《盗墓笔记》没法跟《鬼吹灯》比，这两个基本上不属于同一个等级！
应该说《盗墓笔记》和《鬼吹灯》各有各的粉丝群，我把这两部小说进行对比似乎是对比香蕉和苹果或者橘子和橙子哪个更好吃。现在很多人都认为《盗墓笔记》和《鬼吹灯》是各有千秋，侧重点并不一样，所以风格也不同。虽然都是惊悚悬疑作为卖点，但《鬼吹灯》偏重于故事情节，《盗墓笔记》偏重于人物刻画或者“思想内涵”。故此这两部小说没法做很精确的对比，更不可能有什么高下之分，所谓文无第一，武无第二。
我现在觉得这种看法基本就是胡说，持这种说法的人并不懂这两部小说。我之所以认为盗墓笔记是一部比较次的小说也绝对不是因为我偏爱于鬼吹灯那种话本风格，而不喜欢盗墓笔记啊这种比较细腻的小说。实际上我个人看过川端康成的一些作品，也很喜欢。对于那种慢悠悠的，挖掘人物灵魂深处的，很细腻的作品我也不是都不喜欢。
首先我发现《盗墓笔记》其实找不准自己的定位。《鬼吹灯》的定位很准确，就是话本小说。天下霸唱写书明显就是模仿评书和明清白话小说，他的作品口语化的特点非常明显，节奏非常快。对于人物和事物的刻画往往非常的简洁，而且人物多是脸谱化，并不着重刻画人物的形象和内心，完全利用读者心中已经有的形象或者一些已经被成熟应用的模板来塑造人物。
如果这么看则是大错而特错。天下霸唱很明确的知道他写的这些东西的类型，就是类似于评书文字版一样的口头文学。读者看这些东西就，就跟听单田芳说书差不多，就是听个热闹，听个好玩。所以天下霸唱的《鬼吹灯》系列做成有声书几乎不用重新编辑，照着念就是及其精彩的评书段子。
这类小说作者卖弄的并不是那种刻画人物的功力，而是讲故事的技巧。说白了都是民间土的不能再土的段子，用他的笔写出来，怎么就那么吸引人，这是天下霸唱能把那么多人吸引过来的诀窍。天下霸唱应该早就意识到这一点，所以他的书里，对人物、事物、场景乃至背景的交代都特别简单，主要的精力放在如何构置情节上。
《盗墓笔记》则完全找不准自己的定位。很多人读完了全部的《盗墓笔记》之后会有个很大的困惑：这是什么玩意儿呢？你说是悬疑惊悚？后面则主要讲述几大家族之间的那种错综复杂的关系，以及吴邪和闷油瓶之间的爱情长跑，还有吴邪个人的成长经历。而且情节上有时候非常拖沓，讲故事的技巧肯定是不如天下霸唱。
如果你说这是白鹿原那种全景画式的史诗题材，展现几大家族几代的兴衰荣辱，但里面的内容又是神神鬼鬼，好像也不太写实，非常的扯淡，并不怎么反应真实的社会变迁和人性本质。如果是一部以刻画人物、描绘人物情感和思想见长的小说，却又不如琼瑶那种柔情与缠绵，为爱痴狂。主人公吴邪似乎是个徘徊在现实和理想中比较拧巴的人，与琼瑶笔下那种爱的的死去活来，完全脱离现实的主人公又有一定的区分。
最后我们发现，南派三叔在他的小说里似乎尝试过各种各样的流派和风格，但都是浅尝辄止，或者说以他的功力都是仿个皮毛，最后都仿的四不像，半生不熟。天下霸唱很明确，他的书就是没有任何思想内涵，就是一种类似于评书和单口相声的讲故事。《盗墓笔记》在众多粉丝口中充满了思想内涵，但那些肤浅的类似于抄袭意林的心灵鸡汤式的思想内涵有还不如没有。南派三叔作为一个靠写同人起家的写手，他的思想高度甚至连琼瑶都不如。
然后再说说《盗墓笔记》的所谓刻画人物我可以很确定的说，在刻画人物方面，天下霸唱也要高南派三叔一头。南派三叔作为一个写手他塑造人物的功力差的太多。我前面说过，天下霸唱很明确自己的定位，就是一个说话人，说书先生。所以他给人物开脸从来很简洁，几乎全是抄现成的形象。但是天下霸唱成功也成功在这里，就是他用的形象虽然没有什么创造性，但至少都是性格鲜明，让读者能分清楚谁是谁，不会混乱。
看鬼吹灯看多了，后期只要看见台词，不用寻思就能根据台词的说话方式来判断是谁说的。很多《盗墓笔记》的粉丝说南派三叔刻画人物细腻深刻，这是胡说，南派三叔塑造人物的功力是很弱的，如果说天下霸唱口袋里还有一堆的模板，那么南派三叔的兜里只有一个模板，他写任何人都是照着一个路数写，非常的贫乏。与天下霸唱不同的地方在于：天下霸唱有很多个人物模板，每个模板都非常的简洁，而南派三叔只有一个模板，可这唯一的模板却非常的复杂。
这就相当于天下霸唱会做数十种非常简单的小吃，而南派三叔只会做一道及复杂的大菜。食客们在天下霸唱的店子里虽然吃不到什么特别精致，特别高档的东西，但终归吃不腻。在南派三叔那里，吃一顿两顿还觉得不错，吃到第三顿就吐了，除非你特别特别特别喜欢他会的唯一那道菜。
鬼吹灯也好，盗墓笔记也罢，书中的世界都是作者虚构的，现实中没有那么样的世界。在鬼吹灯里有摸金、卸岭、搬山、观山太保几个大流派。在盗墓笔记中则是所谓的老九门。当然总的背景都是江湖。可天下霸唱因为对于一些民俗尤其是旧社会江湖传闻掌故的了解，他构造的那个江湖特别真实，特别像传统的中国江湖，给人一种旧武侠小说的感觉，而且里面夹杂了很多切口和春点。
此外，鬼吹灯里还有一个无处不在的文革情节，因为两位主角的世界观都形成于文革时期，所以男一号和男二号总能给他们的各种行为套上一层革命理想的外衣以掩盖这种行为本身的低级庸俗一切向钱看的本质。这种段落使得故事本身有一定的时代感，看着不假，当然也总是透着一种黑色幽默