第1个回答 2013-07-04
遵闲邀五柳先生嘱:学习点评以下大作(2031-2040)。我对这一词牌不熟悉,句型、对仗方面有无特别要求?缺乏研究,故未作点评。运律方面,我恭邀一海粟老师校验,在此深表谢意!
我始终认为:我对诗词的所谓点评主要是挑毛病。方法上源于我个人的感觉和习惯,实际并没有诗词评析理论的支撑,再加之不可能了解朋友们的创作背景和心态,曲解是不可免的,故谓之乱砍是恰当的。我妄言之,你妄听之,你我共笑了之!
(2031号)【千秋岁.惜春】脱剑膝前横
千山皆绿,序换光阴倏。
荷露角,风敲竹。
虹销梅雨霁,水远浮萍逐。
春去也,暮云落日愁相续。
雁字盈空幅,病酒消棋局。
芳草碍,离人目。
箫吹明月夜,弦拔西窗烛。
天易老,从头再把相思读。
——山人乱砍:运律无误。写春夏之交的景物和情感。上片起得不错,用皆绿过渡到夏日景物的描写,层次分明。下片转入寄情,几多无奈中引出追忆,结于相思,立意清晰。通篇语言朴素流畅。只是感觉到写景时物的罗列多了点,铺垫得让人目不暇接,这终归不是写长调。推荐本篇。
(2032号)【千秋岁.读君】明月梅花梦
也曾自诩,偏折凌云羽。
踏坎坷,迎风雨。
服输非本色,赤练长空舞。
沧海笑,心存浩瀚赢天宇。
微业直中取。孝悌乡邻誉。
遂夙愿,神仙侣。
小阁熏风煦,荣辱由他去。
闲斗酒,听熟紫燕昵哝语。
——山人乱砍:直、熟出律。题目含糊。上片追忆年少梦,有壮志未酬之感;下片转入现实,尽显洒脱,结得也还不错。风格上豪放不羁,快人快语。但这首词感觉上线条有些粗,多在半吐状态,特别是上片犹甚。令人不好把握主旨,
(2033号)【千秋岁.珠峰祥云】楚江闲鹤
插空万米,屋脊危峰峙。
琼玉叠,罡风厉。
攀山云度急,越岭鹰生畏。
怀远梦,几多英杰空弹泪。
霁雪珠峰瑞,圣火祥云起。
践重诺,凭豪气。
五星齐日月,一柱擎天地。
燃赤焰,九州四海衷情递。
山人乱砍:运律无误。写奥运火炬传递珠峰事。上片写珠峰之险,引出对壮志未酬者的思念。下片写国家履行承诺,圣火传递至峰巅,全国人民支持欢呼。感觉上立意有些散,就事论事,缺乏深度或谓之有些直白。
(2034号)相思无悔
千秋岁.春景
槐香初透,黄鸟歌池柳。百艳竞,千枝秀。轻烟笼碧岸,春色浓如酒。踏青去,莫教芳草清风候。
紫燕飞来又,一别相思厚。惟梦里,人如旧。孤灯长夜冷,泪洒中宵后。对残月,情怀怎赋身空瘦。
——山人乱砍:运律无误。写春日景物并寄情思。上片写景,莫教芳草清风候句有新意。下片抒情,结得也不错。感觉上用词还可推敲。如:黄鸟歌池柳――蛙唱池边柳可否?这样可以免去上下片均用不同的鸟来铺垫;百艳竞,千枝秀――这二句意思大体相同,显得用词不节俭。莫教芳草清风候――莫教芳草空迎候,意思表达会就更确定。整体上讲还是一首不错的词。推荐本篇。
(2035号)【千秋岁.晚春】云庐栖客
紫消红逸,无处寻芳迹。
月似玉,星如砾。
暮深山水黛,春晚云烟碧。
柔风里,断魂一曲听幽笛。
雨霁闲庭寂,残梦何堪忆。
思一寸,愁千尺。
画堂摇影薄,绣院丁香瘠。
蓬门外,梨花落尽无人惜。
——山人乱砍:运律无误。写暮春情感。上片写景,下片抒情。通篇语言流畅,用词工稳,描写细腻,因果清晰,转承合理。雨霁、雨歇,用雨霁来照应上片的星月,这说明作者很注意练字。推荐本篇。
(2036号)【千秋岁·心语】芝兰
蔷薇香细,慵懒扶云髻。
邀影坐,同侬醉。
风前摇叶乱,月下看花坠。
终去矣,琴书繁案皆流水。
总在千般为,怎将三尘已?
