在相声行当中拿活着的或死去的同行或者演艺圈的人开涮或者做段子这叫做砸挂，砸挂是相声行当中的一种表现形式，一种展示手段。这并不存在指责，因为在相声的艺术中有一句话是“台上无大小，台下立规矩”。在相声舞台上可以拿几个明星来娱乐观众，但是台底下要规规矩矩的对待他人，尊重他人。
大家伙儿都知道一般相声中的砸挂都不是真的
大伙儿也都理解，只是为了图个乐，于谦就是个例子，郭德纲的相声中十段要有七段是关于于谦的父亲或者于谦媳妇的，大家都知道这是假的，只是一种玩笑。
而且郭德纲绝大多数砸挂都是用相声圈里的人，或者是喜剧明星，并且都是特别熟的人
郭德纲也只是在舞台上开这种玩笑。郭德纲在节目中曾拿他的恩师侯耀文，石富宽砸挂，都没有事的，郭德纲台底下可是一位特别尊重侯耀文和石富宽的，石富宽也很维护郭德纲和德云社，还有一个例子，在德云社二十周年庆典时，郭德纲曾拿已故相声大师马季砸挂，当时马季的儿子马东担当庆典的主持人，看到郭德纲在拿自己父亲砸挂时，上台制止，这更使节目效果提高了。郭德纲和马东的关系也是非常好的，二人曾多次上对方的节目，马季也曾为郭德纲的德云社题字。这种砸挂并不影响郭德纲的声誉，也不会招来指责。
郭德纲在娱乐圈的地位已经不可撼动
他的朋友也占聚了多半个娱乐圈，像吴京，孟非，沈腾，周华健，林志颖等等，他们在舞台上互相调侃，更能拉近朋友之间的距离。
相声演员有“帅 卖 怪 坏”四种，其中郭德纲占了个“坏”字
世人皆知郭德纲草根出身，一路摸爬滚打走来，历经人间冷暖，饱尝世间险恶。早期的郭德纲成名之路一是靠着扎扎实实的相声功底，硬是凭着电台节目生生的打开了老北京市场。二来是他与相声界的矛盾，在被一番打压下火速上了头条。这些与主流相声界的矛盾除了被坊间百姓津津乐道，他自己也在表演相声的舞台上提过不止一次。这些坎坷复杂的人生经历练就了郭德纲嫉恶如仇的江湖性格。他敢跟媒体斗，跟同行斗，甚至跟自己的徒弟斗。
所以郭德纲的“坏”不是人品上的坏，他的“坏”是表演风格上的“坏”
说别人所不能说，做别人所不敢做，善于转移舆论矛头，他所指责的就是大众想指责的。这也是他能够被大众所喜欢的一大原因。郭德纲的嘴，演艺圈他说第二，没人敢说第一。有人说郭德纲拿故人开玩笑，那他损于谦的时候则更是惨不忍睹。于谦的八旗父亲，金莲媳妇，甚至儿子“郭小宝”都未曾在他嘴下幸免过。但包袱就是包袱，这并不能影响郭德纲和于谦这对天作之合的亲密关系，和观众对他的喜爱。郭德纲曾创下返场22次的演出记录，仅从这一点来说，在相声史上无人能及。
现如今提到郭德纲，想来没人要说不认识。他现如今是曲艺界的一哥，影响力简直无敌，整体实力挑球，并且他的孩子郭麒麟，现如今也成材了，混在演艺圈，知名度也是非常大的。
可以说，郭德纲便是人生大赢家，自身工作一帆风顺，孩子聪明聪慧工作能力强，媳妇是温婉贤惠的好妻子。有那么幸福的人生道路，郭德纲确实令人艳羡。
郭德纲出生于天津，爸爸是警员，妈妈是教师，两个人都比较忙，没有过多的时间顾着他。因而，郭德纲自小就洒脱自得，经常去背井离乡很近的职工俱乐部队玩乐。耳闻目睹下，郭德纲对相声小品很有好感，再再加上他自己也是有天赋，因此七岁那一年拜了天津评书大师高庆海从师，以后以郭德纲这一名字混迹江湖。
学了两年相声小品之后，1988年，十五岁的郭德纲，带上浓浓的激情开始了第1次北漂一族。他报名了北京市的一个文工团，文工团为他解决了户口政策，但并没有器重他。在文工团端茶递水，做了一年的脏活，却从没有上台演出的机遇。郭德纲感觉它是在消耗性命，以后便返回了天津。回了天津，他又拜杨志刚从师，呕心沥血刻苦钻研相声小品，也是在哪一段时间，他才真实地积累下了基本功。在天津的日子，虽然休闲娱乐轻轻松松，可郭德纲是个大老爷们，他心里有股闯劲，要想创出一番工作。
不折不挠的精神实质因此1994年，郭德纲又开始了第2次北漂一族。但他此次更可怜，他只带了一百块钱就出来打拼，住在一个小旅店里，没到一周的时间，就撑不下去了，最终垂头丧气的又返回了天津。但他没有舍弃，直至2004年10月份，德云社确实逐渐时兴，五百人的剧场乃至必须700个座位，观众们坐着演出舞台上，能够想像那时候的人气值水平。这般受欢迎的水平，当有一些累赘的节点时，郭德纲能非常好地解决，如今的节目主持人、评审团，全是那样的，对事情的观点是十分不一样的，并且关键字都很令人震惊，一直让观众们从源头上去思索。
