以下为引用别处的文章内容 by:@卡洛茜姐姐
首页感谢朋友的这么长时间的耐心解释，下面直接带你们走进科学一起探究一下，公道自在人心的呢么么哒~
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自从《信仰之名》一出来，这首歌的争议就源源不断，
先是看到原编曲大野元毅微博下都是粉丝的回复，很开心，
后来又看到有人说曲子抄袭《O M
R》~
实话，only这首我在N年前就听过，一直很喜欢，很好听的一首电子风音乐~
但是听到《信》之后，我完全没有想起only这首，更没觉得他是抄袭，
或者是某人说的“低劣的模仿”……
首先，我不认为他是抄袭，因为我认为这2首都属于电子风格，
同样风格的编曲，一定会用到相同或者类似的配器，你能说他们都是抄袭么？
好吧，排除抄袭2字，那么就用某作者说的“低劣的模仿”来辩下吧~
然后，主旋律是完全不同的吧，这个都说雷同我就醉了……
接下来重点对比这2首的每个段落的编曲、和声走向的不同的部分
1.编曲
【前奏部分】
信：前奏开始电吉他进入，有一个稍微柔点的电子音色LOOP在里面点缀，
同时快进入副歌的时候底鼓才开始进入，但打得不是很快，在最后一个响度比较小的电鼓作为进入前奏副歌的过度~
only：一开始就有一个很猛，和《信》音色完全不同，且编曲模式也不同的电子音色在里面，
而且这个前奏持续的小节数是《信》的2倍，底鼓是一开始就出来，最后快进入高潮的时候也打得比《信》密得多~
【主歌部分】
信：首先旋律重复上，2段比only长，主歌A段全是钢琴，在中间加了一个合成音色的小花，而主歌B段旋律是重复A段的，所以B段才加入鼓和电吉他跟合成音色。
only：重复长度是《信》一半，所以主歌A段前半段是钢琴，也有一个合成音色，但加花的位置跟《信》完全不一样，大部分是在每小节第一拍有一个加花的音色，然后后半段重复前半段的旋律，编曲就开始进鼓跟合成音色了，而《信》在进鼓的B段主歌没有像only这样类似的合成音色
【桥段部分】
信：后半段有一个跟着主旋律走的电子音色，而only没有，并且每小节在第二拍和第四拍出现电军鼓，过度到副歌部分的底鼓打击方式跟only不一样
only：每小节只在第二拍出现电子军鼓，并且右声道有一个电吉他SOLO，过度到副歌部分加入了一个很明显的电子音色
【副歌部分】
《信》主旋律重复的长度很明显是only的2倍，only的一段旋律相当于唱了4遍，而《信》只唱了2遍
【间奏部分】
这个就不用说了吧，很明显是完全不一样的
《信》长度比only长很多，还加了电吉他走根音和电吉他SOLO
only就那么一小段里几个合成音色走间奏部分
【第二段主歌】
信：跟它的第一段主歌B段一样，有电吉他，鼓之类，不是只有钢琴
only：还是跟之前的一样，前半段钢琴+合成音色，后半段进鼓
【副歌结束后的一段桥段】
信：有三只唱歌，编曲前半段没有电吉他了，只有一个BASS，后半段进鼓，但只有底鼓而没有军鼓
only：没有人唱，前半段电吉他SOLO，后半段进军鼓和底鼓，编曲模式跟副歌一样，只是没人唱，变成了电吉他SOLO
【最后】
信：之前的桥段结束后马上进入最后一段副歌结束
only：因为之前桥段没有人声，所以把情感降下来重新唱一遍温柔的副歌旋律，完了后有推进最后的高潮的副歌
以上由此可看出，2首歌的段落模式根本不是完全一样，编曲也有很多地方不同
二、接下来再看和声走向：
说这个之前我想说一下，和声走向本来就是分段落的，歌曲在某个地方用同样的和声走向不能说为抄袭或模仿，
因为现在流行音乐具备的模式都是一样，这是乐理部分的东西，一些理论的东西是不能违反原则，
如果你乱使用和声走向，只会让音乐变得很难听。
【主歌部分】（以下只写根音）
信：65451
26 45 3
65451 26 456
only：65451
634 523 23
6
【过度桥段】
信：4536 451
升调（一个全音+一个半音）：45升56
43
only：4536
升调（一个全音+一个半音）：45
降回原调（一个全音+一个半音）：45
【副歌】
信：6451 45升56 245升5
6451 45升56
456
only:6451 6423
6451
6423456
不懂音乐的都看得出，这和声走向是一样的么？是抄袭么？是低劣的模仿么？
就拿6451来说，这个走向太广泛了，太多流行曲用到这个，滨崎步《green》副歌部分，《progress》副歌部分，早安少女组《Do
it!now》主歌+副歌部分，骇物乐团《I'll be the
one》，T.M.Revolution《Invoke》
