注：形态美即形象美诗人、画家、旅行家、游客和群众所概括的自然美的形象特征不外为：“雄”、“奇”、“险”、“秀”、“幽”、“旷”。这些特征是各风景区的构景要素，是在不同的地理环境中形成的。因此，分析评价自然景观美时，要抓住构景要素的本质特点，联系不同的地理条件加以分析评论。 “雄伟”之美。“雄伟”是山的高大形象（北京大学陈传康教授称之为“大尺度造型地貌”）。高有相对高度与绝对高度之分。泰山为五丘之首，素以雄壮高大著称——主要指的是相对高度。泰山位于辽阔坦荡的华北平源东缘，以磅礴之势驾于齐鲁五陵之上；自秦皇、
汉武登山封禅开始，泰山成为天神化身，登泰山比作上天宫，这种精神因素又促成其高大形象。峨眉山素有“雄秀西南”的美誉，“雄”就是有气魄，主要指其强壮高大主峰3099米，坐地“三百余里”指其大。北宋
《一统志》曰：“峨眉山……来自岷山，连岗叠峰，延袤三百余里。” “奇特”之美。“奇”为天下少有景物。稀奇古怪而特别（主要指许多中小尺度景观）为之奇特。虽有各种各样的出奇事物，但以怪得出奇、珍稀出奇为主。例如：黄山景致以奇著称，有千米以上的奇峰72座，风姿怪异，高低错落，层层迭嶂；有无数奇石——玲珑巧细、形态万千、淋漓尽致；有众多奇松——或盘根于危岩之上，或破石于峭壁之间，苍劲挺拔；云海翻腾，弥漫四谷，
汪洋似海，视为瑶池仙境；湖、溪、潭、瀑、泉尽有各显其奇等。再如，云南路南石林的各种造型石柱，即属于喀斯特地貌之奇。又如：湖南大庸张家界石柱林，河北承德等地的丹霞地貌、西北风蚀地貌、西昌土林地貌等，调风景地貌之奇。而江河、溪涧、瀑布、急流、海洋、泉眼多可以找到不同一般的奇特景观。如李白的：“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”是庐山瀑布之奇；九寨沟众多海子与瀑布相贯，是水景之奇；海螺沟以低海拔现代冰川之奇出众（高度仅为285米，并为最大的冰瀑布等）；植物、动物之奇主要在珍稀，如称之为“活化石”的冷杉、银杏、桫椤、大鲵、羚牛、大熊猫、雅鱼等等，均为珍奇之物，给人以奇特的兴奋与美感。 “险峻”之美。景物中的险，包括难以涉足，观之令人兴叹的陡峻之处。山水之险峻，一指山的坡度特别大，山脊高而窄，谷底深而渊；二曰：水之急而湍。如“剑门天下险”，《华阳国志》：“壁立千仞、穷地之险，极路之峻。”大剑山，东西横亘一百多公里，七十二峰若天然城禀，唯有一关口，一夫当关，万夫莫开，号称“天下雄关。”后蜀姜维据守此关，使领十万之师的魏将钟钅会、望关兴叹，一筹莫展。一九二六年修川陕公路时，已削坡如坦途，一九六六郭沫若游此写诗曰：“剑门关失险”。与剑门关南北呼应的是长江三峡的瞿塘关，同为入蜀门户，因其险峻，并列为蜀“四大胜景”。无限风光在险峰，险景也是风景区中最有吸引力的地方，如
西岳华山之险。高山峡谷，上有高山之峻，下有流水之险，则险景之美更为出众。“秀丽”之美。秀者清秀之意，即有茂密的植被覆盖景区。石山、山地很少裸露，色彩葱笼，线条柔美，山型别致、协调。“峨眉天下秀”为郭老赞语，是指其色彩、线条、造型之美。《嘉定府志》曰“此支鬟凝翠，黛遥妆，真如螓首峨眉，细而长，美而艳也。”形容它有女子之容貌。秀景无疑常伴有山水景，山青水秀，就是勾画山与水二者在构景之中的关系。“桂林山水甲天下”主要指它的山青水秀。但由于色彩、线条、造型及山与水的比重的不同，秀景中又有不同类别，如峨眉之雄秀、西湖之娇秀、富春江之锦秀、桂林之奇秀、武夷山之清秀等，容态有别，给人美的感受也很有差别。“幽景”之美。多指丛山、深谷地形，辅以铺天盖地的高大林木为屏障。景区（点）视域窄，亮度小，空气洁净，景深而层次多，有深不可测之奥秘，无一览无余之直观。幽与深、与静、与宁有密切的联系。幽中包含宁、静的成分，缺少动态因素。如
《小石潭记》中的幽，“曲径通幽”中包含着深和静的因子。“青城天下幽”是指它林木参天，大有远离红法闹市之意。“旷景”之美。旷景是以宽阔的水面和陆面为主体构成的风景。视野开阔，坦荡无际，身临其景，使人心旷神怡。如宽阔江河、湖面、滨海、高原、沙漠，都可得旷怡之景。有时登高也可得其景受其美。如
杜甫所写的：“会当临绝顶，一览众山小”；“腾王阁序”写的湖景，李白的“欲穷千里目”之临江景色；以及并国风光、草原牧群、沙漠驼影、泛舟湖上都可谓旷景。评价自然景观美要从六种美的形象特征入手。这是构景六大要素的本质特点。这种特点是在特定的地理环境中形成的。 同时，这种形象特征又是在此比较中才鲜明突出的，因此要注意对衬托背景的分析。高相对于低，旷相对于窄，奇是相于一般，险峻是相对于平夷。这是一种差别刺激及对比美感，要善于发掘这些美的差异形象。美是一种形象思维，既有其实又有其虚之二重性，但“实”为之基础。