这种艰辛繁杂的个人经历练出了郭德纲爱憎分明的武林性情。他敢跟新闻媒体都，跟同行业斗，乃至跟自身的土地斗。因此郭德纲的“坏”并不是为人上的坏，他的“坏”是演出设计风格上的“坏”，说他人所不能说，做他人所害怕做，擅于迁移社会舆论导火索，他所斥责的便是大家想斥责的。这也是他可以被大家所喜爱的一大缘故。
绘声绘色的演出传统式的相声段子《揭瓦》这一搞笑段子许多老爷子都讲过。可是郭德纲的相声小品各有不同，把那一个不贪便宜就当作吃大亏的小市民品牌形象呈现得酣畅淋漓。闷三爷带上小孩前去找郭德纲算钱的情况下，郭德纲那类没羞没臊的主要表现，简直令人窝火又搞笑。也仅有郭德纲可以把角色演成那样了。
公共性适用我们知道，郭德纲搭档于谦老师，大家很了解，这个人的称赞水准也很突显，红花有绿叶子，于谦老师可以撑起很多红花中最极致的绿叶子。于谦老师很有意思，很友善。他对喜剧片有独特的看法，去德云社是20年。可是德云社怎么啦？他一直陪着我这名郭德纲老师。有那样一个盆友真让人羡慕嫉妒。它不但有他名老师，并且也有郭德纲个写作。在北京相声大会上，张文顺一直紧挨着郭德纲直至他死。文学类有很多代。老爷子为郭德纲投入了自身的勤奋，郭德纲承继得非常好。
现如今郭德纲的德云社在演艺圈中，也是占有了非常大的知名度，许多演艺圈中的大牌明星明星与德云社的关联全是十分亲密接触的，好像沈腾小品、战狼2吴京这些，在演出舞台上吐槽也是可以非常好的拉进相互间的间距。这也就是郭德纲为什么敢用已故明星做搞笑段子，却几乎没有人斥责的缘故。
自然大家每一个人的爱好不一样有些人喜爱传统也有些人喜爱新奇，但我们不能抨击某一个作品终究是各有所好！
刨活和搭茬是两种概念，搭茬，行话叫“量活”，你一言我一句，玩的是“现挂”的魅力；刨活，也称刨底，就是故意使坏，把悬念或包袱提前泄露给观（听）众，从而让包袱不响，大大削弱了作品的感染力和效果。
随着德云社的兴起，相声的不断创新，现场被“刨活”也成了家常便饭，去年张云雷专场，“起哄”的粉丝搅和的场面失控，很多包袱被挡，翻不出来；岳云鹏在北京的一次演出中，自己刚说了一个灯谜，没想到一大妈立刻站赵来说出了谜底，设定环节还没到，挺尴尬，关键是观众笑不出来，还有被孩子刨活更是无奈。
德云社的演员频频被刨活，唯独郭德钢表演很少有这现象，因为人家的水平在那摆着呢，让你刨不到，老郭不但相声说得好，而且才思敏捷，舞台功底深厚，相声包袱新颖巧妙，让刨活的无从下口，只有安静听相声的份，老郭反转能力特强，有的刨活了却立马被老郭怼回去，惹得观众们哈哈大笑，刨活的反而落一鼻子灰，机智如老郭，他始终掌握着观众的情绪和演出场面节奏，反把刨活当包袱，徒留刨活独尴尬！
这个问题要怪就得怪无所不能的互联网，因为很多德云社相声演员的包袱和笑料，它的原本出处就来自于互联网。而互联网的开放性导致很多台下观众其实有可能早就先与演员们看到过这些东西，那在观看节目中出现“刨活”现象就避免不了了。
刨活”在过去来说其实是一种对演员不礼貌的行为，因为它严重干扰了其他观众的观看体验，也或多或少影响了台上演员的表演情绪和节奏。如今在这个全民娱乐的大氛围下，适当的“刨活”则可以被看作是台下观众与台上演员互动的一种表现，它会起到活跃现场气氛、增加演员与观众的情感融合的作用。
郭德纲对旧包袱的再加工和后面的出人意料的反转能力，使得观众找不到“刨活”地点。因为你听见过这个包袱的前半部分，你永远不知到老郭嘴里的后半部分是啥样的，那么你的“刨活”不但无趣，而且又极易让自己尴尬。这对于来听相声找乐的你来说是违背初衷的。
郭德纲大师级的舞台魅力，让观众忘情的投入欣赏，根本就不想用“刨活”来破坏节目的整体性和完美感。大家想没想过，如果没有郭德纲，“德云社”会是什么样子，你花那么多的真金白银走进剧场，为的不就是听郭德纲的相声吗？作为“钢丝”的你，会去做破坏心中偶像现场表演的节奏和情绪的事儿吗，答案肯定是不会啦。
我们都喜欢听郭老师的相声，以至于受到了大家的认可虽然说郭老师喜欢在相声中用已故明星做段子但是也是郭老师说相声的特色，也祝郭德纲老师事业和家人都顺心！