类似于4536,65451这些走向也很广泛，就不举例了，大家可以从很多音乐里去听~
然后开始对某仁兄说《信》模仿《only》的地方的一个解释：
1.“简短的前奏过后，以副歌开头”
太多歌曲是这样的吧？Nightmare《World》，T.M.Revolution《The
heart of
sword》，Hey!Say!JUMP《瞳のスクリーン》
2."副歌主要的伴奏声部是电子鼓loop，以及一个失真吉他、一些Arpeggio或者可能是gate类的电子音色和高频的类似bell的音色"
副歌电吉他有什么问题么？副歌加电吉他的曲子多了去了，摇滚风副歌都是电吉他，你说他们互相抄袭？
电子鼓LOOP：就那主乐器电鼓还说不上是LOOP吧？最多下面垫个RMX类的电鼓~况且主乐器底鼓和军鼓那种打法简直就是日本人的喜好！玉置成实《Reason》，T.M.Revolution《invoke》，Vivian
or Kazuma《Moment》，岛谷瞳《Destiny -太阳の花-》，Dream《SINCERELY~ever
dream~》
一些Arpeggio或者可能是gate类的电子音色和高频的类似bell：我也只想说，这个习惯就是日本人的习惯，随便抓一大把，不多说什么，继续上歌曲举例：Hey!Say!JUMP《BOUNCE》副歌部分，滨崎步《RULE》主歌+副歌，Vivian
or
Kazuma《Moment》副歌部分
3.“主歌第一句非常安静，钢琴的分解和弦”
前奏一开始进入副歌部分已经是很燃的气势了，主歌还不把气势降下来是要闹哪样？这歌曲闹得还有完没完了？
所以主歌加入钢琴是很合理的编曲方式，还有，流行曲的钢琴弹奏方式一般趋于简单，左手大部分都是分解和弦，右手副旋律或者有时候加花~~请问难道流行曲的钢琴还要弹出像巴赫那种复调不成？
4.“再到后面刚才的伴奏声部逐渐回归，能听见这些声部较为清晰地出现，如电吉他在较高音区的分解和弦”
主歌唱完进入桥段，桥段唱完进入副歌，编曲不回归到高潮是还要怎么编？回到高潮必然加入电吉他，很多歌曲也是这样，
这哪能算是模仿抄袭？这种属于编流行曲再基础不过的音乐段落模式了吧，难道说主歌钢琴要一直这么安静地弹下去么………
而且我没听到《信》这首在副歌电吉他有什么分解和弦~大部分听到的是在走根音
5.“副歌是Ab小调，主歌先是转到F小调，然后通过一个F小调的等音转换再加上连续的平行和弦等使最后一个和弦停留在原调Ab小调的属和弦上，接副歌回到原调上”
这2首歌都是一个调，但是一个调能说明什么？
然后我引入上面我说的，这2首在主歌和副歌之间桥段地方的转调是不一样的：
信：4536
451
升调（一个全音+一个半音）：45升56 43
only：4536
升调（一个全音+一个半音）：45
降回原调（一个全音+一个半音）：45
接下来在歌曲后半部分转调也是不一样的：
《信》到第二遍副歌直到结束就再也没转调过，而only在后面安静的副歌还降过一次调
由此看出，这2首歌的转调的位置根本不是完全一样，只是副歌与主歌用了相同的调子而已。
但也有很多其他歌曲，在副歌升调一个半音+一个全音的情况。
在这里还想澄清一个事实，有人说旋律不一样是三只唱不上去，我就呵呵了，
男声的音域能和女声的音域相提并论么？更何况就连每个男声或者每个女声各自的音域都不同~
再者，看一个人唱歌唱得好不好，不是看他音唱得越高就越好OK?
6."人声休息间奏部分是吉他solo，第一部分是炫技，第二部分有对副歌的变化重复"
《信》的间奏有电吉他SOLO是在中间，但并没有对副歌有什么变化重复，
而only的间奏有电吉他是在后面~
况且这2个地方位置都不一样怎么能合在一起说？
最后，某阁下把混音拿出来说事，混音本来就没有抄袭或者模仿一说，什么样的风格混什么样的音，
没必要发到抄袭文里去，感觉让不懂音乐的人还以为混音也抄袭呢~
不过《信》不论从编曲还是混音还是母带都要比《only》稍逊这我不否认。
另外，阁下说《信》是低劣的模仿only,请问我刚才之前说的那么多用到相似的音色，其他曲子皆有，
你能说他们都是互相模仿互相抄袭互相借鉴么？
再说了，《信仰之名》这首歌做得再烂，也不关3只什么事，他们没有参与这首歌的制作，
一些黑子就是唯恐天下不乱，什么都往他们头上扣~
说粉丝脑残，曲子是抄袭，还说不是抄袭，那么我就以专业的角度去分析这2首歌，
免得像某阁下那种文带坏路人~（当然黑子不管怎样都会黑的啦，根本不用理）
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