脸，千方百计的寻到复制机，他变得不是魔术而是超前卫科学的演示。两人都对魔术痴迷到癫狂的地步，导演通过二人的笔记本展开倒叙，将中间的空间粉碎重组，让故事更具悬疑，再到结位回到现实，以科幻的形式反转故事，你没有认真看，你只是想被骗，难道不是对观众的反讽吗？
06-08
《蝙蝠侠》三部曲
提到《致命魔术》故事的戏剧性，不得不说《蝙蝠侠：黑暗骑士》故事宏大的格局与神逆转。 一部好的作品真的能颠覆一个人的世界观，这不仅是在塑造一个超级英雄，而是在塑造一个超级罪犯（小丑），小丑的光环为何盖过了主角，那是因为小丑认清了社会学熵增的本质，无论是宇宙还是社会，都是熵增的过程，即从规则到混乱的过程，混乱才是社会的本质。
比如有法律约束时，位高权重的人凌驾于规则之上，狡猾的人躲在规则制裁不了的阴暗角落，对于这些守法的公民公平吗？其中哈维丹特就是这类公民之一，换了谁都会被这无法反驳的逻辑洗脑，如同哈维质问的潜台词，你们以为我们能在一个都不守法的世界去做一个守法的人吗？当全世界的人开始抢银行杀人放火，这对那些老实守法的人公平吗？
所以他提出了“运气”才是最公平的，没有偏见，一切都是随机的。诺兰将这一哲学思想直接移植于整个故事体系，不仅讲了一个好故事，更是传达了深刻的思想。或许我们的世界也一样，不需要英雄，而是需要一个宁愿牺牲自我人性为代价，换取社会一丝安宁的伟人。
09
《敦刻尔克》
通过以上对诺拉作品的分析，无论从视觉震撼，还是故事精妙，思想深邃，八部作品足以将诺兰捧上导演界的神坛。 诺兰已经成了佳作质量的保证，没有人会质疑他下一部作品的质量，可是一个创下不败记录的导演，每次新作他要承受荣誉带来的压力之大，是我们观众无法感受到的，人们总是惊艳成功者的果实，却从未看到他们背后付出的血与汗。此导演与他八部作品将同时载入影史，诺兰将是一个后无来者的传奇导演。
2017年期待他的新作《敦刻尔克》，以二战希特勒的误判，敦刻尔克的大撤退为历史背景的战争片，或许每部作品都是一个惊喜