还与子,相飞袂。
峨嵋仙雾驾,恒苑清波戏。
芙蓉正,夜凉新叶翻为被。
——山人乱砍:运律无误。写女性孤寂心境。通篇语言流畅,刻画细腻,甚是喜爱。建议换几个字:孤影远,谁同醉。风前看柳乱,月下听花坠。不知可否?供酌。这首词尽管在练字我有另外的感觉,但仍不失为好词。推荐本篇。
(2037号)【千秋岁.五月】笑仙儿
清明渐远,紫燕枝头唤。
春色老,花痕浅。
宋词闲散摆,魂寄潇湘馆。
黄粱梦,和风痴睡无人管。
朗月浮光款,弱柳扶风展。
南院里,清歌啭。
雅人添问语,那个来轻侃。
空寂寞,杂书花水寻常见。
——山人乱砍:运律无误。写春归伤感。上片的前四句写时序暗换,语言自然流畅,层次分明;后四句转入写相思之苦。下片设景于夜,听南院歌声,引出后话。这首词感觉上上片已经写尽,下片可以不要。,魂寄潇湘馆的情怀、和风痴睡无人管的孤寂与落寞,话至此处,要么收笔,要么转出新意。词的下片不但没转出新意,反而造成了结构上的混乱:感觉上魂寄是一人,清歌啭是另一人。前者可望不可及,后者可望可闻。
(2038号)【千秋岁.春暮】随风飘逝
苔侵栏户,争见来时路。
云岫冷,烟波渡。
风清花色绝,露失春还去。
愁蝶舞,庭槐空对莺啼处。
满郭鸳鸯语,谁念孤魂苦。
溪月隐,浮云著。
寒蝉鸣晚树,寥寂添凄楚。
莺声咽,长空还坠潇潇雨。
——山人乱砍:运律无误。写春暮感慨。上片写景,下片抒情。通篇不乏好句,长空还坠潇潇雨――结得很有意境。但在景物组织上有时序矛盾和搭配不当问题:寒蝉一般是用来描写晚秋孤苦的,在实写了暮春若多景物之后出现寒蝉,不能视为虚写;莺啼一般用于表示欢快,很少有莺咽这种用法。
(2039号)【千秋岁.春雨】柞山云客
临窗纵目,烟锁虚千树。
丘壑隐,浓如雾。
飘然侵四野,料峭因风入。
凉叶滴,昨开鹃蕊羞含露。
冬吝鹅毛絮,春润撩情绪。
君且听,轻轻雨。
醉她偏淅沥,喜向田深处。
丰盈岁,更研香墨吟新赋。
——山人乱砍:运律无误。写春日喜雨。上片写景,下片写雨。起句尚可,接下去的景物描写似与春雨没有关系。下片写雨缺乏深度。这首词可否在起句之后,写旱情景象和诗人对农事关注的心态;下片写一夜春雨之后,欣欣向荣的景物和诗人的祝福或期待。
(2040号)【千秋岁.珠峰火炬】咫尺天涯
岫迟春暮,酷彻寒铮骨。
欲揽月,刀尖触。
播光明些许,添若干温度。
高瞻瞩,祥云缭绕星环舞。
我与峰同矗,山乃人之母。
炫霓铸,燃霞铺。
地天人和睦。胜景千秋赋。
醇酎煮,宏篇再著英雄谱。
——山人乱砍:运律无误。写珠峰火炬传递事。上片纪实,下片寄情。通篇读后,感觉在用词上险处甚多,高瞻瞩是也;有的近乎不大好解,酷彻寒铮骨是也。我个人认为:用最通俗的语言,描写出最细腻的景物和最复杂的情怀,应当说就是好诗好词。简单的截取成语、俚语或者生造些语句来让人读后不知所云,那不是诗词隐意的本意。这些话不是针对本篇所言,而是乱砍至此的一些感觉。
第2个回答 2013-07-04
水,山,帆,残阳
开头三句是泛写,寥寥数语即交代清楚时令、地点、天气,并把全词置于一个凭栏远眺的角度,一片秋色肃杀的气氛之中,气势已是不凡。以下“千里澄江似练”写水,“翠峰如簇”写山,从总体上写金陵的山川形势,更给全词描绘出一个广阔的背景。“征帆”二句是在此背景之下对景物的具体描写。在滔滔千里的江面之上,无数征帆于落日余晖中匆匆驶去。这景色,与“斜阳外,寒鸦数点,流水绕孤村”(秦观《满庭芳》)相比,虽辽阔者同,然而,前者壮丽,后者凄清,风格迥异。而长江两岸众多参差的酒旗背着西风飘荡,与杜牧的“水村山郭酒旗风”相比,浓烈与俊爽之差别则显而易见。至于“彩舟云淡,星河鹭起”,如同电影镜头的进一步推开,随着征帆渐渐远去,词人的视野也随之扩大,竟至把水天上下融为一体,在一个更加广漠的空间写出长江的万千仪态。远去的征帆象是漂漾在淡淡的白云里,飞舞的白鹭如同从银河上惊起。读到这里,不禁使人想起王勃的《滕王阁序》:“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色。”一为千古传诵的骈文警句,一为前所未有的词中创境,实在是异曲而同工。
此词景物有实有虚,色彩有浓有淡,远近交错,虚实结合,浓淡相宜,构成一幅巧夺天工的金陵风景图。其旷远、清新的境界,雄健、壮阔的风格,是那些“小园香径”、“残月落花”之作所无可比拟的。
慨叹六朝竞逐豪华,终于亡国。